В своей посмертной борьбе за Францию «богемный садист» располагал только одним оружием — «Цветами зла». Да, «Парижский сплин», «Искусственный рай», переводы Эдгара По, критические статьи отступили на второй план. Теперь имя Бодлера связывали прежде всего со 152 стихотворениями, вдохновенная ярость и совершенство языка которых поражали молодежь. Последние представители группы «Парнас» и такие авторы, как Верлен и Малларме, берущие начало в этом движении, через Бодлера породнились с символистами. В 1892 году по инициативе Леона Дешана, главного редактора журнала символистов «Плюм» (Перо), был создан комитет по сооружению памятника на могиле Бодлера. Но деньги собрать не удалось, и проект пришлось отложить. 15 января 1895 года в журнале «Плюм» появился «Сонет Бодлеру» за подписью Малларме. Вскоре тот же журнал посвятил специальный номер портретам Бодлера. Все больше и больше писателей разных направлений отзывались о нем в почтительном тоне. 26 октября 1902 года новый комитет продолжил работу, начатую в 1892 году, и наконец на кладбище Монпарнас, неподалеку от могилы, где покоится Бодлер, был установлен памятник работы скульптора Жозе де Шармуа. Из стелы поднимается поясная фигура некоего демона, склоненного над лежащим человеком, спеленутым наподобие мумии. Эта странная группа вызвала весьма суровую критику последователей поэта. Непонятно было, что она означает и нужна ли она вообще. Однако на церемонию открытия памятника пришла огромная толпа студентов. Если официальные круги явно держались в стороне от этого культа, молодежь казалась словно заколдованной. Бодлера читали потихоньку в школах, кто-то пытался подражать в ученических стихах его сатанизму и презрению ко всему миру.
В 1917 году, через пятьдесят лет после смерти поэта, согласно законодательству, его творчество стало общественным достоянием, и теперь его стихи мог публиковать кто угодно. Хотя шла война, сразу несколько смелых издателей выпустили «Цветы зла» в новом оформлении. Попытка удалась. Вскоре наступила мирная жизнь, и многие люди с радостью открыли для себя ранее запрещенного и проклятого поэта. Стали выходить роскошные иллюстрированные издания, заполнившие книжный рынок. При этом спрос не уменьшался. В домашних библиотеках порядочных людей эти книги соседствуют с произведениями Виктора Гюго.
Так из поколения в поколение слава Бодлера все растет и растет. Она перешагивает границы и вызывает отклики на всех языках. Но чем больше его комментируют, тем загадочнее выглядит личность самого Бодлера. Кого хотел он напугать, взывая к дьяволу, — читателя или себя? Вполне ли он был искренен, крича о своей ненависти к человечеству? Какую часть его творчества составляет искусный вымысел, а какую — личный опыт? Был ли он утонченным комедиантом, сыгравшим свою жизнь, или бессильной жертвой собственных страстей? И, в общем, хорошо, что на эти вопросы так и нет ответа. Когда намерения писателя остаются неразгаданными, у его творчества больше шансов на долгую жизнь.
Жозеф Франсуа Бодлер, отец поэта. Внезапная любовь.
Ж. Ф. Бодлер. Площадь Эстрапад в Париже в 1839 году.
Литография Шампэна с рисунка Ренье. Улица Отфёй, по которой Шарль сделал свои первые Шаги. Единственное дошедшее до нас фото, на котором запечатлена Каролина Опик, мать Шарля Бодлера. Жак Опик, отчим поэта. Вид Лиона.
С гравюры Фонвилля. 1851. Альфонс Бодлер, старший брат Шарля по отцу. Лицей Людовика Великого в Париже во времена Бодлера. Фрагмент литографии Башелье. Шарль Бодлер — ученик лицея. Бодлер в двадцать лет. Эрнест Пранон. Филипп Шенневьер. Шарль Асселино, друг всей жизни. Госпожа Отар де Брагар. Порт-Луи на о. Маврикий. Рихард Вагнер. Эдгар По. Жорж Санд. Шарль Бодлер. Фото начала 1850-х гг. Эжен Делакруа. Эдуард Мане. Виктор Гюго. Фото 1879 г. Гюстав Курбе. Фото Надара. Феликс Надар. Теодор де Банвилль. Сент-Бёв. Нарсисс Анселль. Шанфлери (наст. имя Жюль Юссон). Актриса Мари Добрюн, возлюбленная Теодора де Банвилля. Париж середины XIX века. Госпожа Сабатье Госпожа Сабатье в образе Венеры. Скульптура О. Клезенже. 1847. Париж, Лувр. Шарль Бодлер. 1855. Пуле-Маласси, издатель «Цветов зла». Титульный лист издания 1857 года. Рукопись стихотворения «Парижский сон». Жанна Дюваль. Рисунок Ш. Бодлера. Жанна Дюваль. С портрета работы Э. Мане. Автопортрет. Литография О. Редона к «Цветам зла». Рисунок О. Родена к «Цветам зла». Пляска смерти. Иллюстрация к «Цветам зла». Иллюстрация О. Родена. Смертельные объятия. Иллюстрация А. Рассанфосса. Иллюстрация А. Матисса. Иллюстрация А. Рассанфосса.
Девочка на кладбище. Э. Делакруа. Кающаяся Магдалина. П. Бодри. Собирательницы колосьев. Ж. Ф. Милле. Часовая башня Парижа. Ш. Мерион. Прогулка в Булонском лесу. К. Гис. Полевые цветы. Ж. Л. Жанмо. Вилль д’Аврэ. К. Коро. Иллюстрация Э. Мане к поэме Эдгара По «Ворон» в переводе Бодлера. Рисунок Бодлера к новелле «Фанфарло». 1847. Автопортрет. Около 1844 г. Внутренний вид церкви Сен-Лу в Намюре, Бельгия. Около 1860 г. С литографии Ф. Струбэнта.
Могила Бодлера на кладбище Монпарнас в Париже. фото В. Никитина.
