— Если заняться арифметикой, то на сколько процентов твой лирический герой — это ты? Вот, например, «Шанс», который ты посвящаешь всем «неудавшимся» самоубийцам?
— Надуманности никакой не было. Может быть, я сегодня не показал в ней все, что, как мне кажется, я показал. «Шанс» — может быть ведь что угодно, — о неудавшемся футболисте, киноактере, тема неудачника вообще. И то, что я сегодня посвятил ее неудачникам-самоубийцам, то это просто вылетело само и все.
По-моему, мы чересчур серьезны (смеется) в общении с прессой и вообще — кредо.
— Тебе не кажется, что это идет от традиции холодной волны?
— Наверное. А если сравнивать, то по текстам мы скорее не холодная волна, а готическая.
— Название некоторых вещей — «Замок», например, прямо наводит на архитектурные образы. В общем ты верно сказал — кредо. И образ жизни.
— Я сказал, мой герой — я на 60 процентов, а не на сто. Если бы мой герой в песнях попивал водочку и отплясывал с девицами — тогда бы я сказал, что на все сто.
Глупо погружаться с головой во все это, тем более в рок. Честно говоря, рок-музыка, как вид творчества, мне не очень нравится. То есть ничем другим я заниматься не пробовал, но думаю, что художник из меня вряд ли бы получился. Кино снимать — слишком отдаленная перспектива, а рок-музыка — подхоцящий выход для наших условий.
— Если бы ты снимал клип группы ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА, что бы в нем было?
— Сюжетной линии наверняка не было бы. Натурой, скорее всего, была бы студия с инструментами и зима и, наверное, меня все-таки задушили бы…
— Иначе, если по Гелдофу, твое занятие роком вроде оттяжки?
— Да, хотя оттяжка подразумевает и вторую сторону, не только веселье и застолье, но и последующее похмелье. Так что не совсем по Гелдофу.
— Тогда наркотическая тяга?
— Да нет, объяснение "музыка — наркотик" — для дураков. Потому что нормальный человек развивается гармонично и ему естественно пробовать себя в разных равных областях, если у него есть энергия самоутверждаться. А есть люди, которые… ну как у Селинджера — человек, который ловит детишек. Такой профессии нет, но ему хочется и он придумал ее себе. Я не могу придумать себе даже… Как-то отвязываюсь на сцене…
— Ты говоришь "для дураков". Но когда музыка — самоутверждение, это очень часто толкает к пафосу, а тогда отношение к делу наркоманическое — "ну так я живу и хавайте меня таким, как есть…" То есть там, где человек самоутверждается, он начинает чаше всего тыкать пальчиком на сцене, поэтому я и говорю — наркомания здесь не в смысле того, что ломка начинается…
— Пожалуй, я приперт к стенке.
— Эдик, значит, жизнь заведомо, в основе своей трагична? Рождаемся, чтобы умереть?
— Да уж никак не радостна…
— Тогда откупа «Шанс» взялся? Шанс выжить, что ли?
— Почему? Можно так: человеку дается еще один шанс — попрощаться.
— Ты имеешь в виду, как я отношусь к сильному началу в искусстве? К хиппейным делам с большой осторожностью, но я знаю, что Леннон — классный был…
— Дурацкий вопрос — какие группы нравятся тебе в текстовом плане?
— Из советских — во-первых, НИКОЛАЙ КОПЕРНИК, потом — КИНО и ДУРНОЕ ВЛИЯНИЕ. Больше я, пожалуй, и не назову — плохо знаю советскую музыку.
Из зарубежных нравится КОКТО ТВИН, но не по текстам — они рыбу чаще всего поют, потому что шотландцы и языка не знают. Наверное, по текстам — КЬЮ.
— Близка ли тебе некроэстетика, например, то, что делает Юфит?
— Я видел почти все его фильмы. Больше того — Игорь Мосин — барабанщик ДУРНОГО ВЛИЯНИЯ занимается подобной деятельностью. Хотя у Игоря все выглядит гораздо веселее и только, может быть, концовка заставляет думать о смерти. У Юфита, конечно, — другое дело — мрачнее…
— На чем вы сошлись с ВЛИЯНИЕМ?
— Мы мягче ВЛИЯНИЯ, вообще-то. Если мы еще допускаем какой-то отход в гармонию, и количество нот у нас больше, то у ВЛИЯНИЯ соответствие текста и музыки жестче и конкретнее…
Вот так мы поговорили, а когда стало уже поздно, вдруг спохватились — сакраментальный-то вопрос и не задали! Почему ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА? Впрочем, наверняка акцент был бы не на фигуре высшего пилотажа, а на мертвости петли, на удавке.
