И теперь совершенно не важно, была ли вся эта история спонтанным вооружённым протестом политически активной молодёжи, которую нынешняя власть лишила будущего, или же кое-кто из сотрудников спецслужб сильно перемудрил с созданием големов и играми в Евно Азефа.
Я почти не сомневаюсь, что в будущих учебниках истории "бессмысленная" эпопея "приморских партизан" будет стоять в одном ряду с совершённым Дмитрием Каракозовым неудачным покушением на императора Александра II, которое в конечном итоге привело к тотальному революционному террору: народовольческому, эсеровскому, большевистскому и т.д. Или с заведомо обречённым на поражение восстанием Джона Брауна, предопределившим победу аболиционистов в Гражданской войне 1861-1863 гг. в США.
Во всех трёх случаях суть одна — находясь в трезвом уме и ясной памяти, граждане государства мало того, что отказывают своему государству в легитимности, но и снимают важнейшее табу, лежащее в основании любого общественного договора, формирующего любое государство. Снимают табу на насилие в отношении представителей власти, тем самым разрушая монополию власти на насилие.
Цветы у дома, в котором погибли Александр Сладких и Андрей Сухорада, и массовое одобрение "приморских партизан" со стороны простых граждан, гуляющий по сети и пользующийся бешеной популярностью сатирический памфлет, начинающийся словами: "Уважаемый граждан! В этот трудный час, когда на нас напасть приморский partisanen, мы хотеть напомнить необходимость порядок и спокойствий!" — это такой вызов властям, по сравнению с которым каспаровско-касьяновская "гидра оранжевой революции" кажется анимированным хомячком.
Судя по тому, как проводилась операция по ликвидации "простых бандитов", власть не на шутку испугалась, но даже не представляет себе истинного масштаба опасности. Иначе бы обошлось без комендантского часа, массированного привлечения бронетехники и разгула законного правоохранительного насилия, фактами которого пестрят страницы приморских интернет-форумов — то есть без всех тех вещей, которые очень похожи на действия каких-нибудь оккупантов.
А тем временем ещё одно нападение на милиционеров произошло в ночь на субботу 12 июня на границе Свердловской области и Пермского края. В нападении участвовали пять человек, одетых в камуфлированную форму. Они застрелили из ружья сотрудника ГИБДД, завладели автоматом Калашникова, пистолетом ПМ и скрылись, не озвучив никаких политических требований, подобных "Приказу №1" за авторством якобы неуловимого Романа Муромцева.
Экс-лидер ДПНИ Александр Белов, неоднократно предупреждавший власти о возможности возникновения вооружённого народного сопротивления в условиях удушения гражданских свобод, дал такой комментарий к происходящему: "Я прогнозирую усиление репрессивных мер в отношении всех политических оппонентов режима. Репрессии вызовут сочувствие к радикальным группам у большинства и стимулируют переход радикального меньшинства к "уходу в леса".
Белов соглашается с тем, что это — очень неприятный прогноз, но где сегодня во власти, особенно на местах, здравомыслящие люди, которые руководствуются в своей деятельности интересами государства и общества, а не соображениями собственного материального благополучия, лишь прикрытыми благозвучной риторикой? События в Приморье говорят о том, что расхождение между словами и делами действующей "властной вертикали" стало уже невыносимым, и оно начинает сшиваться при помощи пуль и склеиваться кровью. Как некогда говорилось: "Ты этого хотел, Жорж Данден?!"
1
Анастасия Белокурова БУДУТ ФИЛЬМЫ ВСЕХ ВРЕМЁН
Каждый год надежды на то, что ММКФ преподнесёт нам невероятный по накалу праздник кино, тают как дым. Вот и на этот раз в конкурсную программу "в результате тщательной селекции" попали фильмы из Германии, Венесуэлы, Испании, Турции, Канады, Венгрии, Румынии, Польши, Болгарии, Австрии, Южной Кореи и Франции, но.... Разнообразие представленных стран не может не радовать, но дело в том, что имена участников ставят в тупик полным отсутствием узнаваемости. Негоже заранее выносить приговор — быть может, фильмы эти так хороши, что просмотр их превратиться в долгожданный культурный шок. Но всё же хотелось бы видеть в конкурсной программе хотя бы одного человека, известного за пределами своего двора. Памятуя прошлогодний конкурс, в котором обилие таких имён, как Муратова, Досталь, Шахназаров, Прошкин, вызывало странное чувство перенасыщенности фестивального пространства отечеством, в этом году Россию на ММКФ представляет только один фильм "Воробей" — игровая работа известного российского кинодокументалиста Юрия Шиллера, повествующая о мальчике, спасающем деревенский табун лошадей. Алексей Балабанов заболел и не успел закончить свой новый проект "Кочегар" и потому на фестиваль не попал. Программный директор Кирилл Разлогов объяснил наличие только одной российской ленты в конкурсе тем, что хороших фильмов в нашем кино предостаточно, но не все они подходят под фестивальный формат, и в основном предназначаются для внутреннего пользования. Утверждение пугающее, так как все мы знаем, какого уровня кино большей частью попадает на основной конкурс ММКФ. Каковы же тогда фильмы для внутреннего пользования?
