Так изменяется сама История. Сегодняшний американец уже не знает, что на самом деле произошло в Перл-Харборе, но он уверен, что все было так, как это показано в новом блокбастере. Он уверен, что история Рима — это история гладиатора из одноименного боевика, а история гражданской войны — это "Унесенные ветром".
Он может за всю жизнь не увидеть ни одного живого вьетнамца или русского, но будет твердо уверен, что они именно такие, каких убивал доблестный Рэмбо…
Он не знает, что будет с Америкой через сто лет, но если что-то и будет, то только так, как это показано в верховеновском "Звездном десанте" или "Дне независимости"…
Голливуд, телевидение — вот главная "религия" Америки, вот ее жречество.
И именно поэтому людям, пытающимся разобраться в процессах, происходящих в США, очень полезно смотреть американское кино. Особенно то кино, которое снимается "культовыми" режиссерами.
На фоне трагедии 11 сентября очень интересно взглянуть на это новое американское кино пристальнее.
За последние год-полтора вышло несколько лент, так или иначе связанных с темой террора. Среди них наиболее интересны и зрелищны два — "Бойцовский клуб" Дэвида Финчера и "Пароль "Рыба-меч" Доменика Сена.
Начнем с "Бойцовского клуба". Действие фильма разворачивается в типичном американском мегаполисе, где скучающий молодой торговец мылом Джек совершенно случайно сталкивается с неким экстравагантным незнакомцем Тайлером Дерденом, который очень скоро вовлекает Джека в некую мистерию саморазрушения. Все начинается с гладиаторских боев, где скучающие, пересыщенные жизнью клерки, банкиры, продавцы пиццы мордуют друг друга до полусмерти, но очень скоро все это переходит в тотальное отрицание современной буржуазной Америки и в некий "заговор" против нее. В конце фильма главный герой, испугавшись грядущего апокалипсиса, пытается убить Тайлера и остановить подготовленные заговорщиками взрывы десятков небоскребов, но вдруг узнает, что Тайлера на самом деле нет и никогда не было, а за всем этим заговором всегда стоял только он один. Тайлер лишь его "второе “Я".
Финал его более чем символичен — десятки взрывающихся небоскребов повергают город в Хаос…
Буквально несколько недель назад на экраны вышел еще один боевик на тему террора. Это лента "Пароль "Рыба-меч".
Суперхакер Стэнли Джобсон (Джекман) отмотал два года за взлом программы ФБР по слежке за гражданами, и теперь ему нельзя прикасаться к клавиатуре.Он разлучен с дочерью и по суду не может с ней даже встречаться. И здесь в его жизни появляется некая чернокожая красотка, которая предлагает ему работу на таинственного босса (Траволта), и деньги за эту работу позволят ему все изменить.
Задача неимоверно сложна — взломать банковский код и перевести несколько миллиардов долларов на разные счета по всему миру. Очень скоро Джобсон начинает понимать, что босс не просто богатый мафиозник, а нечто большее. Параллельно развивается сюжет о неком сенаторе, который "курирует" действия Траволты. И постепенно перед зрителем разворачивается картина некой суперсекретной контртеррористической организации, созданной некой группой политиков. Эта организация борется с "врагами Америки" по всему миру, но для этой борьбы необходимы средства. И эти средства нельзя получить из госбюджета — их нужно добыть…
И вот здесь начинается самое интересное. Для того, чтобы получить эти деньги и продолжить борьбу, Траволта без всякого сомнений берет в заложники персонал и посетителей целого банка. Несколько десятков "простых американцев", им, как породистым собакам, одевают на шеи радиоуправляемые ошейники, к которым вместо звукового сигнала подключены мины, и теперь любая попытка освободить такого заложника делает его страшной радиоуправляемой миной. В самом начале фильма одна такая "мина", которую пытаются увести бравые спецназовцы, взрывается, сея вокруг себя смерть и разрушения.
И здесь Траволта произносит монолог, из которого следует, что "американские свободы" это страшно дорогое удовольствие, но чтобы их отстоять, он — Траволта — готов уничтожить все и вся.
