Э. работает в осн. в своём коллективе в жанрах комедии и остропсихологич. балетной драмы. Привлекая в качестве сюжетной основы произв. мировой литры, Э. чётко выстраивает свои пост., создаёт их самобытные пла-стич. решения. В одноактных и многоактных балетах, хореогр. миниатюрах социальные, любовные, творч. темы и конфликты выявляются ярким театр, и образным танц. языком, требующим от исполнителей не только всестороннего владения хореогр. техникой, но и углублённого актёрского мастерства. Сохраняя в качестве осн. выразит, средства классич. танец, Э. синтезирует его с элементами танца модерн, джаз-танца, нар.-сценич. и историко-быто-вого танцев, пользуется пантомимой в духе совр. нем. "танцтеат-ра", обращается к гротеску, буф-фонадным приёмам нар. площадного т-ра,акробатике.
Соч.: Передать чувство времени, "Сов. эстрада и цирк", 1981, № 9; Что останется будущим поколениям, "СБ", 1987, № 2.
Лит.: Майниеце В., Гастроли Ленингр. ансамбля балета, "МЖ", 1980, № 11; её же, Мир комедии. Мир трагедии, "ТЖ", 1985, №5; Шереметьевская H., Зрелость молодости, "Т", 1980, №4; Иноземцева Г., Т-р не повторяет прозу, "МЖ", 1981, № 7; Аркина H., Жанр: комедийный балет, "СБ", 1982, № 4; e e ж e. Первый юбилей, "Музыка в СССР", 1988, № 4; В а н с -лов В., По роману М. Булгакова, "СБ", 1987, № 4. В. А. Майниеце.
"ЭКСПЕРИМЕНТ", пермский т-р танца модерн, орг. в 1987; см. в ст. Панфилов Е. А.
АДВИН (Elvin) Виолетта (наст. фам. Прохорова) (р. 3.11.1925, Москва), артистка. В 1942 окончила МХУ. С 1943 в Ташкентском т-ре, в 1944-45 в Большом т-ре, в 1945-46 в Т-ре им. Станиславского и Немиро-вича-Данченко. Вышла замуж за англичанина и уехала в Великобританию. В 1946-56 в труппе "Сэдлерс-Уэллс балле", где дебютировала в первой постановке в Великобритании балета "Спящая красавица" (принцесса Флорина); была первой исполнительницей партий в пост. Ф. Аштона - "Дафнис и Хлоя" (1951), "В честь королевы" (1953), "Подарок в день рождения" (1956); Р. Пети
"Балабиль" (1950); А. Хоуард - "Венециана" (1953). Исполняла гл. партии классич. репертуара. Снималась в кино. В 1956 оставила сцену. Живёт в Италии.
Лит.: Swinson C., Violetta Elvin, L.. 1953; Fisher H.. Violetta Elvin, L., 1953.
ЭЛЬСЛЕР (Elssler) Фанни (наст. имя Франциска) (23.6.1810, Гум-пендорф - 27.11.1884, Вена), австр. артистка. Училась в Вене у Ж. Омера, совершенствовалась в Италии и у О. Вестриса в Париже. Сценич. деятельность начала в 1818 в "Кернтнертортеатре" (Вена). Выступала вместе с сестрами Терезой и Анной в Вене и Берлине (1830), где исполняла гл. партии в пост. : Вестриса - "Фея и рыцарь" (1829); Ф. Тальони "Швейцарская молочница" (1830), а также в опере "Немая из Портичи" (ба-летм. Омер). В 1834-40 ведущая балерина парижской Оперы, дебютировала в балете "Буря" (балетм. Ж. Коралли). Исполняла гл. партии в пост.: Коралли - "Хромой бес" (1836) (с огромным успехом танцевала качучу), "Кошка, превращённая в женщину" (1837), "Тарантул" (1839); Ж. Мазилье - "Цыганка" (1839), а также в "Тщетной предосторожности" Ф. Герольда (балетм.
Омер). В 1840-42 первая из знаменитых европ. танцовщиц совершила турне по Америке, затем гастролировала в Лондоне (1843 и 1847), Брюсселе (1843-44), Будапеште (1844-45), Милане (1838- 48), Риме, Неаполе, Флоренции, Дублине, Гамбурге (1845-47). Выступала в гл. партиях в пост. Ж. Перро "Жизель" (1843), "Мечта художника" (1843), "Эсме-ральда" (1844), "Катарина, дочь разбойника" (1847). В 1848-51 Эльслер гастролировала в России. Россияне полюбили её в балетах Перро, особенно в партии Эсме-ральды, где темперамент Э., "гармония простоты и очарования" оказали огромное влияние на исполнителей, зрителей, были созвучны театр, исканиям мастеров рус., особенно моек. сцены. Триумфальными были её гастроли в Москве в 1850-51. Последние выступления Э. состоялись в
1851 в Вене в балете "Фауст" (Перро).
