Музон
Андрей Смирнов
5 декабря 2013 0
Культура Общество
АДАПТАЦИЯ. "Передвижные Хиросимы" ("Выргород")
Альбом достаточно неожиданный, неоднозначный и знаковый. Само название говорит о содержании: песни пластинки это трибьют андеграундного культа - томской группы "Передвижные Хиросимы", существовавшей в начале девяностых. На широкую публику "Хиросимы" выходили нечасто. Их крутили в программе "Тихий парад" на "Радио России". Как-то "Хиросимы" промелькнули в "Программе А" с самодельным клипом на песню "Крысы и доллары" - это было необычно и сильно, эстетически заметно отличаясь от известного мне тогда отечественного рок-контингента. (И сегодня поклонники группы предпочитают отделять "ПХ" даже от "сибирского панка"). Группу я запомнил, а второе открытие в конце девяностых, благодаря Константину Мишину, было фантастическим.
Альбомов у "Хиросим" не было, остались только масштабные концертные выступления, в 1994 году группа распалась. Условным продолжением были "Шатов и Ноль-Пикет", "Шатов и Кукушки". Весной 1997 года лидер "Передвижных Хиросим" Вячеслав Шатов трагически погиб, оставалось меньше месяца до его тридцатилетия.
Шатовские проекты восхваляли через сравнение с западными героями: "Передвижные Хиросимы" сопоставляли со The Stooges, MC-5, "Кукушек" с Pogues, но, пожалуй, эти весомые аналогии не передают своеобразия, разрушительной мощи, героического пессимизма музыки "Хиросим". Группа отразила время и место действия и парадоксальным образом перешагнула все границы. Песни "ПХ" и по сей день исполняют "Олимпиада", "Ожог", Сантим, Экзич. А казахстанская
"Адаптация" замахнулась на целый альбом.
На пластинке 11 отборных боевиков - "Битва за бензин", "Буржуазия", "Вооружён и очень опасен". Проблема в том, что целый альбом куда больше обречён на сопоставление с оригиналом, нежели исполнение отдельного номера. Подача "Адаптации" как минимум имеет право на существование. Но живиальность, пафос Ермена "Анти", конечно, заметно отличаются от образа Шатова. И уверенная ориентация группы на "чистый", мейнстримный звук порой диссонирует с хтонической мощью "хиросимовского" гаражного рока.
Мои фавориты альбома - "Королева Кузбасса", "Гангстерское солнце" и "Дым в катакомбах". Возможно, для Ермена и Ко было бы правильно использовать близкие по энергетике "Крысы и доллары" или "Боевой барабан". Наверное, главное в этой истории - нелишний привет "Передвижным Хиросимам", новый виток внимания выдающемуся явлению русской независимой музыки, которое, в том числе, благодаря альбому "Адаптации" кому-то ещё предстоит открыть.
ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА - 2013
Московский фестиваль независимой музыки "Обратная Перспектива" возвращается к слушателям в начале зимы, 14-15 декабря. Двухдневная программа включает в себя выступления актуальных московских и лучших иногородних околопост-панк-проектов поколения 90-х.
- Экзич: сольный проект Алексея "Экзича" Слёзова, лидера группы "Затерянные в Космосе", басиста "золотого" состава "Банды Четырёх", ответственного за музыкальную часть лучших альбомов "Енотов", соавтора Александра Ионова-Лешего по урбанистическому шаманизму "Региона 77"; философская лирика без следов стилизации, смелые, но обстоятельные аранжировки, не смущающиеся собственной оригинальности, музыка всерьёз.
- Сантим: "проклятый поэт" московского андеграунда, фронтмен дестрой-алкогольных "Резервации Здесь" и "Банды Четырёх", бывший член НБП и заметное лицо "динамовского" офф-движа, Илья Малашенков не постарел и не устарел, а недавно обретённый статус актёра и режиссёра DIY-кино не мешает ему давать столь же энергетически безупречные концерты.
- "Ожог": злой и умный минималистичный пост-панк от Константина Мишина ("Брешь Безопасности", "Соломенные Еноты", "Огонь", "Банда Четырёх"), переосмысленные старые песни и много нового.
- "Брешь Безопасности": основанная в 1992 году тогда студентами журфака Виктором Кульганеком и Борисом "Рудкиным" Гришиным разухабистая нойз-панк-группа стала "первой ласточкой" московского экзистенциального андеграунда и предтечей неумело-искренних музыкальных попыток "формэйшна" (на одни и те же придуманные Кульганеком последовательности аккордов Борисом Усовым спеты десятки песен "Соломенных Енотов"), чтоб спустя годы совершить впечатляющую эволюцию к романтическому гитарному нью-вэйву.
