Ознакомительная версия.
Эль Каприччио
Проект знаменитого коттеджа, получившего название Эль Каприччио (в переводе с испанского «каприз»), был создан Антонио Гауди по заказу владельца крупных плантаций на Кубе Максимо Диаса де Кихано. Сам мастер не принимал участия в возведении здания дома. Вместо него на строительной площадке присутствовал также выпускник Провинциальной школы архитектуры Кристобал Касканте.
По плану площадь здания была равна 15 × 36 м. Для его возведения был подготовлен участок, площадь которого составляла 0,3 га. А разместили коттедж Эль Каприччио у самого подножия небольшого холма так, чтобы главный фасад здания был обращен на север.
Компановка внутренних помещений Эль Каприччио, по существу, повторяла планировку дома Висенс. Так, подсобные помещения и кухня были расположены в подвале, гостиные комнаты и спальня – в бельэтаже, а комнаты служебного назначения – в мансарде.
Эль Каприччио
Несмотря на то что оба здания схожи по внутренней компоновке, структура Эль Каприччио оказалась несколько сложнее композиции дома Висенс. Сложность структуры коттеджа заключается прежде всего в том, что архитектор попытался соединить в трех уровнях кардинально разные планы этажей. При этом мастер совместил их в вертикальном направлении с помощью двух стволов винтовых лестниц.
Необходимо заметить, что мотив вертикального стержня, поддерживавшего сооружение, впервые появился в творчестве Гауди именно во время создания коттеджа Эль Каприччио. Позднее принцип винтовой, уходящей вверх линии будет развит мастером и использован самостоятельно (без какой-либо связи с рельефом) во многих его произведениях.
До сих пор ведутся споры по вопросу о том, что послужило причиной рождения столь экстравагантного названия постройки. Местные жители говорят, что оно появилось вследствие обычной прихоти знатного и богатого человека построить дом, который не был бы похож на все остальные. Но вполне вероятно, что название коттедж получил из-за своей оригинальной конструкции и архитектуры.
Как бы то ни было на самом деле, но отрицать оригинальность и неповторимость замысла архитектора невозможно. Многие современные искусствоведы в связи с упоминанием Эль Каприччио часто говорят о его многоуровневой парадоксальности.
Необходимо заметить, что коттедж Эль Каприччио является воплощением зарождающейся в то время в искусстве эпохи модернизма. Равно как и в других произведениях, выдержанных в стиле модерн, внешнее убранство коттеджа является своеобразной маской, скрывающей внутреннюю структуру.
Так, на самом деле коттедж Эль Каприччио составляли три этажа. Но при взгляде с улицы со стороны портика казалось, что в доме только один этаж. Необычный портик, заканчивавшийся столь же необычной башней, не позволяет зрителю даже подумать о том, что внутренняя структура здания и расположение помещений подчинены жесткой логике и стремлению создать максимально комфортабельное жилище.
Таким образом, возникающий при сочетании разнородных на первый взгляд деталей структурный диссонанс воспринимается скорее как некое логическое, нежели спонтанное и хаотичное, решение, как стремление воплотить замысел автора, понять который можно, лишь внимательно ознакомившись с сооружением со всех его сторон: и с внешней, и с внутренней.
Нужно сказать, что использование приема коллажа и придание архитектурным деталям определенного символического значения идет в творчестве Гауди от литературного символизма. Известно, что среди его представителей наибольшую симпатию у Гауди вызывало творчество поэта и эстета Пабло Милa-и-Фонтаналса (1810–1883).
Памятник А. Гауди в парке Эль Каприччио
Таким образом, имя клиента, Максимо Диаса де Кихано несомненно, должно было вызвать в сознании архитектора некоторые литературные ассоциации. Как известно, Кихано – настоящая фамилия известного по всему миру героя Сервантеса, Рыцаря печального образа, Дон Кихота Ламанчского. Подобное утверждение ни в коей мере не является призывом искусствоведов к тому, чтобы зрители видели в архитектуре Эль Каприччио образ Дон Кихота из Ла-Манчи. Однако, сопоставив стиль здания, коллажный характер его архитектуры, можно провести некоторые образно-смысловые параллели с фигурой всем известного, на первый взгляд незадачливого, но внутренне цельного героя великого романа.
Как уже было сказано выше, при более внимательном рассмотрении архитектуры конструкция Эль Каприччио видится как завершенное и логически выстроенное сооружение. Полуподвал, который соединен с бельэтажем и мансардой посредством вертикальных винтовых лестниц, по существу, является самостоятельной частью постройки. Так, в помещение, предназначенное для размещения экипажей (впоследствии ставшее гаражом), можно попасть только по подъездной дороге, ведущей от главного фасада, а в кухонные помещения – через дверь, открывающуюся на задний двор и замаскированную перепадом выступающих деталей конструкции.
В бельэтаже архитектор отводит место просторному распределительному холлу. От вестибюля его отделяет криволинейная (по замыслу автора) массивная стена, толщина которой составляет не менее 120 см. В ней проделаны массивные двери и ниши для цветочниц.
Холл ведет в одну из спальных комнат, парадную гостиную, коридор, столовую и зал. О конструкции последнего следует сказать отдельно. Прежде всего необходимо заметить, что во время строительства Эль Каприччио Гауди впервые в своей практике применяет метод контраста высот. Так, зал по высоте превосходит все остальные помещения здания и занимает бельэтаж и мансарду. Таким образом со стороны фасада сохраняется вид двухэтажного строения: огромных размеров витраж, а над ним – три люкарны чердака.
Несмотря на то что Эль Каприччио имеет довольно простое внутреннее строение, у зрителей, попавших в дом, часто создается впечатление того, что они зашли в лабиринт, выбраться из которого будет довольно трудно. Например, двойные двери, установленные в распределительном холле, открывают выход на лестницу, в свою очередь, ведущую на балкон, который закреплен вокруг башни над входом в здание.
Примечательно, что, только миновав балкон, можно выйти к двери и попасть на винтовую лестницу, ведущую на верхнюю террасу башни. Террасу венчает навершие, поддерживаемое тонкими железными колоннами и имеющее необычную для архитектурных сооружений того времени форму.
Судя по воспоминаниям современников, архитектор планировал установить над коньком кровли скульптурный гребень, сделанный из керамики и кованого железа и украшенный надписью с именем владельца постройки. Несмотря на небольшие размеры данной детали, ее отсутствие в конструкции здания в некоторой степени искажает авторский замысел.
Ознакомительная версия.
