На российский киноэкран вышел очередной голливудский триллер под названием "К-19. Оставляющая вдов" — о трагических аварийных происшествиях на первой советской атомной ракетной подводной лодке с баллистическими ракетами. Выход этого триллера на российский кинорынок сопровождался обычной рекламной шумихой, а его созданию сопутствовали яростные протесты в адрес кинематографистов из среды наших ветеранов — военных моряков. Состоялась даже встреча членов экипажа "К-19" со сценаристами и съемочной группой фильма, после которой в ленту были внесены некоторые коррективы. Зная все это и внимательно изучив блестящую статью-хронику съемок консультанта от российского ВМФ капитана I ранга Сергея Апрелева ("Советская Россия" за 10 октября 2002 г.), я решил посмотреть на результат своими глазами. Заранее предполагал, что увижу обычную голливудскую "развесистую клюкву".
Подтвердились ли мои предположения? В общем-то, и да (в меньшей степени), и нет (в гораздо большей). Но прежде чем поделиться своими впечатлениями об увиденном, следует, наверное, напомнить реальную историческую канву событий, послуживших основой для создания фильма.
"К-19" оказалась в нашем флоте на редкость несчастливым, если можно так выразиться, кораблем. Различные ЧП начали преследовать его уже в ходе строительства, а уже в первом боевом походе корабля летом 1961 года произошла тяжелая авария — разрыв первого контура одного из ядерных реакторов. Авария была ликвидирована личным составом, но при этом от лучевой болезни сразу погибли 8 членов экипажа, а впоследствии — еще 22 человека. После этого за "К-19" на флоте закрепилось прозвище "Хиросима". Вторая тяжелейшая авария — объемный пожар в одном из отсеков лодки — произошла в феврале 1972 года при боевом патрулировании в Центральной Атлантике. Погибли 28 человек. Я в то время служил на 5-й (Средиземноморской) эскадре ВМФ и хорошо помню, как все советские боевые корабли и гражданские суда, находившиеся западнее Гибралтара в операционной зоне эскадры, приказами главкома ВМФ и министра морского флота были брошены на помощь аварийной лодке. В фильме, правда, обе эти аварии совмещены — видимо, для получения пущего "триллер"-эффекта.
Так что бутылка шампанского, брошенная неуверенной рукой "крестной матери" подводной лодки и не разбившаяся о форштевень корабля при церемонии его спуска на воду (эта сцена показана в фильме), — как бы предсказала "К-19" все будущие несчастья. Странно, ни при "крещении" атомного ракетоносца "Курск" бутылка шампанского также не разбилась с первого раза. Вот и не верь после этого морским приметам.
Впрочем, то, что корабли, как и люди в жизни, бывают счастливыми и неудачниками, хорошо известно морякам. Это что-то вроде мистики, но такая особенность реально проявляется в "биографиях" боевых кораблей. Приведу только один пример из прошлого, хорошо мне известный: два однотипных ракетных крейсера "Грозный" и "Адмирал Головко" были построены на одном и том же заводе буквально друг за другом, оба несли службу в составе одного и того же флота — сначала Северного, потом Черноморского. Но "Грозный" — вечный передовик, а на "Адмирале Головко" происходили крупные ЧП и всякие неприятности.
Режиссером триллера "К-19" оказалась почему-то женщина (Кэтрин Бигелоу), что, в общем-то, тоже, согласно неписаным морским законам, — дурная примета. Но я лично впервые увидел голливудский боевик о нашем флоте, где главные его герои, да и большинство других персонажей "К-19", представлены не дуболомными и тупыми иванушками-дурачками, как это обычно делали американские киношники, а в целом (подчеркиваю: в целом) вполне соответствуют реальному облику офицера плавсостава советского ВМФ.
Командир, роль которого исполняет Харрисон Форд, — решительный, волевой, готовый выполнить любой приказ командования, жестко-требовательный, интенсивными учениями добивающийся отработки действий экипажа до "высшей кондиции". В то же время он заботится о личном составе, стремится сплотить экипаж, утверждает и поддерживает его высокий морально-боевой дух.