"Если для счастья Америки необходимо будет убить ребенка, ты убьешь его?" — спрашивает он Стэнли, который все время пытается помешать Траволте в его планах. Стэнли отрицательно мотает головой. "А я убью!" — отрезает Траволта. И убивает! В фильме "простые американцы" расстаются со своими жизнями с легкостью кур на забое. Они — никто, так, статисты в грандиозном спектакле войны.
И сам финал фильма — это торжество морали и убеждений Траволты.
Все эти фильмы объединяет одно: террор — будущее. Террор — великое будущее Америки. Более того — это "правильное" будущее. Только через террор и борьбу с ним Америку можно спасти себя от духовной деградации и распада. Террор очищает, террор будит, террор сплачивает. Это мораль. И потому террористы в этих фильмах куда симпатичнее "правильных" героев. Как хищники волки симпатичнее тупых и глупых овец…
Более того, даже сама мысль о том, что за авиационной атакой Нью-Йорка могли стоять определенные силы в высшем руководстве Америки, после этих фильмов уже не кажется столь уж экзотической. "Если бы терроризма не было — его стоило бы выдумать!" — так можно перефразировать известную поговорку.
Но после просмотра этих фильмов и соотношения их с сегодняшней реальностью США не можешь отделаться и от ощущения того, что Голливуд — это действительно великая "машина времени", которая способна заглядывать в будущее. Голливуд буквально предвосхитил апокалипсис 11 сентября, эстетизировал и воспел его задолго до того как "боинги" с арабами-камикадзе поднялись в небо.
Кто знает, но, может быть, именно с голливудских атак небоскребов, с атаки и взрыва здания ФБР ("Дорога на Арлингтон"), с взрывов "билдингов" в "Бойцовском клубе" начинали планирование своего последнего полета саудовские боевики…
Владислав Шурыгин
[guestbook _new_gstb]
1
2 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="
"; y+=" 42 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--
43
[email protected] 5
[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]
Прошло уже целое десятилетие со дня гибели Игоря Талькова... И с тех пор на большую сцену не поднимался еще столь русский по духу певец. Тогда недруги России упустили прорыв Игоря и смогли остановить его только пулей. Но нынче они прекрасно понимают, что он во много раз станет опаснее, если воскреснет и оживет вновь в душах людей. Не потому ли ни на телевидении, ни на радио мы не слышим его песен. Он там предан забвению. И сейчас СМИ сознательно даже не упомянули, а продюсерская группа, взявшая как бы "на откуп" проведение нынешних вечером памяти Игоря, тоже сознательно не позаботилась о том, чтобы все, помнящие его, заранее узнали о трех днях скорби в Москве: о народном концерте на Ярославском вокзале, о панихиде на Ваганьковском кладбище и о концерте во Дворце молодежи — там, где ровно десять лет назад мы стояли у его гроба...
Я был тогда мальчишкой, сначала плакал, не верил, не мог верить в смерть Игоря Талькова.
Через день, вечером, в одной из передач "по горячим следам" — наверное, многие помнят ее и сегодня — собралась "элита" нашей эстрады (про нее Игорь пел в песне "Сцена") и до конца показала свою грязь и подлость. Из всей ее массы у меня в сознании отложилось только лицо Макаревича с бегающими глазками. Все они делились мнениями, обсуждали произошедшее на том последнем концерте. Мне казалось, я замер и ловил каждое их слово, что они скажут все-таки правду, ведь скрыть ее при многочисленной толпе было невозможно (оказалось еще как возможно!), а видели и понимали они многое. Боялись чего-то и кого-то? Того, о ком и о чем пел Игорь…
Общей системы, единого мнения у них не было, а потому они сбивались и озирались друг на друга, об убийстве вообще мало говорили, только вокруг да около. Но вот одна женщина, я не знаю до сих пор, кто она — из журналистов, из исполнителей, почему-то мне показалось, что она была за кадром или находилась сбоку, громко, с надрывом в голосе, чем сразу привлекла к себе внимание, произнесла: "Подонки, вы же знаете, кто убил, что же вы молчите?!" — и ушла из студии… После этого, не знаю, как можно передать состояние, но оплеванными назвать всех собравшихся можно было бы вполне. А потому далее передача потеряла и вовсе всякий смысл. Да и нужно ли вспоминать детали той программы?