- "Контора Кука" (Самара): отстранённые мелодии, холодные ритмы, тайники души, тусклые огни мегаполисов, и никакого веселья.
- "Ха.Мы" (Оренбург): бесстрашный уральский арт-панк.
- "День Победы" (Кстово - Нижний Новгород - Волгоград): проверенная временем регги-формация во главе с Андреем Коротиным впервые за 5 лет в столице.
- "Церковь Детства" (Ростов-на-Дону): Денис Третьяков, Олег Толстолуцкий, Михаил Никулин и их не требующее представления казачье фолк-кабаре
14-15 декабря. 18.00. Клуб "Запасник". Старосадский пер., дом 5. М. "Китай-Город", выход на улицу Маросейка, далее по Маросейке третий переулок направо, вход в ворота, проходите через двор МОСХа и выходите во дворик клуба.
Ольга Палатникова
5 декабря 2013 0
Культура
Памяти Юрия Васильевича Яковлева (23.04.1928—30.11.2013)
"И вот теперь, когда его нет, особенно мучительно чувствуешь, как драгоценно было каждое его слово, улыбка, движение, взгляд, в которых светилась его прекрасная, избранная, аристократическая душа". Это из статьи Куприна "Памяти Чехова".
Юрию Васильевичу Яковлеву, пожалуй, единственному из могучей плеяды русских артистов послевоенного поколения, посчастливилось воплотить магический образ великого писателя на сцене, в спектакле Театра имени Вахтангова по пьесе Л.Малюгина "Насмешливое моё счастье". Воплотить с пронзительным пониманием чеховской судьбы, её скорби, разочарований, радостей. Наверное, чтобы сыграть такую роль, мастерства и даже уверенного таланта маловато - нужно уметь чувствовать, как Чехов. Нужно такую, по Куприну, "тонкую, прелестную, непомерно страдающую от пошлости, праздности, насилия, дикости" душу иметь. И из вечера в вечер, из года в год отдавать её зрительному залу, тем самым просветлять, одухотворять, настраивать на благороднейший лад. "Насмешливое моё счастье" принадлежит к легендарным спектаклям вахтанговского театра. Более 60 лет прослужил Яковлев на этой сцене - редкостное, счастливое постоянство.
Здесь он завораживал глубинным русским психологизмом, радовал присущими вахтанговскому учению яркой праздничностью, гротеском. Наиболее любимые зрителями спектакли запечатлены на плёнку. Спасибо творческим работникам советского телевидения за такую мудрость: выдающиеся режиссёрские и актёрские создания, например, в "Принцессе Турандот" или в "Дамах и гусарах", или в "На всякого мудреца довольно простоты" с нами навсегда. Значит, и Юрий Яковлев навсегда.
Однако ж в полной мере страна узнала его и сразу с восхищением приняла в 1958 году, с выходом на экраны картины "Идиот". Сценарий по роману Достоевского наш выдающийся режиссёр И.А.Пырьев написал десятью годами раньше, но никак не мог приступить к съёмкам - не находил актёра на главную роль. Юрия Яковлева он, в ту пору директор "Мосфильма", увидел в кинопробах для фильма "Сорок первый". На главную роль утвердили тогда Олега Стриженова, а Пырьев запомнил другого претендента и впоследствии о нём написал: "Я понял, что в моём представлении он связывается с образом князя Мышкина. Те же глаза - глубокие, умные, добрые, словом, такие, какими их описал Достоевский И весь он был окутан атмосферой какого-то неизъяснимого, но мгновенно привлекающего к себе обаяния". Это исполненное возвышенного трагизма обаяние и прекрасные глаза актёра, излучающие святость и сострадание к ближнему, словно воззвали к духовности, что всегда искало русское советское общество. Трогательный, до боли справедливый и страшно ранимый яковлевский князь Мышкин покорил весь просвещённый мир. Этот классический образ и сейчас светит нам и будет светить, как признак сильной, светлой личности, как признак божественного дарования.
Конечно же, колоссальную популярность во всей той нашей огромной стране принесли Юрию Васильевичу его кинороли, особенно комедийные: главный герой в "Иван Васильевич меняет профессию", поручик Ржевский в "Гусарской балладе", Ипполит в "Иронии судьбы". В кино он сыграл почти 70 ролей. Органично жил в экранизациях "Анны Карениной" (Стива), "Чайки" (Тригорин), а ещё "Любовь земная" и "Судьба", "Мы, нижеподписавшиеся", "Идеальный муж", "Опасный поворот" - разве мог обойтись кинематограф без его природного шарма, мужской блистательности, героичности, юмора? И, безусловно, его потрясающее искусство чтеца. Богатый обертонами, множеством оттенков красивейший голос и поистине жреческий труд.
