Владимир Морозов - Легенды Краснопресненских бань

Лариса Ивановна Голубкина (родилась 9 марта 1940, Москва) — советская и российская актриса театра и кино, певица. Народная артистка РСФСР (1991). Вдова актёра театра и кино Андрея Миронова. После окончания ГИТИСа в 1964 году Лариса Голубкина становится актрисой Центрального академического театра Советской Армии (ныне — Центральный академический театр Российской армии, ЦАТРА). Самой значительной работой Ларисы Голубкиной в театре стала роль Шуры Азаровой в спектакле «Давным-давно». В этой же роли Голубкина дебютировала в кино в фильме «Гусарская баллада». Помимо съёмок в кино Лариса Голубкина также появлялась и в качестве ведущей телепередач «Артлото» и «Утренняя почта».

Встречался я с Володей Высоцким. В дом, где он жил на Малой Грузинской, я заезжал через день: я там навещал своего друга Шота Харабадзе из квартета «Аккорд». Володя жил выше, и у нас было у обоих фирменные машины. У меня был «Ситроен», а у него — «Мерседес». Для 1975-го года это было круто! Я жил в «высотке» на Котельнической набережной, а он работал в театре на Таганке, поэтому мы частенько с ним встречались на светофоре, когда он из театра выезжал. И так получалось, что при встрече на дороге мы переглядывались, и мысленно спорили: кто кого обгонит? И со светофора срывались с места — он к себе домой, а я к приятелю, который живет в его подъезде. Но обычно приезжали вместе, потому что машины у нас были высший класс.

Про его проблемы с алкоголем, я вот что думаю. Очень важно, чтобы у человека были друзья настоящие, не те, кто наливает-выпивает. А рядом с Высоцким было много тех, кто просто хотел примазаться к его славе и на его фоне тоже прославиться.

Я много раз вел ВТО — Всероссийское театральное общество, что находилось на улице Горького (ныне Тверская. — Авт.). Там были недорогие цены, и много артистов приходило. И Высоцкий там бывал как у себя дома. И с ним рядом ходили многие — и Александр Абдулов, и Боря Хмельницкий и многие другие. И когда он умирал, ему никто из тех, кто был рядом, помочь не смог. Не смогли помочь по-настоящему! А, может быть, сила таланта у него была такая, что он без алкоголя, видно, не мог. Потому что его Марина Влади во Франции очень много лечила — и все бесполезно. Большие деньги отдавала, очень большие, и ничего не получалось. И я вам скажу, что 42 года, когда Володя умер, — это какой-то очень странный возраст. Ну не ровно 42, а плюс-минус год-пять. Вот смотрите: Джо Дассен умер в 41 год, Элвис Пресли — в 42, Пушкин — в 37 лет. Великие гении уходили из жизни очень молодыми! Что происходит в этом возрасте? Эти выдающиеся личности как будто сгорали. Они себя не берегли. Всё отдавали.

Владимир Семёнович Высоцкий (25 января 1938, Москва — 25 июля 1980, Москва) — русский советский поэт, актёр и автор-исполнитель песен[1], автор прозаических произведений. Лауреат Государственной премии СССР (1987, посмертно). Владимир Высоцкий сыграл десятки ролей в театре, в том числе Гамлета («Гамлет» У. Шекспира), Галилея («Жизнь Галилея» Б. Брехта), Лопахина («Вишнёвый сад» А. Чехова). Наиболее примечательными работами в кинематографе являются его роли в фильмах «Место встречи изменить нельзя», «Маленькие трагедии», «Интервенция», «Хозяин тайги», «Вертикаль», «Служили два товарища», «Сказ про то, как царь Пётр арапа женил», «Короткие встречи», «Плохой хороший человек». Актёр Театра драмы и комедии на Таганке в Москве. Владимир Высоцкий вошёл в историю как автор-исполнитель своих песен под акустическую семиструнную «русскую» гитару. По итогам опроса ВЦИОМ, проведённого в 2010 году, Высоцкий занял второе место в списке «кумиров XX века» после Юрия Гагарина. Опрос, проведенный ФОМ в середине июля 2011 года, продемонстрировал, что, несмотря на снижение интереса к творчеству Высоцкого, абсолютному большинству (98 %) россиян знакомо имя «Владимир Высоцкий», а около 70 % ответили, что его песни нравятся, и считают его творчество важным явлением отечественной культуры XX века.

