Джургая. Фильм открывается пейзажами прекрасной
природы Кавказа. По горной дороге на фронт идет
отряд красноармейцев. На переправе он встречается
с известной грузинской артисткой Кето Джапаридзе.
Она по их просьбе исполняет несколько современных
песен. Далее на своем пути отряд проходит мимо
грузинского колхоза. Девушки угощают бойцов фрук-
тами, и здесь снова вставлено несколько вокальных
139
номеров. Наконец, на высокой скале красноармейцы
видят полуразрушенные стены замка-крепости. Они
подходят к ней, и старый привратник рассказывает
им историю замка и его хозяина храброго Джур-
гая, героически погибшего в борьбе с инозем-
ными захватчиками, вероломно напавшими на
страну.
Перед зрителями воскресают сцены свадебного пи-
ра в замке Джургая, замечательные батальные сцены.
Постановщики фильма проявили много творческой
выдумки и изобретательности. В фильме много хоро-
шо запоминающихся и прекрасно исполненных арий и
песен. Особенно хорошо исполняет народный артист
УССР И. Частий арию из оперы А. Серова «Вражьи
тропы». Удачно подобрана музыка классических и
современных грузинских и русских композиторов:
3. Палиашвили, М. Баланчивадзе, А. Андриашвили,
Д. Аракишвили, А. Серова, В. Мурадели, В. Со-
ловьева-Седого и др.
Также был удачным и фильм «Под звуки
домбр» — казахский киноконцерт, поставленный ре-
жиссером А. Минкиным и С. Тимошенко в 1943 го-
ду на Центральной объединенной киностудии в
Алма-Ата. Фильм был смонтирован из отдельных
сцен казахской оперы «Ер-Таргын», казахских пьес
«Ахан-Сере» и эстрадных номеров. Их объединял
конферанс, который вел народный артист Казахской
ССР Калибек Куанышбаев. Кроме него, в концерте
приняли участие известные казахские артисты и ар-
тистки: К. Бейсеитова, Д. Нурпейсова. Е. Куаншка-
лиев, А. Курманов, А. Умбетбаев, X. Бадыров.
Киноконцерт, посвященный ХХV-летию Красной
Армии, был поставлен режиссерами С. Герасимо-
вым, Е. Дзиганом и М. Калатозовым в 1943 году.
В нем участвовали лучшие солисты Большого театра
и московской эстрады: С. Лемешев, И. Козловский,
М. Михайлов, К. Шульженко и др.
Кроме этих фильмов-концертов, были выпущены:
«Живи, родная Беларусь», «Подарок Родине» — уз-
140
бекский киноконцерт, «Волшебный кристалл» —
туркменский киноконцерт, таджикский киноконцерт.
Все эти фильмы-концерты находили горячий отклик
у наших фронтовых зрителей. Они расценивали их
как проявление заботы работников искусства о фрон-
товиках. Фильмы-концерты явились одной из форм
культурного шефства над доблестными защитниками
Родины. Поэтому лучшие артистические силы Москвы
и других столиц союзных республик с большой го-
товностью снимались в киноконцертах, рассматривая
свое участие в них как выполнение патриотического
долга перед Родиной.
ГЛАВА
VIII
ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ О ВОЙНЕ
Наряду с художественной кинематографией, в на-
шей стране широкое развитие получило и хроникаль-
но-документальное кино. В отличие от буржуазной
кинохроники, которая воспроизводит на экране глав-
ным образом разного рода сенсационные происшест-
вия, советское документальное кино широко осве-
щает многогранную общественно-политическую, соци-
ально-экономическую и культурную жизнь нашей
страны.
Советских кинооператоров можно встретить на за-
водах, шахтах, колхозных полях, в лабораториях уче-
ных, среди участников героических экспедиций —
всюду, где кипит созидательная, полная неповтори-
мых событий жизнь. Фиксируя на пленке те или
иные события, наши кинооператоры прежде всего ста-
раются показать участников этих событий, их силу,
мужество и величие.
Запечатленные на пленке люди, факты и события
нашей действительности, объединенные общностью
идей и художественного замысла, продолжали затем
свою жизнь в многочисленных киножурналах и филь-
мах. И эти фильмы, «живописные или патетические,
складываются в удивительное целое, несколькими яр-
кими лучами освещающее современную историю
нового советского мира», — писал в 1934 году о
142
нашем документальном кино Анри Барбюс, считая,
что журналисты экрана, мастера кинохроники одно-
временно выполняют дело «созидателей, документато-
ров, драматургов и историков».
Отличительной чертой наших документальных филь-
мов является их насыщенность ярким и убедитель-
ным фактическим материалом, логическая стройность
их построения, лаконичность дикторского текста и
главным образом их идейная целеустремленность и
направленность.
Хроникально-документальная кинематография не-
обычайно популярна в нашей стране и любима нашим
зрителем.
Особенно важное значение документальное кино
приобрело в годы Великой Отечественной войны.
В первые же дни войны в Действующую Армию и
Флот были посланы лучшие кинооператоры. Уже че-
рез неделю после начала войны на экранах страны
появились фронтовые киносъемки. Правда, они пока-
зывали незначительные военные эпизоды: сбитые не-
мецкие самолеты, горящие села и деревни, первых
пленных гитлеровцев, и совсем не показывали бое-
вых действий. Это объяснялось тем, что большин-
ство кинооператоров не имело еще опыта съемок бо-
евых эпизодов, лишь некоторые из них снимали воен-
ные действия Красной Армии с белофиннами, воен-
ные маневры. Не были установлены и организацион-
ные формы их работы. Большинство из посланных
на фронты кинооператоров действовало, как гово-
рится, на свой страх и риск.
Но постепенно опыт накоплялся и присылаемый
фронтовыми кинооператорами материал улучшался.
Многие из кинооператоров показали себя мужествен-
ными и бесстрашными людьми. Они часто шли в гу-
щу боя с передовыми частями, летали на бомбежки
на боевых самолетах, ходили вместе с красноармейца-
ми в разведку. Этими личными качествами совет-
ские кинооператоры завоевали авторитет среди бой-
цов и командиров.
143
Вскоре установились и организационные формы
для их работы. При штабе каждого фронта были
созданы фронтовые группы кинооператоров. Это по-
зволяло правильно распределять силы по отдельным
важным соединениям и наиболее ответственным уча-
сткам фронта. Такая структура себя оправдала и
сохранилась до конца войны. В фронтовые кино-
группы было направлено свыше ста пятидесяти ки-
нооператоров не только хроникеров, но и работаю-
щих в художественной и научно-популярной кинема-
тографии.
Фронтовые кинооператоры на протяжении всей
войны не покидали своих боевых постов, стремясь
как можно полнее и достойнее отразить для истории
Героические подвиги Красной Армии, ее мощь, силу
советского оружия, славу сталинской военной стра-
тегии. Тридцать кинооператоров пало смертью храб-
рых на полях битвы при исполнении своих обязан-
ностей, многие получили ранения.
В период Великой Отечественной войны с гитле-
ровской Германией и империалистической Японией
было заснято свыше трех с половиной миллионов
метров пленки, зафиксировавшей материал, пред-
ставляющий огромную историческую ценность. Боль-
шая часть этого материала вошла в различные доку-
ментальные фильмы, киновыпуски и журналы, ос-
тальная — в специальный фонд: «Кинолетопись
Великой Отечественной войны». Для того чтобы
представить огромную работу, проделанную совет-
ской документальной кинематографией в годы войны,
достаточно сказать, что в эти годы ею было создано
