Ознакомительная версия.
Кино – моя религия. Когда я делаю фильм, для меня он – все, и за него я готов отдать жизнь.
Я кое-что заметил про «оскары». Когда «Красота по-американски» стала лучшим фильмом, это было как новая эпоха. Фильм про неудачников, крутой фильм, наконец выиграл. До этого у них всегда было так: был фаворит, голливудское кино и крутое кино. Знаете, любимец критики. И всегда, когда доходило до награждения, голливудское кино выигрывало. Лучший фильм, лучший режиссер. Ну а крутое кино всегда получало приз за сценарий. Это был такой утешительный приз за крутизну.
Я не снимаю фильмы, которые объединяют людей. Я снимаю фильмы, по поводу которых их мнения расходятся, зачастую радикально.
Меня всерьез беспокоит, если мой фильм не ждут с нетерпением. Я хочу, чтобы люди ждали от меня шедевр и чтобы эти ожидания оправдались.
Быть влиятельным – так себе удовольствие. Кинокритики теперь не рецензируют мои фильмы, а вступают со мной в интеллектуальное состязание, хвастаясь всеми ссылками и сносками, которые смогли найти. Даже если половину их они придумали сами.
Пока я не закончил первую сцену «Бесславных ублюдков», лучшим из всего, что я написал, был диалог о сицилийцах из «Настоящей любви». Я попросту не мог поверить, что Кристофер Уокен был настолько верен каждому слову моего сценария. Я был сражен наповал!
Вы включаете кино и в большинстве случаев знаете или как минимум догадываетесь, к чему все идет. Но есть фильмы, которые отказываются играть по правилам, и мои фильмы как раз такие: где-то грубые, иногда жесткие, но в конечном счете радующие глаз.
Музыка и кино для меня тесно связаны. Когда я пишу очередной сценарий, одной из первых моих задач всегда оказывается поиск музыки, которая будет играть во время открывающей сцены.
«Убить Билла» – жестокий фильм, спору нет. Но это фильм Тарантино! Вы же не просите убавить громкость, оказавшись на концерте Metallica.
Я не считаю, что мой зритель глупее или ниже меня. Я – мой собственный и главный зритель.
Я что-то ворую из каждого фильма, который смотрю. Великие художники не занимаются посвящениями – они именно что воруют.
Мне нечего стыдиться – я пишу о том, что знаю, и считаю это своей версией правды. Мой талант отчасти именно в том, что мои герои разговаривают так, как разговаривают реальные люди в реальной жизни. И если я кому-то чем-то обязан, то только моим героям.
Я немного горжусь тем, что достиг всего, чего достиг, не получив даже среднего образования. Это делает меня умным. Производит впечатление на людей. Я не большой любитель американской системы государственного образования. Я так ненавидел школу, что сбежал в девятом классе. Единственное, о чем я жалею – хотя и не то чтоб очень сильно, – это то, что я думал, этот ужас будет длиться вечно. Я не понимал, что в колледже будет по-другому. Сейчас, если бы я все делал заново, я бы закончил школу и пошел в колледж. Уверен, что справился бы.
Мне не хочется становиться пожилым кинематографистом, потому что моя фильмография – это для меня святое. Режиссеры не становятся лучше с возрастом, а один плохой фильм портит впечатление от трех хороших. Так что если я в итоге сделаю всего десять, но отличных фильмов, я буду этим доволен.
А еще я хочу, чтобы через десять, или двадцать, или тридцать лет какой-нибудь двенадцатилетний парень, решив посмотреть фильм Квентина Тарантино, мог выбрать любой из них – и не разочароваться.
Я не утверждаю, что я не буду жениться и не заведу детей, пока мне не исполнится 60 лет, но пока я сделал именно такой выбор и пойду по одной дороге, поскольку это – мое время, чтобы делать фильмы.
Мой план на будущее состоит в том, чтобы вовремя уйти из режиссуры и купить себе кинотеатр в каком-нибудь маленьком городе. И работать там менеджером – как и положено старому, выжившему из ума синефилу.
Заимствуют посредственности, профессионалы – воруют!
Если ты достаточно любишь кино, у тебя есть потенциал сделать хороший фильм.
Если тебе хочется сделать фильм, не тяни с этим. Не надейся на подарки, не жди идеальных обстоятельств – просто сделай его.
Мало кто любит победителей, не правда ли?
Считает «Побег в никуда» (англ. Ride in the Whirlwind) (1965) одним из самых прекрасных вестернов, когда либо снятых. Режиссер этого фильма Монте Хеллман был исполнительным продюсером «Бешеных псов».
В 1994 году, перед выходом «Криминального чтива», Квентин назвал три своих самых любимых фильма:
«Прокол» (англ. Blow Out) (1981) (Брайан Де Пальма);
«Рио Браво» (англ. Rio Bravo) (1959) (Говард Хоукс);
«Таксист» (англ. Taxi Driver) (1976) (Мартин Скорсезе).
В 2002 году он перечислил двенадцать самых лучших фильмов:
«Хороший, плохой, злой» (итал. Buono, il brutto, il cattivo, Il) (1966) (Серджио Леоне);
«Рио Браво» (1959) (Говард Хоукс);
«Таксист» (1976) (Мартин Скорсезе);
«Его девушка Пятница» (англ. His Girl Friday) (1940) (Говард Хоукс);
«Раскаты грома» (англ. Rolling Thunder) (1977) (Джон Флинн);
«Они все смеялись» (англ. They All Laughed) (1981) (Питер Богданович);
«Большой побег» (англ. The Great Escape) (1963) (Джон Стерджес);
«Кэрри» (англ. Carrie) (1976) (Брайан Де Пальма);
«Крепкий кофеек» (англ. Coffy) (1973) (Джек Хилл);
«Под кайфом в смятении» (англ. Dazed and Confused) (1993) (Ричард Линклейтер);
«Пять пальцев смерти» (1973) (Чон Чханхва);
«Привет, Диддл, Диддл» (англ. Hi Diddle Diddle) (1943) (Эндрю Л. Стоун).
В 1992 году он сказал, что его любимый фильм о Джеймсе Бонде – «Из России с любовью» (англ. From Russia with Love) (1963) (Теренс Янг).
Его любимые фильмы 2005 года:
«Город грехов» (англ. Sin City) (Роберт Родригес, Фрэнк Миллер, Квентин Тарантино);
«Домино» (англ. Domino) (Тони Скотт);
«Суета и движение» (англ. Hustle & Flow) (Крэйг Брюэр);
«Изгнанные дьяволом» (англ. The Devil’s Rejects) (Роб Зомби).
«Мой кровавый Валентин» (англ. My Bloody Valentine) (1981) (Джордж Михалка) – его любимый фильм в жанре слэшер.
В детстве его любимым фильмом был «Эббот и Костелло встречают Франкенштейна» (англ. Bud Abbott Lou Costello Meet Frankenstein) (1948) (Чарльз Бартон).
В 2008 году назвал свои любимые фильмы:
«Хороший, плохой, злой» (1966) (Серджио Леоне);
«Рио Браво» (1959) (Говард Хоукс);
«Прокол» (1981) (Брайан Де Пальма);
«Таксист» (1976) (Мартин Скорсезе);
«Его девушка Пятница» (1940) (Говард Хоукс);
«Пять пальцев смерти» (1973) (Чон Чханхва);
«Ящик Пандоры» (1929) (Георг Вильгельм Пабст);
«Кэрри» (1976) (Брайан Де Пальма);
Ознакомительная версия.