Но вернёмся к формату. Стоит ли удивляться тому, что на выбор конкурсных лент повлияла политика? Вот как объяснил происходящее Кирилл Разлогов: "В конкурсе значительное место занимают картины, обличающие недавнее прошлое, в том числе наше участие в жизни стран так называемого социалистического содружества. В этом плане мы тоже не особенно оригинальны — эта линия была задана на политическом уровне показом по телевидению фильма "Катынь" и его обсуждением на телеканалах руководством нашей страны. И нам показалось, что пришла пора рассчитаться с прошлым. То есть раньше мы с опаской смотрели на картины, где показывались советские танки на улицах разных европейских городов, на сей раз нам показалось интересным собрать их в конкурсной программе, чтобы эта линия была представлена достаточно хорошо". Линия будет представлена хорошо в венгерской ленте "Последний донос на Анну" 80-летней Марты Мессарош и в чешской картине "Как рай земной" Ирены Павлазковой. Названия этих фильмов говорят сами за себя. Судить кино, разоблачающее СССР в глазах мировой общественности, будет "компетентное жюри Основного конкурса", которое возглавит французский режиссер, продюсер и сценарист Люк Бессон. Кроме него, в жюри вошли продюсер Файт Хайдушка, режиссер Шарунас Бартас и актрисы Мария Миронова и Каталина Сааведра.
Традиционный параллельный конкурс экспериментального авторского кино "Перспективы" включит себя десять картин, в котором есть один российско-татарский фильм "Бибинур" режиссёра Юрия Фетинга. Оценивать конкурс будет жюри под председательством знаменитого английского режиссера Джона Ирвина.
Что касается отечественного кино, вызвавшего за прошлый год зрительский резонанс, то его, как обычно, будут показывать в рамках "Российской кинопрограммы" в Большом зале Дома кино. Там же можно будет посмотреть нашумевший фильм Алексея Попогребского "Как я провел этим летом" и прочие своевременные ленты.
Также свои любимые фильмы представят 10 молодых режиссеров отечественного кино — так называемая новая волна — в экспериментальной программе "Поколение ноль выбирает". В ней приняли участие Борис Хлебников, Алексей Попогребский, Алексей Мизгирёв, Андрей Прошкин, Катя Шагалова, Игорь Волошин, Василий Сигарев, Николай Хомерики, Пётр Буслов и Кирилл Серебренников.
Специально к юбилею Великой Победы приурочена занимательная ретроспектива. В дни фестиваля в Доме кино можно будет посмотреть фильмы "Освобождение. Часть 4" (реж. Юрий Озеров, 1971), "Освобождение. Часть 5" (реж. Юрий Озеров, 1971), "До последней капли крови" (реж. Ежи Гофман, 1978), "Битва на Неретве" (реж. Велько Булайич, 1969), "Четыре дня Неаполя" (реж. Нанни Лой, 1962), "Мост через реку Квай" (реж. Дэвид Лин, 1957), "Самый длинный день" (реж. Кен Аннакин, Эндрю Мартон, Бернард Вики, 1962), "Горит ли Париж?" (реж. Рене Клеман, 1966), "Тора! Тора! Тора!" (реж. Ричард Флейшер, Киндзи Фукасаку, Тосио Масуда, 1970), "Подводная лодка" (реж. Вольфганг Петерсен, 1981).
Для киноманов и поклонников спагетти-вестернов подготовлен подарок — ретроспектива фильмов итальянского режиссёра Серджо Леоне. Возможно, нас ожидают еще сюрпризы, но о них на данный момент ничего не известно.
Будет на фестивале и программа китайского кино, объединившая семь фильмов, снятых в период с 1933 по 2008 годы. Это и современный китайский мейнстрим — от типичной "женской" мелодрамы на тему духовного единения с приёмным ребенком ("Балет для двоих" Чэнь Ли) до горько-иронической комедии о неверном муже ("Мобильник" Фэн Сяогана) и современный вариант "уся пянь", где в одном кадре сходятся суровые воины кунг-фу, красавицы-вампиры и скачущие по крышам демоны ("Окрашенная кожа" Гордона Чана). И старые классические картины-раритеты — немая "Богиня" У Игуна, "Перекрёстки" Шэнь Силина и первый китайский цветной фильм "Баскетболистка № 5" Се Цзиня.
