Ознакомительная версия.
589
Коллаж из рисунка с изображением сидящего на земле Минотавра, опершегося на нее одной рукой, а в другой сжимающего кинжал (при том, что выражение морды быка выглядит вовсе не агрессивным), и разных материалов для макета обложки журнала «Минотавр» хранится в Музее современного искусства Нью-Йорка, США.
Пикассо. Шедевры графики. С. 170–171.
Брассай. Встречи с Пикассо. М., 1999. С. 242.
Picasso. Suite Vollard. Mi№tauromachie. Traum und Lüge Francos. Aus der Sammlung Ludwig, Aachen; Berlin, 1980. S. 9.
Дмитриева Н. А. Пикассо. С. 77.
Х.м., 55 × 46. Собрание наследников художника.
Х.м., 76 × 56,5.
Батракова С. П. Театр – Мир и Мир – Театр. С. 153.
Шато д’Aнтиб, Пале Гримальди, Мюзе д’Антиб, Шато Гримальди.
13 сентября 1949 года собрание работ Пикассо, в которое кроме живописных и графических, были включены его керамика и скульптуры, стало доступно для общественного обозрения, а 27 декабря 1966 года замок Гримальди получил официальный статус Музея Пикассо.
1,20 × 2,50 м. Время создания октябрь-ноябрь 1946 г.
95,3 × 80,2. Везле, департамент Йонна, Бургундия, Франция, Музей Зервоса.
Дмитриева Н. А. Пикассо. С. 99.
Фомичева И. С. Керамика Пикассо // Пикассо и окрестности. Сборник статей. М., 2006. С. 164.
Мальро А. Обсидиановая голова. М., 2006. С. 78.
Там же. С. 122.
Там же. С. 93.
Бел М., Брайсен Н. Семиотика и искусствознание // Вопросы искусствознания. IX. (2/96). С. 521–559. Цит по: Вопросы искусствознания. IX (2 / 96). С. 541.
Vahlne B. Ve l ázquez’ Las Meninas. Remarks on the staging of a royal portrait // Konsthistorisk Tidskrift / Journal of Art History. Vol. 51, 1982. P. 22.
Подступы к этой теме намечены в кн.: De Saint-Cheron F. L’Esthétique de Malraux. P., SEDES, 1996. См. также: Балашова Т. Между традицией и экспериментом. Опыт Андре Мальро – писателя и министра // Вопросы литературы. 2013. № 5.
Бусев М. Пабло Пикассо глазами Сальвадора Дали // Пикассо и окрестности. Сборник статей. М.: Прогресс-Традиция, 2006. С. 202.
Malraux A. La Tête d’obsidienne. P., Gallimard, 1974. P. 24.
Неистовство, потрясение, горячность, война, сражение, соперничество, бойня; угрожающий, смертоносный, одержимый; бичевать, мучить, вопить и т. п.
Malraux A. Op. cit. P. 147–148.
Malraux A. Lettres choisies. 1920–1976. Edition établie et an№tée par François de Saint Cheron. P., 2012. P. 308.
Мальро А. Антимемуары. СПб.: «Владимир Даль», 2005. С. 13.
De Saint-Cheron F. Op. cit. P. 175.
Malraux A. Oeuvres complètes. Vol. IV. P., Gallimard, 2004. P. 1178.
De Saint-Cheron F. Op.cit. P. 176.
Malraux A. L’Homme précaire et la littérature. P., Gallimard, 1977. P. 14.
Malraux A.. Oeuvres complètes. Vol. V. P., Gallimard, 2004. P. 1180.
Malraux A. L’Homme précaire et la littérature. P. 8.
Malraux A. Oeuvres complètes. Vol. V. P. 915.
И далее: «“Необычное” у Пикассо порождено отнюдь не какой-то внезапной (saisissante) встречей предметов; сближенные им предметы вовсе не образуют мир, который невозможен в принципе; они образуют мир, который вполне возможен в скульптуре».
Казакова Л. В. Предметный мир Сальвадора Дали // Дали вблизи и вдали. Сборник статей. М.: Прогресс-Традиция, 2013. С. 192.
О жесткой рациональной основе «патогенной фантазии» Дали см: Тараканова Е. В. Джорджо де Кирико и Сальвадор Дали. Curriculum vitae двух гениев // Дали вблизи и вдали. С. 342.
Дмитриева Н. А. Пикассо. М.: Наука, 1971. С. 106.
Malraux A. Oeuvres complètes Vol. IV. P. 1231.
Malraux A. Lettres choisies. P. 279.
Андре Мальро – Марк Шагал. Переписка. Публикация, перевод и примечания Т. Балашовой // Вопросы литературы. 2013, № 5. С. 288–289.
Malraux A. Oeuvres complètes. Vol. V. P., 2004. P. 1201.
Речь шла о так называемом «втором испанском романе» Андре Мальро, появившемся под заглавием «…И на земле» (См.: Вопросы литературы. 2013. № 5).
Malraux A. Lettres choisies. P. 280–281.
Отдел рукописей Национальной Библиотеки Франции (NAF Фонд 28297. Опись 10. С. 72).
Известно, что «Герника» демонстрировалась в испанском павильоне Всемирной выставки в Париже в 1937 году. Победное шествие фашизма по Европе продолжалось, и Пикассо, беспокоясь за судьбу полотна, отправил его в Нью-Йорк.
Solomon D. Jackson Pollock. A Biography. New York, 2001. P. 97.
Ibid. P. 97.
Напр., Джонатан Вейнберг и его статья «Поллок и Пикассо: поединок и Побег» (Weinberg J. Pollock and Picasso: The Rivalry and the «Escape» // Arts 61 №. 10 (Summer 1987). Более масштабные изыскания проделал Уильям Рубин в своем цикле эссе под общим названием «Джексон Поллок и современная традиция» (Rubin W. Jackson Pollock and Modern Tradition. Parts I–IV, Artforum 5 №s. 6 (Febrary 1967); 14–22, 7 (March 1967); 28–37, 8 (April 1967); 18–31, and 9 (May 1967): 28–33).
Karmel P. A Sum of Destructions // Jackson Pollock. New Approaches. The Museum of Modern Art, New York, 1999. P. 71. Но несмотря на это броское определение, оно не совсем верно вот в каком отношении. Ведь «состязание» или «матч» всегда подразумевают участие двух противоборствующих сторон. До сих пор нет веских, документально подтвержденных оснований считать, что П. Пикассо не только соперничал с талантом Поллока, но что вообще знал о его существовании.
Friedman B.H. An Interview with Lee Krasner Pollock // Pollock Painting. Ed. by Rose B. New York, 1980. P. 122.
Karmel P. Op. cit. P. 71.
Ознакомительная версия.