Э. - одна из выдающихся балерин эпохи романтизма. Блестящая танцовщица terre a terre'-ного плана, она владела в совершенстве пуантной техникой. Её иск-во сближалось с исканиями балетм. Перро. Пантомимич. дар, темперамент, обаяние делали Э. незаменимой исполнительницей его балетов, основанных на драм. действии, насыщенных романтикой сильных чувств. Э. - живая, страстная, "языческая" (по словам Т. Готье) танцовщица. Ей особенно удавались характерные танцы: качуча, тарантелла, мазурка, краковяк.
Лит.: Ф. Эльслер, М., 1851; Худеков С., История танцев, ч. 3, П., 1915; Кра-совская В. М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - М., 1958;
Бродская Г., "Тщетная предосторожность" в Москве, "Т", 1992, № 9; E h r h a r d A., Fanny Elssler: das Leben einer Tanzerin. Munch, 1910; R a ab R., Fanny Elssler: eine Weltfaszination, W., 1962; Guest I., Fanny Elssler, L., 1970; его же. Le Ballet de l'Opera de Paris, Р.. 1976. В. А. Майниеце.
ЭЛЬЯШ Николай Иосифович (31.10.1916, Керчь-24.10. 1990, Москва), балетовед, театровед, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1974), кандидат иск-ведения (1962). Окончил Крымский пед. ин-т (1937) и театроведч. ф-т ГИТИСа (1950). С 1938 выступал в печати по вопросам теории, истории и совр. практики хореогр. иск-ва. В 1951-57 педагог МХУ. С 1950 преподавал в ГИТИСе; читал курсы истории балета, истории рус. т-ра, вёл семинар театр. критики. Проф. (с 1976).
Соч.: Размышления о балетной классике, "СМ", 1959, № 12; Хореография в оперетте, там же. 1960, № 9; Современность в балете, "ТЖ", 1959, № 2; В. Чабукиани, там же, 1965, № 7; Эскиз к портрету. [Вл. Васильев], там же, 1967, № 6; Поиски и обретения, там же, 1978, № 18; Дудинская, в сб.: Труд актера, в. 8, M., 1960; Зрителю о балете, М., 1963; Большой балет, М., 1964 (совм. с Е. Надеждиной); Русская Терпсихора, [2 изд.], М., 1970; Образы танца, М., 1970; Пушкин и балетный т-р, М., 1970; А. Истомина, [Л., 1971]; Балет народов СССР, М., 1977. Р. М. Доктор.
НТЕЛИС Леонид Арнольдович [13(26). 12.1903, Каменец-Подольск 2.5.1978, Ленинград], композитор, музыковед, балетный и оперный критик, педагог. Окончил науч.-творч. отд. Киевского муз.-драм. ин-та (1927). В 1925-27 зав. муз. частью т-ра "Березиль", преподаватель Киевского муз.-драм. ин-та. В 1927-32 в Ленингр. техникуме сценич. иск-в, в 1939-41 и 1945-52 зав. кафедрой муз. дисциплин Ленингр. театр, ин-та. В 1941-45 на фронте, куда ушёл добровольцем. В 1954-63 преподаватель муз.-тео-ретич. дисциплин в ЛХУ. С кон. 20-х гг. Э. выступал как композитор. Перевёл на рус. яз. книгу польск. исследователя Л. Эрхард-та "Балеты Игоря Стравинского" ("Ballety Igor Strawinskiego", Krakow, 1962); рукопись хранится в личном архиве Н. Л. Энтелис. Составитель справочных изданий.
Соч.: 75 балетных либретто, Л., 1960 (совм. с М. Франгопуло); Сто балетных либретто, 2 изд., Л., 1971; Заметки на нотных страницах, Л.-М.. 1974; Силуэты композиторов XX в., 2 изд.. Л., 1975; Встречи с совр. польской музыкой. Л., 1978.
Лит.: Поляновский Г., Л. А. Энтелис, "СМ", 1963, № 12. Н. Л. Дунаева.
