Наверное, не снимают фильмы о Николае Губенко, не делают с ним достойных его личности передач ещё и потому, что сам Николай Николаевич, вся его судьба — это символ нашего государства, СССР. Какого человека взращивала страна. Как он мог состояться, на какую высоту творчества подняться… О его судьбу, его образ разбиваются все подлые мифы о нашей стране. О возможностях и невозможностях. О свободе и несвободе. Он — невыносимый укор нынешним временщикам и фиглярам. Его благородство — отказ в оправдании тем, кто предал, продал, сломался.
Итак, сухие строки биографии: актёр театра и кино, кинорежиссёр, сценарист, государственный и политический деятель. Народный артист РСФСР (1985). Министр культуры СССР (1989—1991). Депутат Государственной думы II — III созыва (1995—2003). Депутат Московской городской думы IV, V и VI созывов.
Николай Губенко родился 17 августа 1941 года. Отец Николая, старший лейтенант Николай Губенко, военный лётчик, бортмеханик тяжёлого бомбардировщика ТБ-3, в начале войны был сбит в воздушном бою под Луганском. Ребёнок родился в одесских катакомбах, где его мать с семьёй пряталась от бомбежки. А в 1942 году за отказ сотрудничать с фашистами мама Коли была повешена. Коля, три его сестры и брат остались сиротами. Приютили родственники. В 1947 году шестилетнего Колю определили в Одесский детский дом, затем он был переведён в интернат для детей погибших офицеров с углублённым изучением английского языка. Занимался в драмкружке.
В 1964 году окончил актерский факультет ВГИКа, где учился на курсе Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. В том же году Губенко приглашён художественным руководителем Театра на Таганке Юрием Любимовым в труппу. Сыграл роли Лётчика в "Добром человеке из Сезуана", Печорина в "Герое нашего времени", Емельяна Пугачёва в спектакле "Пугачёв", Керенского в "Десяти днях, которые потрясли мир", Годунова в спектакле "Борис Годунов".
В 1968 году Николай Губенко закончил режиссёрский факультет ВГИКа. В 1980-м, когда скончался Владимир Высоцкий, Любимов попросил Николая Губенко вернуться в театр. В 1987 году, после кончины Анатолия Эфроса, возглавившего Таганку после отъезда Любимова за рубеж, Николай Николаевич стал главным режиссёром театра. Перед тем, как занять этот пост, он поставил условие: если будет хоть один "шар" против его назначения, он не займёт место главного режиссёра. В 1993 году учреждён театр "Содружество актёров Таганки", которым стал руководить Николай Губенко.
Ещё студентом первого курса ВГИКа Николай Губенко снялся в картине Марлена Хуциева "Мне двадцать лет" ("Застава Ильича"). В середине 1960‑х выходят фильмы с участием Губенко — "Пока фронт в обороне", "Пядь земли", "Когда улетают аисты", "Мальчик и девочка", "Начало неведомого века".
Далее роли в фильмах "Золотые ворота", "Директор", "Дворянское гнездо", "Первый курьер", "Пароль не нужен". В 1970 году режиссёрский дебют в фильме "Братья Макаровы". Затем картина Губенко-режиссёра (сценарий Василия Шукшина по мотивам рассказов Сергея Антонова) — "Пришёл солдат с фронта" (1971). За неё Губенко удостоен премии Ленинского комсомола и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых. В 1975 году Губенко снимается в фильме "Они сражались за Родину".
В фильме "Если хочешь быть счастливым" (1974) по сценарию Василия Соловьёва Губенко — режиссёр, исполнитель главной роли. Лента "Подранки" (1976), где Губенко выступает как сценарист, режиссёр и актёр, стала не только явлением советского кинематографа. Она стала социальным явлением, она сформулировала, объяснила обществу, что такое "подранок". В какой среде ребёнок становится подранком. И что это — вина или беда общества. Как надо вину искупать и беду преодолевать. Как в фильме передана послевоенная атмосфера! Как точно подобраны актёры! Какая филигранная работа с текстом и музыкой! Сколько любви к осиротевшим детям и взрослым, всеми силами старающимися заменить им семью. Надо по кадрам резать картину на "цитаты" и обучать на их примере и актёров, и операторов, и звукорежиссёров, и режиссёров, и художников по костюмам. Картина стала и явлением мирового кинематографа — отмечена призом "Бронзовый Хьюго" на МКФ в Чикаго (1977), почётным дипломом Союза иранских кинокритиков на МКФ в Тегеране (1977), "Золотой гроздью" на МКФ в Сантарене (1978) и главным призом Всесоюзного кинофестиваля в Ереване.
