В отношении актера могу сказать, что его надо искать. Кто ищет, тот находит.
Что вам кажется главной загадкой в жизни и судьбе В. Цоя?
Олег Гальченко, 36 лет, г. Петрозаводск
Главная загадка в его гибели. Почему это случилось? Мы никогда не узнаем всей правды!
Если будет фильм, как бы лично вам хотелось: чтобы в фильме звучали оригиналы или возможен вариант фильма «TheDoors» – Моррисон/Вэл Килмэр?
Вадим Шкалин, г. Курск
Хороший вопрос. Мне бы хотелось, чтобы в фильме звучали оригиналы, хотя второй вариант тоже, конечно же, возможен.
Вопрос не совсем о сценарии: вы сами были в Японии? Ваше отношение к этой стране.
Никита Ломаев, 20 лет, г. Екатеринбург
Нет, в Японии я не был. К этой стране я отношусь с большой симпатией. И, разумеется, я бы хотел там побывать. Если дело дойдет до съемок – я увижу Японию, это точно совершенно! Надеюсь, это случится.
Откуда вы все знаете?
Лена-Дочь Аборигена, г. Санкт-Петербург
Сам не знаю.
Вы верите в жизнь после смерти?
Эльвира Ситдикова, 20 лет, г. Уфа
Верю. Конец – это только начало!
Так почему же все-таки «Черный квадрат»?
Дмитрий Сляднев, 26 лет, г. Москва
Значит так. Если мы залезаем в Интернет, в любую поисковую систему, и набираем ключевые слова «Цой» и «квадрат», нам сразу же сваливаются ссылки на рассказ Виктора Цоя «Романс». Напоминаю: там главный герой по сюжету несколько раз звонит по телефону-автомату, набирая очень странный номер. В этом номере фигурируют буквы и геометрические фигуры: треугольник и квадрат…
Итак, квадрат. Какие первые ассоциации он вызывает? Разумеется, это «Черный квадрат» Казимира Малевича, написанный петербуржским художником в 1915 году. Казимир Малевич был родоначальником стиля супрематизм, стоял в авангарде русских художников в 20-х годах, которые творили в Петрограде, потом в Ленинграде. Весь художественный мир тогда равнялся на русских мастеров. Супрематисты пробовали свои силы в разных жанрах изобразительного искусства. В том числе, в плакатном искусстве. В частности, они рисовали плакаты к немому кино как к передовому на тот момент средству массовой коммуникации. Это было модно.
Наверное, не многие знают о том, что оформление альбома «Группа крови» выполнено в манере художников-супрематистов. А если говорить более конкретно, то стилевое решение оформления альбома (художник Илья Чашник) один в один повторяет дизайн афиши к немому фильму Фрица Ланга «Доктор Мабузе». И это не случайно, потому что вокруг группы КИНО постоянно тусовались молодые художники во главе с Тимуром Новиковым. Конечно, понятно, откуда здесь дули ветры, учитывая, что барабанщик КИНО Георгий Гурьянов сильно влиял на тот или иной художественный выбор Цоя (Фриц Ланг, кстати – любимый режиссер Гурьянова).
Хорошо известны художественные работы Тимура Новикова на тему черного квадрата – например, «Аполлон, попирающий Черный квадрат», созданная им в год смерти Цоя. Делал ли сам Виктор какие-то рисунки, связанные с «Черным квадратом», мне неизвестно. Но вполне возможно! Ведь сколько цоевских эскизов потеряно?!
Ну и, наконец, самая главная ассоциация: черный квадрат – это «Черный альбом», последний альбом группы КИНО, последняя точка в их коллективном творчестве.
Название «Цой. Черный квадрат» я придумал весной 2005 года, когда понял, что очень скоро напишу сценарий. Сомнений по этому поводу у меня не было никаких.
Пожелание одно – талантливо экранизировать сценарий, вызвать интерес у молодежи к «золотой эре» русского рока. Вопросов оригинальных нет (фантазии не хватает). Дарите книгу достойным.
Алексей Матвиенко, 29 лет, г. Шахты Ростовской обл.
Спасибо! Постараюсь.
Записал Александр ПОЛИЩУК
Санкт-Петербург, Государственный Русский музей, 26 октября 2007 года
Мой сосед по дому Леонид – молодой рок-музыкант, выросший на творчестве группы КИНО – узнав, что я написал сценарий о Викторе Цое, выступил с необычной инициативой. Он предложил… сброситься с друзьями на съемку «Черного квадрата…».
Народный фильм? Мысль, конечно, любопытная. Наверное, во всей нашей необъятной Родине нашлось бы немало людей, которые поддержали бы это начинание своими кровными рублями. Кстати, примеры подобного финансирования в истории отечественного кино были.
Конечно, можно попробовать кликнуть клич по стране. Но кино – это все равно коллективный вид творчества. Его должны делать профессионалы, и обязательно при этом, чтоб они были единомышленниками. Только тогда может получиться что-то стоящее.
За два с половиной года, прошедших с тех пор, как был написан «Черный квадрат», я не встретил, увы, ни одного киношного деятеля (читай – продюсера или режиссера), который бы проникся идеей этого фильма… Впрочем, два с половиной года для реализации подобного кинопроекта – это совсем не срок.
Я верю, что однажды человек, которого я так ищу, все-таки появится на моем горизонте. Он позвонит мне на трубку или сбросит свой факс, или от него свалится письмо в мой электронный ящик – со словами вроде: «Давайте сделаем этот прекрасный фильм вместе…»
Однажды именно так и случится. Я верю в это.
Благодарности.
Автор выражает благодарность:
Рашиду Нугманову, Георгию Каспаряну, Юрию Белишкину, Алексею Рыбину, Алексею Вишне, Игорю Покровскому, Игорю Гудкову, Артему Троицкому, Наилю Кадырову, Александру Бровко, Олегу Флянгольцу, Юрию Шевчуку, Богдану Дробязко, Илье Стогову, Андрею Федечко, Вадиму Конрадту, Андрею Усову, Вадиму Шестерикову, Александру Беленькому;
редакции журнала «FUZZ» – Александру Полищуку, Екатерине Борисовой, Александру Старостину, Алексею Любимову, Ольге Фадеевой, Виктору Буравкину, Александру Липовскому, Елене Прокофьевой, Татьяне Будкиной.
Сценарий «Романс „Черный Квадрат“» (англ.).
…Когда он завершил подготовку ко сну (почистил зубы, принял душ и небрежно бросил одежду на спинку стула), он лег на одеяло и начал разглядывать грубые пятна на потолке, который, видимо, долго не белили. Закончился еще один обычный день: пара скучных встреч, пара чашек кофе, вечерние гости, занимавшие не слишком интересной беседой. Вспомнив все это, он скептически усмехнулся и громко зевнул, автоматически прикрыв рот ладонью. Затем его мысли потекли в иное русло, и он вдруг спросил себя: «И что я имею?» (англ.)
