Современный венгерский детектив
Так уж повелось, что книги остросюжетного, приключенческого жанра пользуются популярностью у широкой читательской аудитории прежде всего благодаря своей развлекательности. Действительно, было бы трудно оспаривать то, что книги этого жанра динамичностью повествования, драматизмом, неожиданностью поворотов сюжета держат в напряжении читателя, вызывают у него естественное желание скорее узнать, «а что будет дальше?». В то же время не следует забывать и о воспитательной роли многих таких книг. Ведь читатель, особенно молодой читатель, вместе с положительным героем детективного романа — таковы особенности жанра — участвует в раскрытии сложных и запутанных преступлений. И участие это отнюдь не бесстрастное, а глубоко эмоциональное, ибо, задумываясь над мотивами преступлений, он должен решить и конкретно поставленную автором нравственную проблему произведения, определить свое отношение к пороку: будь то политический бандитизм, предательство или трусость, алчность или неуемное честолюбие, черная зависть или слепая ревность и так далее. Таким образом, лучшие книги детективного жанра несут гуманистический заряд и беспощадно обличают зло во всех его проявлениях. Наконец, их авторы (речь опять-таки идет о хороших книгах, а не о ремесленных поделках) стремятся широко показать социальный фон, вскрыть те явления общественной жизни, которые так или иначе способствуют совершению преступлений или, во всяком случае, создают для этого благоприятную почву, стремятся проанализировать идейную и психологическую подоплеку поступков своих героев.
Вероятно, именно поэтому многие видные мастера прозы порою обращались — и не без успеха — к этому жанру. Среди венгерских писателей можно назвать, например, Жигмонда Морица и Енё Хелтаи, успешно выдержавших соревнование с переводными произведениями детективного жанра, широко распространявшимися в Венгрии.
Классик венгерской литературы Жигмонд Мориц, крупнейший представитель венгерского критического реализма XX века, создает в 1928 году роман «Жаркие поля» [1], являющийся по форме увлекательным детективом. В этом романе, исследующем загадочные обстоятельства одного убийства, Мориц остается суровым бытописателем, обличителем современного ему общества. Захватывающая острота сюжета служит автору средством для раскрытия — пусть и не в характерном для него жанре — основных тем его творчества: бесправного существования самого многочисленного по тем временам класса венгерского общества — крестьянства — и вырождения и обреченности феодалов-помещиков.
Енё Хелтаи, поэт, прозаик, драматург, завоевавший популярность повестями и новеллами, пьесами, стихами и песнями и отмеченный уже в Народной Венгрии высшей наградой — премией имени Кошута, был мастером едкой иронии и тонкой сатиры, высмеивал фальшь и лицемерие буржуазной морали: острие его пера было направлено против венгерских растиньяков эпохи развития капитализма в стране. Хелтаи писал во всех жанрах, не обошел он вниманием и детектив. Его повесть «Ягуар» [2] — остроумный памфлет, обличающий жестокие нравы общества чистогана и наживы, господствующие в буржуазной печати и обрекающие истинный талант на нищету и безработицу,— написана как детектив и держит читателей в неослабном напряжении до самой последней страницы.
Итак, на почве венгерской литературы, под пером известных ее мастеров, рождались талантливые произведения детективного жанра. И все же надо сказать, что до освобождения страны наибольший удельный вес среди книг этого жанра занимали низкопробные романы западных авторов, смаковавшие ужасы преступлений и прославлявшие хладнокровных и ловких сыщиков.
Приключенческая литература, и в частности детективная, весьма популярна и сейчас среди венгерских читателей.
В современном венгерском детективе достаточно четко прослеживаются три основных тематических направления.
Во-первых, историческое. Сюда относятся произведения, повествующие о драматических событиях периода пролетарской диктатуры 1919 года в Венгрии, о борьбе венгерских подпольщиков во времена хортистского полицейского террора, о деятельности венгерских патриотов в 1944-1945 годах (М. Фёльдеш, «Черный фронт», М. Корода, «Адский спектакль» и др.).
Во-вторых, это политический детектив о работе органов венгерской контрразведки и государственной безопасности в наши дни по разоблачению шпионско-диверсионных действий иностранных разведок против Венгерской Народной Республики, по выявлению и обезвреживанию бывших военных преступников. К этому тематическому направлению в известной мере примыкают и произведения о ратном труде венгерских пограничников. Такие книги часто создаются на документальном материале. На эту тему с успехом пишут, например, Л. Сабо А, Беркеши.