Клавдия Ивановна была женщина спокойная. Мы — трио — играли ей: знаменитый пианист Доди Ашкенази, контрабасист Гена Мельников и я. И на наших глазах происходили интересные встречи. Например, в 1970-м в День Советской армии в театре Советской армии был банкет. И там собрались такие большие люди, как маршал Советского Союза Александр Василевский, другие маршалы — их только тогда по телевизору можно было увидеть. И они к ней так обращались: «Клавочка, а ты помнишь, как я тебе Колю привозил?». А «Коля» стоит рядом — седой маршал с наградами. И она к нему обращается так: «Коля», «Колечка». Пела она без микрофонов, а голос-то у неё не сильный был, она больше душой пела. Я только еще одного певца знаю, который пел так сказать душой — это Марк Бернес. А Клавдия Ивановна всю войну прошла в специальных артистических бригадах: ездила по окопам, госпиталям, выступала для военных. Так гастролировали в то время почти все выдающиеся артисты того времени. Это, конечно, было очень трудно, но это поднимало силу нашего народа на освободительную борьбу. И после ее выступлений — так вспоминали сами военные — наши солдаты шли в атаку так отчаянно, что остановить их было невозможно.

Клавдия Ивановна Шульженко (11 (24) марта 1906 — 17 июня 1984) — советская эстрадная певица, актриса. Народная артистка СССР (1971). В январе 1940 года в Ленинграде был создан джаз-оркестр под управлении Клавдии Шульженко и Владимира Коралли, который стал очень популярен и просуществовал до лета 1945 года. С первого дня Великой Отечественной войны Джаз-оркестр становится Фронтовым джаз-ансамблем, с которым Клавдия Шульженко выступает перед солдатами Ленинградского фронта прямо на передовой. За время блокады Ленинграда К. Шульженко дала свыше 500 концертов для солдат. Благодаря исполнению фронтовых песен «Синий платочек», «Давай закурим», «Друзья-однополчане» и других Клавдия Шульженко получила всесоюзное признание. 12 июля 1942 года на сцене Ленинградского Дома Красной Армии состоялся 500-й концерт К. И. Шульженко и Фронтового джаз-ансамбля. Позднее певице была вручена медаль «За оборону Ленинграда». В октябре 1965 года Клавдия Ивановна приняла участие в Первом фестивале советской эстрадной песни, проходившем в Московском государственном театре эстрады. Через два года, в 1967, она стала членом жюри этого фестиваля. В мае 1971 года «за большие достижения в области советского эстрадного искусства» солистке Москонцерта К. И. Шульженко Указом Президиума Верховного Совета СССР присваивается почётное звание народной артистки СССР, а в июне 1976 года ей был вручён орден Ленина.

«Дорогому Владимиру Юрьевичу Морозову, замечательному музыканту, одному из легендарнейших артистов Москонцерта, с которым я продружил не один год гастрольной жизни и с коллективом народной артистки РСФСР Александры Стрельченко, которым он руководил. Это отрывок из моих мемуаров.

…В оркестре Михаила Котляра на ударных инструментах играл Леонид Коцнельсон, сценический псевдоним Нельсон, близкий друг Владимира Морозова, также барабанщика. Оба они с Пресни. Летом, в свободное от гастролей время, с утра до вечера пропадали на пляже в Серебряном бору. Были ребятами предприимчивыми, азартными, играли на интерес в футбол и в карты. Близкие друзья Амирана и Отари Квантришвили, которым в то время, в 1967-м году, было 19 лет. С ними меня познакомили тогда Александр Малахов и Миша Борисов, сын народной артистки РСФСР Нины Афанасьевны Сазоновой. И я с ними играл на пляже в футбол, а пресненские ребята ходили на наши концерты. Морозов был прекрасным хоккеистом и футболистом и жонглировал мячом и ногами, и головой — как цирковой артист. Не зная этого, профессиональные футболисты соглашались с Морозовым сыграть на спор. Естественно под интерес — кто дольше сможет в воздухе жонглировать мячом, не опуская его на землю. Володя однажды обыграл знаменитого нападающего московского Спартака и сборной СССР Бориса Татушина. Он предложил Татушину на спор, на сто рублей, чеканить мяч первому. Тот продержал мяч в воздухе ударами сто раз и положил на землю, будучи уверенным, что Морозов превзойти его не сможет. И был поражен, когда Володя сделал сто один удар по мячу, и после чего, сказал нам, что если бы Татушин нанес сто пятьдесят или двести ударов, не давая коснутся земли, то он бы сделал сто пятьдесят один или двести один. Для такого случая он ежедневно часами тренировался, чеканя мяч ногой, головой и бил пенальти, а также стоял в воротах, с успехом отражая пенальти, пробитые его товарищами. А потом на спор соревновался с желающими гостями пляжа — кто кому больше забьет пенальти из десяти ударов. Таким образом, он обыграл нашего товарища, известного певца из квартета «Аккорд» вокального Вадима Луньковского. Тот был спортивным парнем, мастер спорта по самбо, хорошо играл в футбол и не думал, что проиграет Морозову, а проиграв, пытался избежать расплаты, заявив после проигрыша, что они же товарищи. Но Морозов ему возразил. Это был спор при всех. Он же заключал спор на деньги, надеясь выиграть, и Вадиму пришлось признать правоту Владимира и отдать проигранное пари. И потом всем рассказывал, что Морозов не только сам забивал в самые угла, когда стоял Вадим, но и отбивал большинство ударов, стоя в воротах, когда ему бил Линьковский».