Комментарии:
Немеркнущие паруса Александра Грина
Литература
Немеркнущие паруса Александра Грина
ПАМЯТЬ
Были писатели при жизни недооценённые, были и есть писатели оценённые, но совсем не так, как они того заслуживают, и, наконец, есть писатели, которые неожиданно становятся нужными и более того – необычайно злободневными. К первым, вторым, третьим относится Александр Грин, стотридцатилетие со дня рождения которого недавно было отмечено в провинциальном Слободском, что возле Вятки, в Кирове, Старом Крыму и Феодосии. Кстати, в России и на Украине четыре мемориальных музея Грина. Редко какой писатель удостаивался подобной чести…
Свой первый рассказ за подписью А.С.Г. «Заслуга рядового Пантелеева» он написал по заданию партии в 1906 году. Это был, в сущности, рассказ-агитка, неслучайно весь тираж был конфискован и сожжён.
За первым рассказом последовали другие, они были о том, что автор хорошо знал, – о нелегалах, босяках, в них много верных наблюдений. Их охотно печатают во многих второстепенных изданиях. Но это ещё «как у всех». Псевдоним Грин возникает в 1907 году, первый «гриновский» рассказ «Остров Рено» – в 1909-м.
Писатель открывает новую страну со своими городами, дорогами, реками. Её омывают неведомые моря, пальмовые рощи шумят над лагунами.
А какие удивительные люди населяют Зурбаган, Покет, Гель-Гью, Лисс! Они далеко не добродетельны, в них бушуют страсти, но они способны на многое. На поступки в первую очередь.
Они способны бежать по волнам, без каких бы то ни было приспособлений подниматься в воздух и летать – и только потому, что хотят этого!
Книги Грина раскупают, что называется, на корню, уже в середине 20-х годов суммарный тираж его книг достигает двухсот пятидесяти тысяч экземпляров. Но серьёзная критика его вроде не замечает. Он если и писатель, то непременно только писатель-романтик, он в лучшем случае подражатель Эдгару По, а то и вовсе иностранец… И почему-то вовсе не хотят видеть тот удивительный язык, которым написаны его книги. Впрочем, наиболее проницательные замечают, такие как прозаик Паустовский, как поэт Николай Тихонов.
В 1920 году в страшном, разорённом войною и мятежами Петрограде Грин начинает писать феерию «Алые паруса», в 1923 году она выходит в свет. Если бы Грин написал только «Алые паруса», он бы обессмертил своё имя. Но в Петрограде он начинает и заканчивает романы «Блистающий мир» и «Дорога никуда», а четыре «ласковых года» в Феодосии дали возможность написать ещё четыре романа и среди них такой шедевр, как «Бегущая по волнам». К слову сказать, сохранилось 24 (!) варианта его начала…
В 1932 году писателя не стало. На его могиле в Старом Крыму скульптор Татьяна Гагарина поставила «Бегущую по волнам».
В первое послевоенное десятилетие Грина не издавали – или почти не издавали. Его объявили космополитом № 1. Фамилия не наша, придумал какую-то Гринландию...
Но грянули 60-е. И по всей стране запылали алые паруса.
А теперь о злободневности Грина, о его необходимости, наконец.
Попробуйте ответить мне: кто по национальности Ассоль? Грэй, капитан Дюк, Фрэзи Грант?
Какому богу молится лоцман Бит Бой, «Приносящий счастье»?
Герои Грина делятся только на плохих и хороших. И больше никаких градаций!
И это сейчас, в XXI веке, когда сумасшедшие, обвязав себя пакетами с толом, нелюди-бомбы, убивают ни в чём не повинных женщин и детей? В московском метро, на дискотеке в Тель-Авиве, в Багдаде, Карачи?! За то, что у них иная форма носа, иной язык, иная вера…
Книги Грина учат людей быть людьми, его корабли плывут в Несбывшееся – и они достигнут гавани.
Марк КАБАКОВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Литература
Поэт с глазами ребёнка
Неизбывный Ветроград : Альманах Всероссийского фестиваля имени Николая Тряпкина. – М.: НИЦ «Академика», 2010. – Вып. 1. – 256 с.
