137
E. Wheelwright. Recollections of Jean-Franjois Millet. Atlantic Monthly", September, 1876.
С. Baudelaire. Salon de 1859, ch. VIII. Перепечатано в „L'Art romantique".
См. A. Vо11ard. Renoir. Paris.
T. Silvestre. Histoire des artistes vivants. Paris, 1856, p. 226. О Диазе см. также: J. С1аretie. Peintres et sculpteurs contemporains. Paris, 1873, pp. 33–34; J. la Farge. The Higher Life in Art. New York, 1908, p. 122.
См. A. Andre. Renoir. Paris, 1928, p. 34.
См. J. Rewald. Renoir and his Brother. „Cazette des Beaux-Arts", mars 1945.
См. R. Gimpel. At Giverny with Claude Monet. „Art in America", June 1927.
См. Andre, op. cit., p. 57.
Цитируется y M. de Fels. La vie de Claude Monet. Paris, 1929, p. 92.
О. Redon. A soi-meme. Paris, 1922, p. 36.
Цитируется y A. Alexandre. Claude Monet. Paris, p. 38.
См. Sylvestre, op. cit., pp. 92–93.
Письмо Коро к Огуэну от 20 августа 1859 г. См. E. Moreau-Nelaton. Corot raconte par lui-meme. Paris, 1924, v. I, p. 125.
Письмо Коро к матери Берты Моризо, лето 1864 г. См. D. Rоuart. Correspondance de Berthe Morisot. Paris, 1950, p. 11.
T. Gautier, цитируется у E. Moreau-Nelaton. Daubigny raconte par lui-meme. Paris, 1925, p. 81.
См. J. Laran. Daubigny. Paris, s. d. [1912], p. 14.
P. G. Hamerton. The Salon of 1863. „Fine Arts Quarterly Review", October 1863.
Количество окончательно отвергнутых уменьшилось с 70 до 30 %; выставка, не обязательная для отвергнутых, называлась теперь „Дополнительная выставка экспонентов, признанных слишком слабыми для участия в конкурсе награжденных". См. Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, p. 82.
Письмо Бодлера к Бюрже, 1864. См. С. Baudelaire. Oeuvres completes. Paris,1918–1937, v. VIII.
W. Burger. Salon de 1864. Перепечатано в „Salons", 1861–1868. Paris, 1870, v. II, pp. 137–138. О Бюрже как критике искусства см. P. Rebeyrol. Theophile Thore. „Burlington Magazine", july 1952.
Это следующие фрагменты: „Toreros en action" (Frick Collection, New York) и „Le Torero mort", National Gallery of Art, Washington D. С, (coll. Widener). Они воспроизведены y Jamоt, Wildenstein, Bataille. Manet. Paris, 1932, v. 2, pp. 158–159.
Согласно свидетельству госпожи Эрнест Руар, дочери Берты Моризо и племянницы Мане, этот двойной портрет был написан в 1877 г. (см. ibid., v. I, p. 94), но, судя по его стилю, вероятнее всего, он относится к более раннему времени. Мане сам около 1867 г. написал свою жену за роялем, в той же квартире на ул. Санкт-Петербург (см. ibid., v. II, p. 50). Лемуэн (Degas et son oeuvre. Paris, 1946, v. II) датирует эту картину ок. 1865 г.
Письмо Базиля к родителям, весна 1864 г. См. Poulain, op. cit., pp. 40–41.
Письмо Моне к Базилю от 15 июля 1864 г. См. Poulain, op. cit., pp. 38–39. В этом документе, воспроизведенном Пуленом, по сравнению со статьей того же автора „Un Languedocien, Frederic Bazille" („La Renaissance", avril 1927) встречаются некоторые разночтения в синтаксисе и отдельных выражениях.
Письмо Моне к Базилю, осень 1864 г. См. Poulain, op. cit, p. 44.
Письмо Моне к Будену, осень 1864 г. См. G. Сahen. Eugene Boudin, sa vie et son oeuvre. Paris, 1900, p. 61.
Письмо Моне к Базилю, октябрь 1864 г. См. Poulain, op. cit., p. 45.
Castagnary, статья в „L'Artiste", 15 aout 1863.
См. M. Scolari et A. Barr, Jr. Cezanne in the Letters of Marion to Morstatt 1865–1868. „Magazine of Art", may 1938 (цикл из трех статей: февраль, апрель, май 1938 г.).
Письмо Россета к матери от 12 ноября 1864 г.; см. также его письмо к брату от 8 ноября 1864 г. См. D. G. Rossetti. His Family Letters. London, 1895, V. II, pp. 179–180.
Письмо Моне к Базилю, весна 1865 г. См. Poulain, op. cit., p. 50.
Письмо Моне к Базилю, весна 1865 г. См. Poulain, op. cit., p. 50.
Письмо Ренуара к Базилю от 3 июля 1865 г. См. F. Dаulte. Frederic Bazille et son temps. Geneve, 1952, p. 47.
См. J. de В i e z. Edouard Manet. Paris, 1884, p. 21.
См. Thiebault-Sisson. Claude Monet, интервью в „Le Temps", 27 novembre 1900. Моне относит этот случай к 1866 г., но в 1866 г. у Мане не было картины, принятой жюри, так что, по-видимому, это произошло в 1865 г. См. также E. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. I, p. 90.
Piga11e. L'autograph au Salon. Paris, 1865.
P. Mantz. Salon de 1865. „Gazette des Beaux-Arts", juillet 1865.
Письмо Базиля к родным, весна 1865 г. См. Poulain, op. cit., p. 49.
P. de S ai ntVi ct o r, статья в „La Presse", 28 mai 1865. Цитируется y E. Moreau-Nelaton, op. cit., v. 1, p. 69.
J. daretie. Deux heures au Salon de 1865 в книге „Peintres et sculpteur contemporains". Paris, 1873, p. 109.
Castagnary, статья в „l'Artiste", 15 aout 1863.
Письмо Бодлера к госпоже Поль Мерис от 24 мая 1865 г. Цитируется у E. Moreau-Nelaton, op. cit., p. 71. См. также J. J. Jarves. Art Thoughts. Boston, 1869, p. 269.
W. Burger. Salon de 1865, op. cit., v. II, p. 269.
P. Mantz. Salon de 1865. „Gazette des Beaux-Arts", juillet 1865. О „Тосте" Фантена см. L. Вёnёdite. Le Toast par Fantin Latour. „Revue de l'art ancien et moderne", janvier, fevrier 1905. Фантен уничтожил картину, после того как она вернулась из Салона, но сохранил портрет Уистлера, который сейчас находится в Freer Gallery, Washington. В Кабинете рисунков Лувра имеется блокнот Фантен-Латура с рядом эскизов к „Тосту", сделанных в течение двух-трех лет. 16 января 1865 г. он перечислил изображенные в картине персонажи: в центре обнаженная фигура, слева Мане, справа Уистлер, затем, по-видимому, Бракмон, Корде, Дюранти, Астрюк, Шолдерер, Казен, Эдвардс. Кроме того, указано еще одно название картины: „За истину — наш идеал".
Письмо Мане к Фантену, лето 1865 г. См. Moreau-Nelaton, op. cit., v. I, p. 72. О поездке Мане в Испанию см. L. Rosenthal. Manet et l'Espagne. „Gazette des Beaux-Arts", septembre, octobre 1925.
См. M. Elder. A Giverny chez Claude Monet. Paris, 1924, p. 52.
См. De Trevise. Le pelerinage de Giverny. „Revue de l'art ancien et moderne", janvier, fevrier 1927.