"ЭРОС", одноактный балет (по сказке В. Я. Светлова "Ангел из Фьезоле") на муз. "Серенады для струнного оркестра" П. И. Чайковского. Сцен. и балетм. М. М. Фокин. 28.11.1915, Мариинский т-р, благотворит, спектакль, худ. М. П. Бобышов, дир. А. И. Асланов; Юноша - А. И. Вильтзак, Девушка - М. Ф. Кшесинская, Эрос-П. Н. Владимиров, Ангел - Ф. Л. Дубровская. 25.11.1922, Петроград. т-р оперы и балета, балетм. Ф. В. Лопухов (по Фокину), худ. тот же, дир. В. А. Дра-нишников; Девушка - Э. И. Билль, Юноша - В. Э. Томсон, Эрос - М. А. Дудко, Ангел - О. М. Яковлева. 26.3.1959, в 1 акте 3 картинах, Ленингр. Малый т-р, балетм. К. Ф. Боярский (по Фокину), худ. тот же, дир. С. А. Прохоров;
Девушка - В. М. Станкевич, Юноша - В. С. Зимин, Эрос - А. С. Хамзин.
"ЭСМЕРАЛЬДА", балет в 2 актах 5 картинах (по роману "Собор Парижской богоматери" В. Гюго). Комп. Ц. Пуни, сцен. и балетм. Ж. Пер-ро. 9.3.1844, Королевский т-р, Лондон, худ. У. Грив (декорации) и мадам Копер (костюмы); Эсмеральда - К. Гризи, Гренгуар - Пер-ро, Феб - А. Сен-Леон, Клод Фролло - Л. Гослен, Квазимодо - А. И. Кулон. В России: 21.12.1848, Большой т-р, Петербург, балетм. Перро; Эсмеральда - Ф. Эльслер (позже Гризи, Н. К. Богданова, К. Кукки, Е. П. Соколова и др.), Гренгуар - Перро, Феб - Фредерик. Клод Фролло - П. И. Дидье. 17.12.1886, в 4 актах 5 картинах, Мариинский т-р, балетм. М. И. Петипа (по Перро с добавлением па де сие на муз. Р. Е. Дриго); Эсмеральда
- В. Цукки. 21.11.1899, там же, балетм. Петипа (по Перро), худ. О. К. Аллегри, Л. А. Андреев, С. И. Воробьёв, Г. П. Каменский, В. П. Ширяев, Г. А. Яковлев; Эсмеральда - М. Ф. Кшесинская, Клод Фролло - Н. С. Аистов, Феб
- И. Ф. Кшесинский, Квазимодо - А. Ф. Бекефи. 22.11.1850, Большой т-р, Москва, балетм. Перро, худ. И. Браун, П. А. Исаков, Ф. И. Шеньян, дир. Д. П. Карасёв, Эсмеральда
- Эльслер (позже Е. А. Санковская, П. П. Лебедева, Л. Н. Гейтен и др.), Гренгуар - Перро. 29.4.1866, там же, балетм. К. Блазис и Эльслер, дир. П. Лузин. 21.11.1890, там же, балетм. Ж. Мендес (по Петипа), дир. С. Я. Рябов; Эсмеральда - Гейтен, Гренгуар - Н. Ф. Манохин, Феб - И. Н. Хлюстин, Клод Фролло - В. Ф. Гельцер, Квазимодо - В. А. Шашкин. На сов. сцене неоднократно возобновлялся в Петрограде в пост. Петипа (в т. ч.: в 1918, Эсмеральда - Е. А. Смирнова; в 1923, Эсмеральда - О. А. Спесивцева). 7.2.1926, Большой т-р, балетм. В. Д. Тихомиров (по Перро-Петипа), худ. М. И. Курилко, дир. Ю. Ф. Файер; Эсмеральда-Е. В. Гельцер, Гренгуар
- И. В. Смольцов, Феб - Тихомиров, Клод Фролло - А. Д. Булгаков, Квазимодо - В. А. Рябцев. 23.4.1935, Т-р им. Кирова, новая пост., в 3 актах 9 картинах, муз. в обработке Р. М. Глиэра, балетм. А. Я. Ваганова, реж. О. Э. Радлов, А. А. Берёзова, И. Н. Иванов, худ. В. М. Ходасевич, дир. Е. А. Дубовский; Эсмеральда - Т. М. Вечеслова, Гренгуар - Л. С. Леонтьев, Феб - Б. В. Шавров, Клод Фролло
