Ознакомительная версия.
168
Анреп Б. Беседы о живописной технике // Аполлон. 1914. № 1–2; Он же. Беседы о живописном мастерстве // Аполлон. 1914. № 8.
Обозрение театров 1912, 24/25 июня.
Анреп Б. По поводу лондонской выставки с участием русских художников // Аполлон. 1913. № 2. С. 39–48.
Там же.
Дуганов Р. Велимир Хлебников. Природа творчества. М., 1990. С. 131.
Балаховская Ф. Серия карт у О. Розановой // Символизм и авангард. ГИИ, М., 2003; Ольга Розанова. Лефанта чиол… Вст. ст. В. Терехиной, М.: RA, 2002, С. 15.
Гурьянова Н.А . Тема игральных карт и карточной игры в художественной культуре раннего русского авангарда // Europa Orientalis. 1997, 16; Турчин В.С. Карты, символы, искусство // Наше наследие. 2001. № 59–60.
Как слова в картине «Велосипедист» Н. Гончаровой.
Zervos C. Pablo Picasso. 33 vol. Paris, 1932–1978. I: 1932. No. 245.
См.: Подоксик А. С. Пикассо. Вечный поиск: Произведения художника из музеев Советского Союза. Л., 1989 (см. также изд. на англ., нем., исп., пол. яз.). С. 158.
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 798.
Palau i Fabre J. Picasso. The Early Years. 1881–1907. New York, 1981 (фр. изд.: Picasso vivant, 1881–1907. Paris, 1981). No. 1070–1072, 1075.
См.: Picasso. 1905–1906. From the Rose Period to the Ochres of Gosol. Barcelona, Museu Picasso; Bern, Kunstmuseum, 1992 (cat.: Barcelona). P. 238.
Ibid. P. 242.
Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 285.
См.: Carmean E. A. Picasso, The Saltimbanques. Washington, National Gallery of Art, 1980. P. 30, 74, 77; Picasso. The Early Years, 1892–1906. Washington, National Gallery of Art; Boston, Museum of Fine Arts, 1997–1998 (cat.: Washington, 1997). P. 44; Warncke C.-P. Pablo Picasso. 1881–1973. Sous la direction de I.F. Walther. Köln, 2002. P. 133.
См.: Picasso. 1905–1906. From the Rose Period to the Ochres of Gosol. Barcelona, Museu Picasso; Bern, Kunstmuseum, 1992 (cat.: Barcelona). P. 250, 251.
Ср.: Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 283, 284; VI, 1962. No. 697, 734; XXII, 1970. No. 216, 217, 218; Léal B. Musée Picasso. III. Carnets. Catalogue des dessins, vol. 1. Paris, 1996. Cat. 6, лист 8R; Geiser B., Baer B. Picasso peintre-graveur. T.I. Catalogue raisonné de l’œuvre gravé et lithographié et des mo№types. 1899–1931. Berne, 1990. No. 12 и др.
Ср.: Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 298 и др.
Ср.: Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 690, 707, 718; XXII, 1970. No. 310; Léal B. Op. cit. Cat. 6, лист 7R.
Ср.: Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 300, 306.
Ср.: Ibid. No. 286.
Léal B. Op. cit. Cat. 6, лист 7R.
Ibid. Cat. 6, лист 6R.
См.: Carmean E. A. Op. cit. P. 65–74.
См.: Ibid. Fig. 85.
Zervos C. Op. cit., XXII, 1970. No. 159.
Geiser B., Baer B. Op. cit. No. 9.
Léal B. Op. cit. Cat. 4, лист 35R.
Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 290.
Ibid. No. 286.
Ibid. No. 288.
См.: Подоксик А. С. Указ. соч. С. 156; Picasso. 1905–1906. From the Rose Period to the Ochres of Gosol. Barcelona, Museu Picasso; Bern, Kunstmuseum, 1992 (cat.: Barcelona). P. 251; Léal B. Op. cit. P. 80, №te 21.
Zervos C. Op. cit., XXII, 1970. No. 217.
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 60.
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 280.
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 1011.
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 48.
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 291.
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 105.
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 288.
Ibid. No. 289, 290, 292, 298; инв. M.P. 604 и др.
Cézanne and Beyond. Philadelphia, Philadelphia Museum of Art, 2009. P. 65, pl. 2.
Ibid. P. 123, pl. 10.
Ibid. P. 187, fig. 7.2.
Ibid. P. 240, pl. 66.
Ibid. P. 508, pl. 203.
См.: Каталог картин собрания С. И. Щукина. М., 1913
Подоксик А. С. Указ. соч. С. 164.
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 108.
Ibid. No. 105; Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 288, 291 и др.
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 707; VI, 1962. No. 1014; XXVI, 1973. No. 271, 296, 327.
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 993; XXVI, 1973. No. 272, 278, 279, 297, 312, 330, 351, 379.
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 1001, 1069; XXVI, 1973. No. 342, 343.
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 103.
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 1024; XXVI, 1973. No. 325.
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 104, 106, 107; XXVI, 1973. No. 314, 315, 317–319, 321–324, 328, 332–341.
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 107.
Ibid. No. 104.
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 319.
См.: Rubin W. Cézannism and the Beginnings of Cubism // Cézanne. The Late Work. New York, 1977. P. 151–202; Steinberg L. Resisting Cézanne: Picasso’s “Three Women” // Art in America, November – December 1978. P. 114–133; Steinberg L. The Polemical part // Art in America, 67, №. 2 (March – April 1979). P. 115–127; Rubin W. Pablo and Georges and Leo and Bill // Art in America, 67, №. 2 (March – April 1979). P. 128–147; Daix P. Les Trois périodes de travail de Picasso sur «Les Trois femmes» (automne 1907 – automne 1908), les rapports avec Braque et les débuts du cubisme // Gazette des Beaux-Arts, CXI (janvier-février 1988). P. 141–154; Karmel P. Picasso and the Invention of Cubism. New Haven and London, 2003.
См. также: Daix P. The Chro№logy of Proto-Cubism: New Data on the Opening of the Picasso/Braque Dialogue // Picasso and Braque: A Symposium. The Museum of Modern Art, New York, 1992. P. 306–321.
См. также: Rubin W. Picasso et Braque. L’invention du cubisme. Paris, 1990.
См.: Picasso cubiste. Paris, Musée national Picasso, 2007–2008. P. 335–337; Пикассо. Москва. Из собрания Национального музея Пикассо, Париж. Москва, ГМИИ, 2010. С. 296, 297.
См.: Daix P. The Chro№logy of Proto-Cubism: New Data on the Opening of the Picasso/Braque Dialogue // Picasso and Braque: A Symposium. The Museum of Modern Art, New York, 1992. P. 311, fig. 7.
Ознакомительная версия.
