Почитателям Большого стиля я бы посоветовала читать книгу Зиновьева также и в качестве иллюстрации к знаменитому труду Владимира Паперного "Культура-2". Напомню, что в основе теории Паперного лежит условное разделение всех цивилизаций на Культуру-1 (тяга к эксперименту, движение, временность, космополитизм) и Культуру-2 (монументальность, вечность, традиция, неподвижность). Зиновьев же на конкретном примере Выставки показывает, как динамичная эстетика 1920-х - начала 1930-х годов сменялась архаичными формами предвоенной неоклассики и версальской претенциозностью сталинского барокко 1940-х - 1950-х.
А ещё этот фолиант - прекрасное подтверждение забытой истины, что книга - лучший подарок!
Анастасия Белокурова
24 сентября 2014 0
Культура
Вуди Аллен. "Магия лунного света"
"Магия лунного света" (США, 2014, режиссёр - Вуди Аллен, в ролях - Эмма Стоун, Колин Ферт, Саймон МакБерни, Джеки Уивер, Хэмиш Линклейтер, Марша Гей Харден, Айлин Эткинс)
Берлин, 1928-й год. На сцене именитый фокусник Вей Линь Су городит китайские ширмы, творит руками магические пассы, заставляет исчезнуть на глазах изумленной публики живого слона. За маской гения-иллюзиониста, облачённого в шёлковые одежды с иероглифами, скрывается надменный самоуверенный англичанин Стэнли Крофорд (Колин Ферт), чей прагматичный ум отрицает реальность магии. Ловкость рук и никакого обмана. С этим девизом Стэнли путешествует по миру, используя в качестве хобби разоблачения медиумов-шарлатанов, вымогающих у доверчивых богатеев их денежки. Когда в гримерку к фокусной звезде заявился его лучший друг, менее удачливый иллюзионист Говард Буркан (Саймон МакБерни) и сделал ему предложение, от которого нельзя отказаться, Стэнли согласился отправиться на французскую Ривьеру с целью вывести на чистую воду юную девушку-медиума. Ясновидящая Софи Бейкер (Эмма Стоун) приехала на южный берег Франции из Америки и моментально стала сенсацией. В особняке семейства Кэтлидж она покорила буквально всех, в том числе и юного миллионера Брайса (Хэмиш Линклейтер), который сделал девушке предложение. Под видом бизнесмена Тэплингера, мизантроп Стэнли прибывает на место действия и начинает охоту за аферисткой. Постепенно он понимает, что в реальности действительно присутствует магия. Магия любви.
Давно уже канули в историю те времена, когда нью-йоркский невротик Аллен Стюарт Кенигсберг, известный всему миру под именем Вуди Аллен, считал "Смерть и Опасность" своими самыми насущными хлебами" и утверждал, что никогда не покинет Манхеттен. Последние лет десять его фильмы представляют собой причудливый жанровый набор, колоду карт в руках опытного игрока. Мрачные криминальные драмы и натуралистические смехотворные наблюдения над человеческой природой, путешествия по европейским городам и перемещения во времени все это он делал с воистину головокружительной лёгкостью, вскрывая культурные коды, как пивную бутылку терзает уверенной рукой алкаш со стажем.
После душераздирающей авторской версии "Трамвая Желание" - картины "Жасмин", принесшей Кейт Бланшет золотую статуэтку за лучшую женскую роль в прошлом году, от режиссёра можно было ожидать, чего угодно, хоть метафорического полёта на Луну, а то и психопатического спуска в Марианскую впадину. Но Аллен обратился к воздушности шекспировской комедии, к атмосфере лент Эрнста Любича, к простой и ясной чистой романтике. Тут нет ни горечи утраты, ни нравственного поражения, ни язвительного издевательства над всем сущим. Фоном для очередной джазовой импровизации становится Лазурный берег и фицджеральдовское время - прекрасная незамутнённая легкомысленная эпоха для богачей и время больших возможностей для неимущих.
Двадцатые годы прошлого века отличались внезапно вспыхнувшим интересом ко всему сверхъестественному. Ещё одна сладкая пилюля, помогающая пережить ужасы Первой мировой. Сам Аллен увлекался фокусами с раннего детства и неоднократно использовал чародеев, иллюзионистов и магов в своих фильмах, а один раз даже сыграл подобного в своей же "Сенсации". Его новая лента "Магия лунного света" демонстрирует нам не столько изнанку мастерства иллюзий, сколько сталкивает рациональный ум и неподвластное разуму чувство. В итоге получается своя версия "Укрощения строптивого", ни к чему не обязывающая зрителя, но доставляющая ему немало прекрасных минут у киноэкрана. Редкий случай в долгоиграющей карьере режиссёра, где нет никаких полутонов.