Картины "Из жизни отдыхающих", "И жизнь, и слёзы, и любовь". Фильмы-детища. Актёр, режиссёр, сценарист. Награды, признание…
Послевоенное детство, московское студенчество, экспедиции, встречи. Николаю Губенко есть чем наполнить образ. Он умеет уловить, пережить, оставить в себе переживание и появиться в образе, как испытавший это человек. Потому персонаж в исполнении Губенко — не надувной или картонный какой-нибудь Клинтон, встречающий вас на входе в кафе или магазин. Пустой или плоский.
У Губенко не было проходных работ ни как у актёра, ни как у режиссёра. Сейчас, когда количество киноподелок превращает в "звёзд экрана" актёров, которые во времена "большого стиля" советского кино считали бы вершиной карьеры пару реплик "кушать подано", Николая Губенко не увидишь на экране: он отказывался сниматься даже у именитых коллег, если считал, что этого делать по тем или иным соображениям не надо.
Любители повторять цветастые фразы о том, что сняться в плохом фильме — это плюнуть в вечность, в неё, родимую, поплёвывают. И тут же перед собой и изумлённой публикой в добровольную самоуравниловку впадают: "Все так живут. Все так делают. Ничего, пипл схавает". Но это вы делаете народ пиплом, которому можно потом своё непотребство схарчить. Чтобы хавал.
Да и какую роль, в каком нынешнем фильме Губенко мог бы сыграть? В какой экранный мордобой ввязался бы? В лужи крови, вулканы клеветы на Родину и народ? С его-то требовательностью к материалу и исполнению, с его позицией "была бы наша Родина богатой да счастливою, а выше счастья Родины нет в мире ничего"? "Союз был самым справедливым проектом в мире" и "культура — это прежде всего воспитание любви к родине", — говорит он в то время, как "мастера культуры" словно соревнуются, как родину пнуть и плюнуть в советское прошлое.
Зачастую деятели искусства, не желающие "встать во весь рост" уж хотя бы на стороне красоты, которую ныне попирают, уничтожают, осмеивают, скрывают свою трусость за позицией "я вне политики". А вот Губенко — политик. Не только потому, что он депутат Думы от КПРФ. Хотя послушав, прочитав его выступления, его доклады на заседаниях, на пленумах, вы убедитесь: это борец, боец, оратор и сильнейший политический деятель. Но он политик потому, что выбор быть на стороне добра и справедливости или зла — это и есть политика. Наша страна на разных этапах — Русь, Россия, Советский Союз — всегда на стороне добра и справедливости. А ведь зло — активно, агрессивно, беспощадно. Потому на нас то Наполеон, то Гитлер, то прогрессивное мировое сообщество с Обамой наперевес. "Западу нравится Россия, которую можно грабить", — совершенно справедливо говорит Губенко. И не без помощи российской "пятой колонны" Запад нас грабит. И современная Россия усилиями её нынешней самопровозглашённой и никем не признанной в этом качестве "элиты" — на стороне чего? Несправедливость — слишком политкорректное слово для того, что сотворили со страной ельцины, горбачёвы и их прихвостни.
Но если Россия не на стороне справедливости — это не Россия. Потому и трясёт нашу Родину внутренними противоречиями. Ведь народ знает своё предназначение и свой выбор — на стороне справедливости. Защита слабого, принять боль мира, груз ответственности, мы в ответе за всех… А элита сама в мерзости живёт и страну туда втягивает. Но испокон русский человек говорил: если не я — то кто же? Это страдание, эту горечь я возьму на себя, я не хочу, чтобы ближний ли, дальний ли испытывал эту боль. Пусть я. Потому Губенко — на амбразуру вражеского пулемёта, который отлитыми из лжи и клеветы пулями строчит в нашу Родину: её историю, её народ, её генералиссимуса.
У Губенко — своё стояние. На рубежах красоты, чистоты, истинности, правды. Правды жизни и правды созданного образа. Он — удерживающий. Удерживающий красоту в себе, в мире. Удерживающий нас от участия в пиршестве низости. При нём стыдно сделать плохо. Губенко был, есть и будет — символом. Качество, уровень, стиль.
Сходите на спектакли в театре "Содружество актёров Таганки", посмотрите, как выстроены спектакли. Как в них играет Николай Губенко. Когда — не оторваться. Когда то слёзы на глаза, сжимающееся сердце — то хохот до слёз. Когда ты — благодарный, наслаждающийся действом созерцатель. И когда ты — соучастник. Переживающий, додумывающий — что там в дальнейшем, уже после закрытия занавеса.
Казалось бы, простое чувство — порядочность. Но оно — тот камертон, тот голос совести, что подсказывает, как оставаться человеком. Слушаешь иных, думаешь: да люди ли они? Язык стирают, рассказывая, как в советское время терпели лишения и бедствия на правительственных дачных перинах с цэковскими пайками за щекой. А Губенко, мальчик из детдома, благодарен советской стране за то, что подняла его на ноги и отправила полноправным человеком в жизнь: "Я преклоняюсь перед поколением, которое сохранило меня и других детей-сирот".
