А ведь Антон Сорокин — литературная легенда Омска начала XX века, а "Тридцать три скандала Колчаку" — памятник сразу трёх культурных эпох: эпохи "модерна", революции и гражданской войны и советских двадцатых. По мнению издателей, некоторые стороны творческой активности писателя предвосхищают возникшие много позже направления авангардистского искусства XX века: мэйл-арт ("искусство почтовой коммуникации"), рэди-мэйд (искусство присвоения чужих текстов), тщательное документирование и архивирование деятельности художника, искусство акции, перформанса. Не случайно Сорокина высоко ценил Егор Летов. По мнению авторов-составителей книги, летовский проект "Коммунизм" — не что иное, как реализация идей, возникших, в том числе, под влиянием сорокинского творчества.
Как заведено у "Красного матроса", издание основательно иллюстрировано фотографиями, документами и графикой Сорокина. Имеется серьёзное предисловие, фундаментальный список литературы и добрая сотня примечаний. Первый же пункт которых вызывает удивление: Сорокин по жизни пересекался с таким человеком, как Григорий Шварц-Бостунич — тот самый автор книги "Масонство и русская революция", будущий сотрудник "Аненербе". Сорокину симпатизировал генерал Танака Гиити, будущий японский премьер-министр,
"Появление" Сорокина в чём-то напоминает мне историю Павла Горгулова. Когда Сергей Кудрявцев выпустил книгу "Вариант Горгулова", многие не просто открыли для себя это имя, но фактически бросились к словарям. Там действительно значилось, что в 1932 году Французской республики Поль Думер был застрелен странным русским эмигрантом, литератором, не то анархистом, не то фашистом. О Горгулове писали Набоков, Ходасевич, Эренбург.
Сорокин ни в кого не стрелял. Он скандалил. Но так, что сам вполне мог нарваться на пулю. Времена-то были суровые. Из предисловия: "К скандалу писатель относился эстетически, как к произведению искусства, и строго рационально. Скандал и есть, по Сорокину, высшая форма литературного творчества: по крайней мере, весь город Омск — в этой системе ценностей — замирает в напряжённом ожидании: что ещё вытворит Сорокин?" В 1915 году Сорокин опубликовал статью о собственном самоубийстве, выдвигал себя на Нобелевскую премию, по самопризнанию, "дискредитировал власть Колчака".
В недавнем сборнике "Семиотика скандала" из серии "Механизмы культуры" Нора Букс отмечала, что "скандал существовал всегда, но в зависимости от общественных и культурных тенденций он функционировал в разных пропорциях и с разной степенью доминирования и активности. В ХVIII веке скандал явился одним из организующих элементов писательского быта. В ХIХ веке романтизм создал моду на высокое скандальное поведение. В начале ХХ века в авангарде утвердилась тотальная установка на скандал. Но никогда еще не было такой общей ориентации на скандал в культуре, как в наши дни". И если за "скандалистами" прошлого — талант, энергия, содержание, то сегодняшний скандал зачастую — конъюнктурный жест, откровенно вписанный в рыночный контекст. Сложно после венского акционизма (почти полувековой давности) всерьёз воспринимать некоторые выходки "актуальных художников". А уж после Сорокина многие темы кажутся более чем тривиальными, искусственными, фальшивыми.
"Канун отступления. Каринская в "Русской избушке" даёт банкет. Занавес в театре Левобруни. Песни Каринской, потом патриотические стихи. Министры. Колчак.
Выходит Антон Сорокин, зажигает свечу. Колчак соскакивает и бежит, за ним бежит свита, и всё зало пошло к выходу.
И громкий крик Антона Сорокина: "Отступление от свечи Антона Сорокина. Боитесь света. Теперь понятно всем, почему вы так любите отступать!" (скандал двадцать девятый).
Василий Шумов представляет: "Творческая акция "Содержание 2" ("Союз") 2011.
Проект "Содержание", который Василий Герардович Шумов задумал в пику бездумному официозному попсу и форматному року, получил своё второе воплощение. На обложке проекта — контуры десяти гитар, так как всего планируется записать десять выпусков "Содержания", примерно по альбому в год.
В первом "Содержании" Шумов выступал в роли продюсера, идеолога, автора и исполнителя, а среди соратников были известные персонажи — Скляр, Борзыкин, "Барто", "The Vivisectors".
