Ознакомительная версия.
Gilot F., Lake C. Op. cit. P. 177–179.
Duncan D. Le petit monde de Pablo Picasso. Paris, Hachette, 1959. P. 27.
Picasso et la céramique. P. 42.
Бусев М. А. Предисловие // Жидель А. Пикассо. М: Молодая гвардия, 2007. С. 30–31.
Haro-Gonzàlez S. Cèramique et creation picturale: la céramique dans l’oeuvre de Picasso // Picasso. Céramiste à Vallauris. Pieces uniques. Catalogue d’exposition au Musée Magnelli. Vallauris, Chiron, 2004. P. 51.
Gilot F., Lake C. Op. cit. P. 209–210.
Речь идет о международном издании, целью которого была популяризация коллекций керамики под эгидой Международного академического союза, в который вступили более 300 стран с момента его образования в 1921 году, а также о Фотографической энциклопедии искусства, издаваемой в Париже в виде отдельных выпусков и ставившей своей целью публикацию «всех шедевров из музеев и коллекций».
Bourassa P. Picasso et la céramique. Paris, Hazan, 2004. P. 195.
Les poteries françaises. Paris. Les Edition Gres&Cie, 1928.
Schon M. Modernist Jewelry 1930–1960: The Wearable Art Movement. Pennsylvania, 2004.
Ibid.
Greenbaum T., Eidelberg M. Messengers of Modernism American Studio Jewelry (1940–1960). Paris, 1996. P. 27.
Schadt H. Goldsmiths’ Art: 5000 Years of Jewelry and Hollowware. Stuttgart, New York: Ar№ldsche. 1996. P. 189.
Дом Фуке закрылся в феврале 1936 года, дом Сандоз – в 1931-м.
Bizot C. International Artists Turn to Jewelry Design // The Art of Jewelry and Artists’ Jewels in the 20-th Century. Firenze, 2001. P. 275.
Matsier N. Meret Oppenheim a score for a jewel // Private Passion. Artists’ Jewelry of the 20th Century. Stuttgart: Ar№ldsche. 2009. P. 91.
Lord J. Picasso and Dora: a personal memorior. New York: Farrar Straus Giroux. 1993. P. 193.
Костюк О. Этот удивительный ХХ век! // Русский Ювелир. 2007. № 4. С. 39.
Schadt H. Op. cit. 1996. P. 27.
Bizot C. Op. cit. P. 271.
Маккарти К. Ювелирные изделия известных художников. [О выставке «От модернизма к авангарду» в Национальном музее декоративного искусства в Барселоне] // Ювелирные изделия под лупой. 2010. Октябрь. С. 5.
Schadt H. Op. cit. P. 197.
Пенроуз Р. Пикассо. Жизнь и творчество. М., 2005. С. 606.
Cassou Jean. Picasso. Paris, 1958. P. 48.
A Picasso Anthology: Documents, Criticism, Reminiscences. Edited by Marilyn McCully. London, 1981. P. 254.
Валлантен А. Пабло Пикассо. Ростов-на-Дону: Феникс, 1998. С. 256.
На уроках рисования в Малаге, затем в Институто да Гуарда (общеобразовательная школа в Ла-Корунье), в классе, именовавшемся «Античность, натюрморты, рисование с натуры и живопись», Школы изящных искусств «Ла Лонжа» в Барселоне, затем в Королевской Академии художеств Сан-Фернандо в Мадриде.
«Мне было тогда лет шесть или еще меньше. У нас в коридоре стояла статуя Геркулеса с палицей. Я расположился в коридоре и нарисовал Геркулеса, но это не было детским рисунком, а было настоящим рисунком, изображавшим Геркулеса с его палицей» // Мастера искусства об искусстве. М., 1969. Т. 5. Кн. I. С. 314.
Сохранились рисунки 1894–1895 годов с копий статуи Кефала (Тесея) с фронтона Парфенона и Венеры Милосской.
Именно так, лишь фамилией отца, подписывал свои работы молодой Пикассо.
Пенроуз Р. Указ. соч. С. 58.
Подробную информацию о раннем периоде творческого становления Пабло Пикассо см.: McCully, Marilyn, ed. Picasso: The Early Years, 1892–1906. Exh. cat. National Gallery of Art, Washington, D.C., 1997.
Оригинал скульптурного фрагмента хранится в Прадо, где его мог видеть Пикассо во время своего посещения музея в 1895 году. // Примечание переводчика по поводу этой работы Пикассо в русскоязычном издании книги Пенроуза (2005, с. 847) содержит неточность: «В барселонском музее Пикассо хранится его гипсовый слепок “Человек с ягненком” (по античному образцу), датированный 1895–1896 г.».
Понимая, что металлическая арматура не выдержит количества глины на первоначальном варианте «фигурной группы», Пикассо сделал с нее гипсовый слепок, а через шесть лет с этой гипсовой модели будут созданы три бронзовые отливки. Одна из них, поначалу установленная в цистерцианской капелле «Замка» Гримальди в Валлорисе, через год из-за тесноты и плохой освещенности помещения была перенесена на площадь городка. Открытие памятника состоялось 6 августа 1950 года.
Художница, подруга Пикассо в то время, мать его детей Паломы и Клода Пикассо.
Лейк К., Жило Ф. Моя жизнь с Пикассо. М., 2001. С. 292.
Зервос Кристиан (1889–1970). Критик, коллекционер и друг Пикассо, создатель Cahiers d’Art, (одновременно издательства, галереи и журнала об искусстве), автор 33томного, самого полного каталога работ художника. Кроме того, он посвятил Пикассо следующие труды: Les Oeuvres de 1930–1935; L’Album Royan 1940, les Dessins de Picasso 1892–1948. А также в 1948 году номер Cahiers d’Art – керамике Пикассо. В свете нашего исследования следует учитывать, что грек Зервос параллельно публиковал изображения артефактов по результатам археологических раскопок в следующих изданиях: L’art en Grèce des origins au IIIe siècle avant J.-C.; L’Art en Grèce jusqu’au siècle de Périclès; L’Art de la Mésopotamie. // В год своей кончины Зервос был устроителем выставки (май– // октябрь 1970) 165 работ Пикассо 1969–1970 годов в папском дворце в Авиньоне.
Ренье Жерар. Последнее дитя Сатурна // Пикассо. Отражения – метаморфозы. Каталог выставки (29 ноября 2004 – 23 января 2005) в ГМИИ им. А. С. Пушкина. М., 2004. C. 8. (Мосхофор – «несущий тельца», скульптура VI в. до н. э., изображающая молодого мужчину, несущего на плечах тельца в приношении богине Афине.)
Пенроуз Р. Указ. соч. С. 333.
См. каталог выставки Picasso. «The Artist’s Studio», Wadsworth Atheneum Museum of Art, Hartword in association with Yale University Press, New Haven & London (1 VII – 23 IX 2001) & The Cleveland Museum of Art (28 X 2001 – 6 I 2002). With an essay by William H. Robinson. Составитель Michael Fitzgerald. В дальнейшем – Michael Fitzgerald.
Ознакомительная версия.
