Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)
Оценки критиков кодируются так:
В.Ю.Дмитриев — код "Дм",
К.Э.Разлогов — код "Р",
А.М.Дементьев — код "Д",
С.В.Кудрявцев — "К"
(все — по шестибалльной системе).
Баллы из американских справочников:
"Видео Муви Гайд" — код "В" (по пятибалльной),
"Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет" — код "М",
"Л.Молтин. Ти-Ви энд видео гайд" — код "Т"
(оба — по четырехбалльной системе).
Сергей Кудрявцев
Надеюсь, что второй выпуск "Видеокаталога" попадет в руки читателей, которые уже познакомились с первым изданием и представляют характер и задачи предпринятой работы. Но памятуя о том, что к ним могут присоединиться новые любители видео, желающие получить информацию или узнать другую точку зрения (совпадающую или не совпадающую — не так важно) на различные фильмы видеорепертуара, нелишне повторить некоторые предваряющие умозаключения о целях "Видеокаталога" и дать соответствующие пояснения о том, что можно из него почерпнуть.
Стремительное развитие видео способствовало знакомству миллионов людей в нашей стране с зарубежными кинопроизведениями не только по часто лживым, тенденциозным статьям и книгам официальных критиков "времен застоя", но уже непосредственно и, так сказать, воочию. "Океан кинопродукции", искусственно сдерживаемой и даже запрещаемой для проникновения, хлынул, сметая все преграды на своем пути. "Изголодавшийся" в ситуации "бесполо-безжанрового" кинематографа зритель бездумно ринулся в эту пучину, рискуя утонуть, захлебнуться, не ориентируясь в потоке неизвестных доселе фильмов на все жанры и вкусы, или просто объесться, норовя посмотреть все подряд, без разбора. Как никогда раньше, стал ощутим еще больший "голод на информацию", дефицит (очередной для нас) на точные, достоверные фактические данные о различных зарубежных картинах. Зритель хотел иметь помимо свободы выбора, которой не было прежде, и своеобразный путеводитель в мире видео.
Нельзя сказать, что не появляются разного рода и уровня издания (от газет до сборников) , в которых представлены как новинки репертуара, так и более давние ленты, популярные у зрителей или имеющие высокое художественное значение. Но даже в неплохой печатной продукции по видео информация о фильмах дается фрагментарно, выборочно, случайно (таковы уж цели и рамки), и, к сожалению, встречаются досадные фактические неточности, ошибки, просчеты. Я не говорю о явно любительских, "кустарных" видеокаталогах с куцыми аннотациями и до смешного, до полного безобразия искаженными фамилиями создателей! Не имею ни в коем случае ничего против них — пусть будет и такая продукция! А читатель сам выберет в условиях здоровой конкуренции наиболее отвечающее его запросам издание.
Я вовсе не считаю, что мой каталог, преследующий цель постепенного, более полного и профессионального описания лент на видеокассетах, понравится всем читателям. Но и тот, кто склонен лишь знать: "про что картина? какого жанра? кто играет?", найдет это в тексте. В основном же я предполагаю, что издание должно заинтересовать не обычного "поглотителя видеопродукции", а вдумчивого зрителя, который более тщательно выбирает фильмы для просмотра и желает осмыслить увиденное, глубже понять замысел автора, познакомиться с оценками и мнением прессы. Надеюсь, что мне удалось дать наиболее точную фильмографию, выверенные сведения о кинолентах и их создателях. Не могу быть настолько же уверенным, что избирательная память не подвела в ряде случаев при изложении сюжетов. Но принципиальным посылом при создании авторского видеокаталога, отличающегося и от разнообразных высокопрофессиональных западных аналогов, было то, что я не ограничивался одной лишь задачей информирования или, допустим, популяризирования. Хотелось представить фильмы в особом жанре микрорецензии, где те или иные фактические данные, не максимально всеобъемлющие, но вполне достаточные, должны как бы растворяться в тексте, который трактует суть каждой картины, выражая абсолютно субъективную, личную точку зрения без претензии на то, чтобы этому мнению доверялись целиком, принимали за истину в последней инстанции. Надоела безличная (от имени народа или клана специалистов) кинокритика, как и привычка беспрекословно прислушиваться к печатному слову.