«Отверженный поэт» – так называется одна из статей, вошедших в альманах, посвящённый творчеству Николая Тряпкина. Действительно, имя классика XX века пытались замалчивать ещё при жизни – слишком неудобен для многих он был. А после смерти… Характерный пример. В ноябре 2008 года автор этих строк, заглянув в справочник, подсчитал, что до 90-летия со дня рождения Николая Ивановича остаются считаные недели. Однако никаких мероприятий, посвящённых этой дате, никто не готовил. Как выяснилось, Москва литературная напрочь забыла о Тряпкине.
Усилиями спонтанно возникшей группы энтузиастов удалось-таки организовать довольно представительный вечер памяти поэта. Именно он и стал отправной точкой для создания Комиссии по творческому наследию Николая Тряпкина, возглавил которую известный литературовед, профессор Литературного института имени А.М. Горького Владимир Смирнов.
В сентябре 2009 года в подмосковном Лотошине, где больше 30 лет прожил поэт, состоялся первый Всероссийский фестиваль имени Николая Тряпкина «Неизбывный Вертоград». Доклады и выступления, прозвучавшие на чтениях в первый день фестиваля, стали основой для настоящего альманаха.
Мне кажется, что главная удача его составителей в том, что при серьёзном, не поверхностном содержании удалось избежать мертвящей академичности, которой порой грешат подобные издания.
Это чувствуется во всём, начиная с приветствия Анатолия Лютенко, главы администрации Лотошинского района. В самом деле, часто ли можно прочитать такие строки, написанные чиновником: «Под впечатлением выступлений я ночью перечитывал стихи нашего земляка. Меня мучил вопрос – нужен ли Тряпкин современному читателю? Какое влияние он может оказать на жизнь нынешнего поколения?»
С работами маститых поэтов и литературоведов в альманахе соседствуют эссе и статьи совсем молодых литераторов, вчерашних выпускников Литинститута. Причём разговор идёт на равных. Вот молодой поэт Григорий Шувалов заочно спорит с критиком Владимиром Бондаренко, который в стихотворении Тряпкина «Как людей убивают» видит «манифест русского народного пацифизма». «…Когда уничтожают твоих близких, твой народ, твою страну, быть пацифистом – значит быть трусом или предателем. Ни тем, ни другим Тряпкин не был. Главное в стихотворении, что поэт глядит на землю «глазами ребёнка». Он не может воевать, не может убивать не потому, что он не способен на убийство физически, а по детской своей сущности…» – пишет Шувалов.
Известно, что Николай Тряпкин не читал, а напевал стихи на своих выступлениях, заставляя забывать слушателей о заикании автора. Сам поэт говорил, что музыкальность его поэзии явилась «результатом крестьянского происхождения». Ведь «российские поселяне наши всегда были великими песельниками и плясунами». А между тем сколько-нибудь систематизированных исследований о стихах Тряпкина, положенных на музыку, до сих пор не существовало. Первооткрывателем этой темы стал поэт Александр Фомин. Из его статьи, например, можно узнать, что знаменитую тряпкинскую «Гагару» композиторы «кольцевали» нотами больше 50 раз.
В альманахе можно найти сопоставление творчества Тряпкина с другими выдающимися поэтами: Николаем Рубцовым, Николаем Клюевым, Афанасием Фетом, Павлом Васильевым. Но чаще всего рядом с именем Тряпкина звучит имя Юрия Кузнецова. Работы литературоведов Евгения Богачкова и Валентина Камышана целиком посвящены сравнению творчества двух поэтов, которых многие специалисты причисляют к классикам русской поэзии XX века. Известно, что Кузнецов, не очень-то жаловавший поэтов-современников, делал исключение для Тряпкина, да ещё Василия Казанцева. Не будет преувеличением сказать, что «космическая тема», мощно зазвучавшая в стихах Кузнецова, была продолжением «космических мотивов» в стихах Тряпкина.
Интересен и поэтический раздел альманаха. Его составили лучшие стихи, присланные на конкурс имени Н.И. Тряпкина. Здесь практически нет слабых подборок. Единственный недостаток данного раздела – почти полное отсутствие молодых поэтов. И это очень характерный штрих – молодые плохо знакомы с творчеством этого замечательного автора. В этом смысле перед Комиссией по творческому наследию Николая Тряпкина, да и перед всеми, кто причисляет себя к ценителям русской поэзии, – непаханое поле работы.