После выхода первого альбома весной прошлого года к Шумову стали обращаться различные музыканты, которые хотели принять участие в проектах акции "Содержание". Лидер "Центра" начал проводить сессии прослушиваний на репетиционной базе "Красные Ворота". После сессии Шумов общался с музыкантами, предлагая им записать специальный трек для альбома "Содержание-2".
Новое "Содержание" — четырнадцать треков, большая часть из которых принадлежит молодым группам — "США Зайцев", "Малага", "Партизаны Против Public Relations", "Квартира 23", "Девять", "Штабеля", "Нина на дне", "Психоделические призмы", Jamcat feat. Вова Титаник, "Interzona", Театр "Грим Масса", Пахом/Прохор, "Ночной проспект" и "Центр". Расширилась и география участников альбома — Москва, Санкт-Петербург, Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Владимир, Коломна, Курск, Омск.
По словам Шумова, "Работа над альбомом "Содержание-2, в котором в основном были представлены молодые группы, показала, что идея этой акции нашла поддержку у самых разных поколений. К нам обратились молодые, весьма оригинальные музыканты, которым есть что сказать, но у которых практически нет другой возможности быть широко услышанными. Я отношусь к этим ребятам с большой симпатией…"Проект "Содержание" — некоммерческий, несмотря на то, что мы приступаем к реализации уже его третьей части. Его цель — еще раз обратить внимание общества, что из музыки и из нашей жизни в целом исчезает содержание, уступая место пустой форме, гламурному, тусовочному, приспособленческому стилю жизни. И что, несмотря на это, есть музыканты, которые способны создавать оригинальные, одухотворенные произведения".
Очевидный плюс проекта: Шумов выступает как музыкальный продюсер, предоставляет музыкантам пространство для реализации. В отсутствие инфраструктуры, институций, площадок, господстве формата — следовательно, невостребованности значительной части молодых музыкантов — благородное и важное дело. Так, проект "Jamcat feat. Вова Титаник" возник непосредственно на "Содержании", где его "составные части" познакомились. В сети уже можно обнаружить ряд совместных произведений.
Шумов явно хочет этим проектом переломить господство пофигизма и довольства, открыть своеобразную моду на "содержание".
Проблема в том, что в конце восьмидесятых "песни протеста" производились в промышленных масштабах — о качестве и подлинном содержании уже не думали. "Политику" начинали играть группы, музыка и "образ мыслей" которых были далеки от этого — результат выходил просто чудовищный.
И сегодня мы уже имеем Катю Гордон в качестве "несогласной", сытый "Несчастный случай" выдаёт остросоциальный номер "Шла Саша по шоссе", про "Нойза МС" можно даже не упоминать. Чего здесь больше — "содержания" или откровенной конъюнктуры? Тем более, многие творения, скорее, укладываются в концепцию "Перестройка-2".
Тот же "Центр" представил на пластинке композицию про "Тюремное КБ". Тема, мягко говоря, далеко не актуальная. И дело даже не в том, что в шарашках были достигнуты серьёзные научно-технические прорывы. Проблема в том, что в царстве ельцинской "швабоды" большая часть научной элиты оказалась перед выбором — эмиграция, голодная смерть или торговля шмотьём на рынке. Не исключаю, что многие променяли бы такое счастье на шарашку. И этот момент меня волнует куда сильнее. Но на работу с недавним прошлым (да и настоящим тоже!) Шумова как-то не хватило.
"Новая компания музыкантов, собранная Василием Шумовым, продолжает поиск музыкального смысла в океане музыкальной безвкусицы, — уверенно сообщает пресс-релиз. Увы, представленный набор откровенно не вдохновляет. Дидактично, пресно, формально. При этом очевидно, что небанальных по форме и содержанию проектов на русской независимой сцене предостаточно.
Шумов удовлетворенно констатировал, что "Содержание-2" даёт богатую музыкальную стилистику по сравнению с первым альбомом "кроме песен социального комментария, есть также и трип-хоп, баллады, индастриал, психоделия, лаунж и другие современные музыкальные стили". Но по факту "Собрание-2" — собрание рокапопса и столь же форматной электронщины. Исключение составляют — "Ночной проспект" с остроумной вещицей "Player", Пахом и Прохор ("Правилка") и элегантная жуть "Зелёные похороны" от коллаборации Шумов — Евгений Вороновский — Театр "Грим Масса".
