ПРАВИЛО ЧЕТВЕРТОЕ:Алкоголь – злейший враг, если между вами промелькнула искра. Язык твой – враг твой, а алкоголь делает вашим врагом все тело. Если хотите провести время с классным приятелем, почему бы не выбрать более безопасное времяпровождение, отправившись с ним в музей или на дневную прогулку?
ПРАВИЛО ПЯТОЕ:Если вы хотите остаться друзьями с вашим бывшим, есть только одно правило: не стоит этого делать ни при каких обстоятельствах. Хотя Грейс и поддерживала связь с Доном Ричардсоном, писала ему письма, однако большинство ее бывших возлюбленных, включая Олега Кассини и Жана-Пьера Омона, точно не входили в число тех, кому из дворца Монако отправлялись рождественские открытки. И это как раз тот случай, когда настоятельно рекомендуется следовать примеру Грейс Келли.
«Мистер Хичкок научил меня всему, что я знаю о кино».
Грейс Келли
«В Голливуде нет другой такой актрисы».
Альфред Хичкок
Она была красавицей из высшего общества, выросшей среди филадельфийских богачей, в то время как он был синим воротничком (но одним из лучших), сыном скромного торговца птицей из бедного Ист-Энда. Любовь к движущимся на экране картинкам и немеркнущий талант, а также копна восхитительных золотистых волос Грейс свели их вместе. За более чем два года напряженного труда пара поработала вместе над тремя картинами, и их прочная дружба длилась с мая по декабрь.
Грейс определенно была во вкусе Хитча, и эти отношения также представляли собой неразделенную влюбленность. Склонный влюбляться в своих ведущих актрис (до Грейс были Ингрид Бергман и Мадлен Кэролл), Хичкок был очарован киногеничностью блондинок, о которых говорил следующее: «Из блондинок получаются лучшие жертвы. Они словно девственный снег, на котором видны кровавые следы». В лице Грейс он нашел исключительную блондинку и свою основную ведущую актрису, откликаясь на ее скрытую под внешностью ледяной девы сексуальность столь же пылко, как мальчик-подросток отвечает на более явное проявление эротики. На самом деле, как бы преувеличенно это ни выглядело, Хичкок с удовольствием предпочел бы снимать Грейс во всех своих фильмах, постоянно нуждаясь в своей ведущей актрисе после фильма «В случае убийства набирайте «М».
Редкий режиссер способен выявить талант лишь по одной кинопробе, но Хичкоку удалось именно это. Увидев пробы Грейс для фильма «Такси», он немедля впечатлился ее внешней сдержанностью вкупе с внутренней страстью и тут же привлек ее к участию в картине «В случае убийства набирайте «М», даже не видя ни одного из ее предыдущих фильмов. «В кинопробах для «Такси» мы видим сдержанную манеру Грейс, – позже говорил он. – Я всегда требую от актеров не играть лицом. Грейс способна это делать. Это редкость для девушки в ее возрасте». Это было началом особых отношений, и высокие ожидания режиссера по поводу Грейс вполне оправдались, когда она продемонстрировала свой острый ум и интуицию в трех фильмах, над которыми они вместе работали. Впоследствии, во время интервью Франсуа Трюффо, Хичкок признался, что он настолько доверял таланту Грейс и восхищался им, что позволял ей больше других в каждом из совместных фильмов. «Чтобы лучше раскрыть потенциал Грейс Келли, – говорил он, – в каждой картине между «В случае убийства набирайте «М» и «Поймать вора» мы делали ее роль еще более интересной».
С ее трудолюбием и стремлением совершенствовать свое мастерство, быть протеже Хичкока оказалось невероятно полезным для Грейс. «Благодаря ему я поняла, что сцены убийства нужно снимать как любовные сцены, а любовные сцены – как убийства», – сказала она. Особые отношения были улицей с двусторонним движением.
Их дружба процветала и вне съемочной площадки. Хичкок учил Грейс, как пользоваться видеокамерой Super 8, и та с ее помощью снимала домашние фильмы для семьи и друзей. У них также было схожее чувство юмора: когда режиссер пытался вывести Грейс из равновесия, делая недвусмысленные намеки или вульгарно выражаясь, она не лезла за словом в карман, говоря, что в монастырской школе ей доводилось слышать и кое-что похуже. Однако благодаря их дружбе родились еще более сильные эмоции: Хичкок обрел в Грейс девушку, которую он обожал, и считал, что она воплощение образа блондинки его мечты. Проще говоря, он был влюблен. И даже если его чувства напоминали «романтическую привязанность школьника» и он понимал, что его страсть никогда не станет взаимной. Это лишь делало неприступную Грейс еще более привлекательной.
А что насчет вас? Есть ли в вашей жизни особые отношения, которые пробуждают в вас все самое лучшее или обладают подобным потенциалом? Вы являетесь для кого-то музой или, возможно, вы сами творец и ищете собственную музу? Осторожно: как показало партнерство между Грейс и Хичкоком, существует тонкая грань между вдохновением и обожанием, так что не позволяйте отношениям запутываться, если вы уже испытываете привязанность.
Взаимная признательность была сердечной и искренней, отсюда и страдания Хичкока, когда Грейс уехала в Монако, и его попытки заманить ее обратно в Голливуд при первой же возможности. В 1962 году он пригласил Грейс сыграть роль Марни в одноименном фильме, и та ухватилась за эту возможность. Благодаря своим победоносным политическим манипуляциям в том же году даже Ренье пребывал в радостном настроении и дал согласие на участие жены в съемках картины. Однако в этой истории о съемках в «Марни» был еще один персонаж (отрицательный, если хотите), и этим коллективным персонажем оказался народ Монако: от идеи о том, что их княгиня сыграет клептоманку с весьма сомнительным прошлым, граждане были в абсолютном шоке. Так был положен конец попыткам Грейс вернуться в Голливуд.
Однако не было никаких обид: дружба Грейс и Хичкока продолжала быстро развиваться. В самом деле, их переписка (причем некоторые из этих писем представлены на различных выставках) показывает, что между ними было необыкновенное взаимопонимание. Всякий раз, когда была возможность, Грейс поддерживала Хичкока на мероприятиях, устроенных в его честь. К примеру, на официальном торжестве в апреле 1974 года, посвященном его творчеству, Грейс была одной из актрис, которая представляла его работу короткой речью. Хичкок умер от почечной недостаточности в своем доме Bel Air в 1980 году. Это произошло за два года до того, как его главная блондинка стала жертвой – нет, не снега, хотя и на самой вершине холмов, где режиссер запечатлел ее редкую красоту в картине «Поймать вора» почти двадцать пять лет назад.