Приводимые оценки наших и зарубежных экспертов, различные высказывания прессы о фильмах призваны свидетельствовать не столько о большей объективности кинопрофессионалов, а напротив — об индивидуальной разноречивости, личной пристрастности, о неизбежности несовпадения мнений. Вы получаете возможность соотнести свою точку зрения с другими, принять их или отвергнуть. Точно так же мой текст может вызвать совершенно разное отношение — от яростного раздражения до, смею думать, заинтересованного внимания, уважения к еще одной позиции "Плюрализм мнений" в искусстве необходимее во сто крат.
Объем каждой микрорецензии зависит от степени значительности той или иной картины. Я старался включать самые разные ленты — от интеллектуальных до развлекательных, абсолютно бездумных, лишенных какой-либо художественности. Подобным же образом американские фильмы, составляющие львиную долю видеорепертуара, перемешаны с произведениями других стран (от Франции до Японии). Кстати, некоторые из них снимаются в интересах рынка на английском языке — в таком случае оригинальные названия даются по-английски. При наличии еще одного прокатного заголовка приводятся оба варианта. Все картины датируются по году производства (при расхождении более, чем на год, дополнительно указывается время выпуска ленты в прокат). Хронометраж (продолжительность фильма) равен времени проекции на киноэкране. На видеокассете (так как изображение передается по 25 кадров в секунду) он будет короче — за два часа происходит сокращение на 4 минуты.
Дается список основных актеров, редко — более пяти-шести человек, в зависимости от известности имен или "многонаселенности" произведений. Другие создатели, кроме режиссера и актеров, упоминаются в тексте в том случае, если их вклад требует особой оценки, или же они получили какие-то престижные премии. Приводится информация о призах только крупнейших кинофестивалей, а также о наиболее почетных иных наградах. Внутри каталога все фильмы расположены по русскому алфавиту. Перевод некоторых названий может отличаться от употребляемых — это вызвано желанием дать более точный русский эквивалент, близкий к смыслу оригинальных заголовков. Читатели могут воспользоваться указателями по режиссерам и актерам для поиска нужного фильма.
Оценки критиков кодируются так:
В.Ю.Дмитриев — код "Дм",
К.Э.Разлогов — код "Р",
А.М.Дементьев — код "Д",
С.В.Кудрявцев — "К"
(все — по шестибалльной системе).
Баллы из американских справочников:
"Видео Муви Гайд" — код "В" (по пятибалльной),
"Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет" — код "М",
"Л.Молтин. Ти-Ви энд видео гайд" — код "Т"
(оба — по четырехбалльной системе).
Средняя оценка (чего не было в первом выпуске) высчитана для лучшей ориентации с учетом разности принятых систем, она соответствует процентному показателю при максимальном балле "I", или 100%. В общий рейтинг фильмов, получивших наивысшие оценки у всех семи экспертов, включены ленты из первого каталога для полноты картины, а те, которые содержатся во втором выпуске, выделены жирным шрифтом. Приведен список самых кассовых фильмов в американском прокате по десятилетиям (в соответствии с данными газеты "Вэрайети" — по полученной прокатной плате).
Буду признателен за пожелания и замечания в свой адрес. Выражаю искреннюю благодарность всем, кто оказал неоценимую поддержку и помощь.
С.Кудрявцев март 1991 года
"А НЕЖНОСТЬ?.. БОРДЕЛЬ!" (Et la tendresse?.. Bordel!) Франция, 1978.105 минут.
Режиссер Патрик Шульман.
В ролях: Жан-Люк Бидо, Бернар Жиродо, Эвелин Дресс, Мари-Катрин Конти, Анн-Мари Филип, Режи Порт.
Дм — 2,5; Р — 5; К — 4, (0,638)
Малобюджетный, без участия кинозвезд, дебютный фильм двадцатидевятилетнего режиссера вызвал феноменальный успех во Франции. Конечно, это можно объяснить популярностью тематики — любовные взаимоотношения трех пар. В одной из них все построено на изменах и разврате. Двое других возлюбленных выглядят робкими и неопытными (но лишь до поры — до времени). В третьей же состоящие несколько лет в браке мужчина и женщина не отказываются от любовных игр, постоянно завоевывая друг друга и не забывая о нежности, которая только и помогает не умереть любви. Несмотря на пикантные ситуации, рискованный юмор, который, кажется, вот-вот превратится в пошлый и скабрезный, П.Шульман создает сатирический портрет общества, не всегда оказывающегося на высоте сексуальной культуры. Оно пренебрежительно относится и к чистой любви, и ко всяким нежностям и сантиментам, а в результате вынуждено подчас довольствоваться суррогатом любви, "запретным плодом с червоточинкой".