В вагонах метро чисто и светло,
Я наблюдаю себя, я — стекло,
А крысы в тоннелях врезаются в шпалы,
Голодные крысы жрут грязные шпалы.
Выжить, выжить, выжить
Они хотят выжить.
Я не люблю смотреть в зеркала,
Зеркала — лучший способ сойти с ума.
Но я должен видеть того, кто там.
Я хочу видеть того, кто там.
Выжить, выжить, выжить
Я должен выжить.
И мне наплевать на мрачный прогноз,
Но путь домой страшен и это всерьез.
И бог его знает, что меня ждет,
Но я должен знать того, кто мне лжет.
Выжить, выжить, выжить
Я должен выжить.
Безлюдный, тихий, мхом одетый,
Стоит безлюдный гордый замок.
Смотри, его глаза огромны,
Но нет в них света, нет в них света.
В пустынных коридорах гулко,
Здесь тихий шорох привидений.
На главной башне мы с тобою
В плену видений, в плену видений.
Кирпич порос травою сорной,
Прах стражи по ветру развеян.
Лишь госпожа здесь молча бродит
С улыбкой смерти, с улыбкой смерти.
Душа моя как этот замок,
Где мир — фальшивая монета.
Смотри — глаза мои бездонны,
Но нет в них жизни, нет в них света.
Змеи свиваются в кольца
Всадники скачут на Запад
Новые луны восходят
Над темной замлей, где последний
В страдании первому равен
Звезды бледнеют и гаснут
Солнце встает на Востоке
Женщины жаждут взывая к Мужчинам
И к Богу, и к зверю, что в них.
Любовью встречают любимых
Жертвы о мире взывают
Мессии приход ожидая
Но небо молчит, время прячет
Песком становится камень.
История мир открывает
В ошибках скрывается правда
Экстаз и террор чередуя народы
Творят свой удел на планете живых.
Пока суть да дело, у «петлюровцев» произошли: перемены, о которых нам сообщила Лена Голобородько — менеджер группы: «ПН» временно не работает — Гога — бас-гитарист играет в НАУТИЛУСЕ. Эд и Семен думают как жить дальше, а я пока, а может и насовсем, занимаюсь КОШКИНЫМ ДОМ ОМ.
ЕЩЕ ОДНО СЛОВО О ПОЛКУ ВОДОПАДОВОМ
"Так следует продолжение или не следует?! А хрен его знает!.."
С.Лукашкн. Слово о полку ВОДОПАДовом.
Итак, первый шум вокруг панк-фольк-рок-группы ВОДОПАД им. Вахтанга Кикабидзе из Верхотурья утих. Первый информационный голод, после опубликования БГшной аннотации /с ворованным названием?/ в "Авроре, Лукашинского опуса в журналах «СЭЛФ» /Челябинск/ и «Зомби» /Москва/, а также кое-какой информации в «Урлайте», утолен. Однако, вопросы остаются.
В связи с чем мы и предлагаем вам ознакомиться с неким историческим документом-письмом С. Лукашина А. Житинскому, имеющим характер открытого, точнее с той его частью, которая касается дальнейшей судьбы ВОДОПАДА.
"… Вам, наверное, небезынтересно будет узнать, как прожил ВОДОПАД эти бурные месяцы? Бурно прожил. Слава росла в арифметической прогрессии. Письма исчисляются уже сотнями, правда, всего двумя. Зато какая география — Гомель, Владивосток, Алма-Ата, Уренгой… Пришлось завести секретаря и бланки с типовыми ответами. Заезжие клиенты рок-клуба активно писали ВОДОПАД. В Москве альбомы появились в киосках звукозаписи. Оттуда же, уже в феврале, поступили приглашения.
В группу вернулся Слава Калясников. На мой взгляд, один из интереснейших роковых вокалистов на данный момент. Ребята готовились к бою. Ввели клавиши, бас, саксофон, музыкально переписали «Аппаратчика», сделали ряд удачных аранжировок и вообще зазвучали. Запахло недурным роком. В феврале я три недели околачивался в Верхотурье, пытаясь объединить разнородные вещи из двух альбомов в нечто целое под общим названием "Палата № 6, площадь 22 млн. кв. км.". И вот, где-то так 15 марта ВОДОПАД без литовки и предварительного просмотра /спасибо руководству рок-клуба/ дебютировал на сцене свердловского Дворца Молодежи в одной тусовке о рижским ЦЕМЕНТОМ, московским НЮАНСОМ и своими КАБИНЕТОМ и ЧАЙ-Фом, в тусовке, посвященной двухлетию свердловского рок-клуба.