В центре истории - прекрасно разыгранный дуэт Колина Ферта и Эммы Стоун. "Весь этот джаз" строится на феерии пинг-понговых диалогов. Причем, если Ферт выдает полный набор актерских ужимок самого Аллена, Эмма Стоун играет саму иллюзию, очарование которой на словах не объяснить прагматику, оно из области порхания мотылька и дуновения ветра. Таков и сам фильм, не несущий в себе никаких сверхзадач, но оставляющий неповторимое эстетическое послевкусие.
Геннадий Животов
24 сентября 2014 0
Политика Культура
Начну с обращения, которое мне кажется самоочевидным. Немцы! Доколе нас будут сталкивать лбами? Вспомните наши города в сорок пятом! Строения обратились в прах, среди сохранившихся развалин нищие брели по улицам, толкая пустые тележки. Миллионы несчастных, оборванных людей безуспешно искали себе пристанище. В это самое время в Америке, поделённой на квадратики штатов, за трагедией зорко следили личности, которые с каждой минутой становились всё богаче и богаче.
Я сын фронтовика: тот стоял у Бранденбургских ворот, а я попал на то же место году в девяносто пятом и так же сделал там фотографию. Много лет мне выдалось общаться с немцами, это изумительный народ, в культурном фундаменте которого заложено великолепное наследие Гёте, Бетховена и Дюрера. Немцы - мои друзья. Каждый раз, возвращаясь в Берлин и во Франкфурт-на-Майне, я вижу и ощущаю их тщательность и трудолюбие - признаки прекрасного народа. И мне непонятно, почему нас продолжают стравливать, сейчас, к примеру, навязывая всевозможные обоюдосторонние санкции. Ведь за чужие политические игры нам приходится платить не только жизнями - наши культуры теряют огромные богатства, в пеклах конфликтов исчезают свидетельства о целых эпохах, миллионы произведений искусства. Когда-то Дрезден был разрушен бомбами вплоть до последнего дома.
В послевоенные годы мы развивались по-разному. К примеру, нас - СССР - возглавляли пожилые и умудрённые опытом лидеры, которые в прошлом все были фронтовиками. Так или иначе, они были причастны к Великой Отечественной войне. Брежнев, Косыгин и Андропов повидали этот конфликт. И, конечно же, после всех ужасов, которые им выдалось пережить в молодости, главным их слоганом стало: "Лишь бы не было войны!". В это самое время один голливудский актёришка по фамилии Рейган декларировал, что "Есть вещи поважнее, чем мир". В результате получается то, что получается. Германия воссоединилась, мы рассыпались, а все народы, составлявшие нашу страну, как мотыльки к огню, ринулись к вожделенному Западу.
И вот сейчас наступил великий исторический момент - народ Крыма, а жителей этого полуострова вполне можно назвать народом, так как все обитатели анклавов всегда обретают некую внутреннюю ментальную сплочённость, захотели обратно в Россию. Более того, часть Украины, увидев, что в Киеве у власти бандеровцы, ввязались в сложнейшую борьбу.
Иногда я отслеживаю официальную немецкую прессу, на страницах которой ополченцев Юго-Востока Украины всячески поносят. Но голос контролируемых свыше СМИ не является мнением немецкого народа. И тут мне вновь приходится задавать себе вопрос: "Доколе нас будут продолжать сталкивать лбами?".
Голливуд - мощнее, чем автоматы, заряженные плутониевыми пулями. От быстрого металла спасают броня и бункеры, но продукция великой кинофабрики проникает сквозь запертые двери, сквозь любые железные занавесы, она в каждом доме, в каждом человеческом сознании. Голливуд везде проталкивал свою доктрину, сотканную из культа насилия, денег и восхваления американских ценностей. А тем временем Соединённые Штаты продолжали нести миру войну. Это не было мировым конфликтом, скорее бесконечной локальной бойней, которая кочевала из одной точки Земного шара в другую. И вот люди постепенно начинают восставать, но их восстание зачастую принимает чудовищные, кровавые формы.
Недавно мир потрясла записанная на камеру казнь американского журналиста Джеймса Фоули. "Запад есть запад, восток есть восток и вместе им не сойтись", - сказал когда-то Киплинг, и эти слава правдивы. Премьер-министр Великобритании Дэвид Кэмерон сразу же назвал случившийся акт чистым злом и призвал к крестовому походу против неуловимого терроризма, а на самом деле, как обычно, против стран Ближнего Востока. Но при этом он почему-то забыл, как Саркози предал Муамара Каддафи. Французский спецназ, произведя захват бывшего лидера Ливии, выдал его повстанцам. И повстанцы устроили публичный самосуд, который также записывался на камеру, но, будучи актом, угодным Западу, осуждён не был.