Старпом (Лим Ниссон) — энергичный, деятельный, тоже требовательный, зачастую строптивый, не подлаживающийся к командиру, имеющий свое мнение по тем или иным вопросам, выступающий с предложениями к командиру для принятия тем текущих решений. Таким и должен быть настоящий старпом. Безвольного, слабохарактерного, подобострастного старпома экипаж уважать не будет. Такой старпом потенциально опасен для корабля. И командиром ему не быть. Иного "качества" и отношения к службе офицеры просто не способны служить на военном флоте. Представители этого "меньшинства" или уходили сами, или их с позором убирали с боевых кораблей.
В "К-19" много внимания уделено показу героизма и самопожертвования экипажа, устраняющего аварию реактора (правда, зрителю остается не совсем понятным, что именно делается для этого). В значительной степени соблюден и приближен к реальности исторический антураж фильма. Например, форма одежды личного состава: офицеры в кителях и тужурках с золотыми погонами. Действительно, в 1961 году такие погоны еще сохранялись (заменены на черные с просветами в 1963 году). Удивляет и радует обилие чисто славянских (русских) лиц среди статистов, исполняющих роли членов экипажа подлодки.
Думаю, что консультант фильма Сергей Апрелев проделал колоссальную работу не только в этом "антуражном" компоненте фильма, но и в тренинге артистов, "вписывая" их игру в рамки правдивых, соответствующих реалиям советского ВМФ того времени типажей и ситуаций. Но, разумеется, последнее слово в большинстве случаев оставалось все-таки не за ним, а за голливудской "командой". Я не стану перечислять все "ляпы", очевидные для моряка и не слишком важные для "рядового" зрителя. Скажу, что без "развесистой клюквы" все-таки не обошлось.
Так, дважды показан непонятный, наверное, для гражданского зрителя эпизод: корабельный врач с тампонами ваты на подносе обливает их какой-то жидкостью и предлагает матросам "сделать утренний туалет". В обоих эпизодах этот поднос с флаконом у него выбивают из рук в начавшейся сумятице боевой тревоги. Наверное, в качестве кинотрюка, "гэга" подобное допустимо. Но правды ради следует сказать, что такой "туалет" личного состава проводится на дизельных лодках, где пресная вода в дефиците и на умывание ее не всегда отпускают. В этом случае санитар или врач обходит личный состав и ватным или марлевым тампоном, смоченным в медицинском спирте, протирает лицо, руки, подмышки и прочие части тела каждого члена экипажа. На атомных лодках такая процедура, как правило, не практикуется, поскольку пресной воды там достаточно и для умывания, и для помывки в душе.
Но этот и другие эпизоды (вроде невообразимой мохнатой шапки на голове командира, каких отродясь на нашем флоте не было) блекнут по сравнению с тем, что происходит в завершающей трети триллера. Тут уже фантазия сценаристов и режиссера доходит до степени полного голливудского бреда. Здесь и "взбрыкивание" и самовольный уход из центрального поста старпома, недовольного командиром, и нелепый "бунт" минера и замполита, который, направив на командира дуло пистолета, патетически произносит следующую ахинею: "волей и правом, данным мне партий, я отстраняю вас от командования кораблем"(?!). Далее следует подавление бунта "прозревшим" старпомом, трибунал над командиром с напоминанием ему о репрессированном отце, якобы то ли отправленном в ГУЛАГ, то ли расстрелянном, — в общем, стандартный набор голливудских штампов о советской "империи зла".
Демонстрация голых задниц экипажа облетающему лодку американскому вертолету тоже вставлена в фильм "по прецеденту", не имеющему никакого отношения к нашим морякам. Такое в адрес иностранных судов практикует именно личный состав ВМС США. Я перерыл свой архив в поисках фотографии (хотел приложить ее к этой статье), сделанной в 1974 году в Средиземном море: огромный негр на палубе американского авианосца, сняв штаны и приняв соответствующую позу, показывает свою "филейную часть" облетающему авианосец нашему корабельному вертолету. К сожалению, не нашел — где-то затерялась. На нашем флоте матросы таких выходок себе не позволяли никогда — разве что кулаком погрозят.
Как рассказал Сергей Апрелев в своей статье, на его протесты по этому поводу режиссер Кэтрин Бигелоу и продюсер Эд Фелдман постоянно заявляли одно и то же: "Мы не делаем документальное кино. Наш фильм адресован главным образом тупой подростковой аудитории, приносящей не менее 80% кассового сбора". Так что "законы голливудского жанра" в конце концов восторжествовали над здравым смыслом.