И наконец, в-третьих — это, если можно так выразиться, чисто уголовная тематика, то есть книги, рассказывающие о борьбе милиции и следственных органов ВНР с преступностью, о раскрытии сложных и запутанных уголовных преступлений.
В настоящий сборник вошли произведения, которые, с одной стороны, увлекут читателя своим острым сюжетом, заставят его — вместе с героями книг — поломать голову над решением сложных загадок, а с другой — расширят его представления и знания о современной Венгрии, расскажут о самоотверженном труде работников органов госбезопасности и милиции.
Сборник открывается романом Андраша Беркеши «Агент № 13».
Андраш Беркеши, лауреат литературной премии имени Аттилы Йожефа, по свидетельству венгерской статистики,— один из самых читаемых писателей в Венгрии. Популярность пришла к нему уже с первой его книгой-«Опасный водоворот» [3], посвященной трагическим событиям осени 1956 года — контрреволюционному мятежу в Венгрии. Этот роман принес Беркеши заслуженный успех. И причина успеха не только в остром драматическом сюжете романа, но прежде всего в ясной и четкой политической позиции автора. Беркеши сумел вскрыть и показать истоки венгерской контрреволюции, разоблачить грязную роль реакционных империалистических кругов некоторых западных стран в ее подготовке, горячо и страстно рассказать о самоотверженной борьбе венгерских коммунистов, грудью вставших на защиту народной власти в стране, о силе и значении венгеро-советской дружбы.
За полтора десятилетия литературной деятельности Беркеши опубликовал пятнадцать романов и повестей и несколько пьес. В разных по жанру и проблематике произведениях писатель продемонстрировал свое умение увлечь читателя напряженным повествованием.
Остросюжетность — характерная манера письма Беркеши, обусловившая и его склонность к детективу, и его, несомненно, большой успех в этом жанре. В то же время стремление писателя поднять острые социально-политические проблемы определило направление и основное содержание его приключенческих романов, явно тяготеющих к детективу политическому.
Эта характеристика вполне подходит и к роману «Агент № 13» (1972), являющемуся в какой-то степени продолжением романа «Перстень с печаткой» [4]. Последний получил широкую известность в Венгрии и за рубежом по многочисленным изданиям, одноименному кинофильму и телепостановке «Вилла под Веной». В «Агенте № 13» читатель встречает уже знакомых ему героев «Перстня с печаткой» — Оскара Шалго и Лизу, полковника Эрнё Кару и некоторых других. Оскар Шалго уже пенсионер и со своей верной подругой Лизой живет на Балатоне. Но, привыкший к кипучей деятельности, он тяготится бездействием и, стоит подвернуться случаю, активно включается в расследование загадочной смерти западного коммерсанта Виктора Меннеля. Более того, почувствовав, что дело выходит за рамки обыкновенного уголовного преступления, Шалго привлекает к расследованию своих друзей из органов государственной безопасности — полковника Эрнё Кару и подполковника Шандора Домбаи. Работникам госбезопасности и милиции вместе со старым Шалго пришлось как следует потрудиться, преодолеть многие рифы и решить немало головоломок, прежде чем удалось распутать это сложное дело.
В романе «Агент № 13», так же как и в «Перстне с печаткой», в полную силу звучит тема классовой бдительности. Беркеши напоминает, что многие военные преступники, нашедшие себе приют на Западе, бывшие матерые гитлеровцы, стали платными агентами империалистических разведок и используются ими против социалистических стран.
Хочется подчеркнуть, что Андраш Беркеши со всей серьезностью подходит к задачам, решаемым политическим детективом. В письме к составителю данного сборника он поделился своими мыслями но этому поводу: «Я считаю неправильным, что книги о борьбе социалистической контрразведки против империалистических агентов зачастую скопом относят к традиционной развлекательной детективной литературе на том лиш, основании, что формально здесь много общего. Художественная же ценность книги, приносимая ею польза никогда не определяются формальными признаками… Содержание, общественная значимость, цели, преследуемые автором того или иного литературного произведения,— вот что главное. Это в полной мере относится и к оценке произведении детективного жанра. Формальные, признаки криминальных романов Агаты Кристи, например, и романов о действиях социалистической контрразведки во многом схожи; однако их социальная направленность и содержание, цели, за которые борются их герои, различаются коренным образом. Борьба, которую ведут герои моих книг, не развлекательное приключение, а неизбежная необходимость, обусловленная политическими факторами и такими священными чувствами, как любовь к родине, осознанный долг защищать правое дело, отстаивать Добро от Зла…»
