"Ленинград" изначально не претендовал на многое. Быстро освоив нишу народной группы, незаконно узурпированную в свое время "Сектором газа", “ленинградцы” принялись с неуемным рвением брать один рубеж за другим. Начало было положено разрывной "Пулей", выпущенной при активном участии "Аукцыона".
Блатняк сыгранный мини-духовым оркестром. Минимум стеба, немножко иронии, но в целом настоящий аутентичный русский шансон 50-х годов. Вижу как кривятся благородные лица читателей, нет господа-товарищи, это вам не Шуфутинский и не Круг, тут гораздо уместнее звучат фамилии классиков жанра: Северного и братьев Жемчужных помноженные на точь-в-точь переданный дух эпохи великих строек и холодной войны. При этом Империя подается сквозь призму городских окраин: стенка на стенку, футбол, танцы под аккордеон и вера в светлое будущее. Значительная часть альбома уделена лирике, выполненной в неподражаемых дворовых интонация. Все эротические переживания героя песен целомудренны и удивительно достоверны.
Но это был лишь пробный шар, заслуживший признание критиков и интерес отдельных ценителей. За ним последовал "Мат без электричества", сменивший фронт-мена коллектива (место ушедшего в "Ножик чупс" Игоря Вдовина занял автор музыки и текстов "Ленинграда" Сергей "Шнур" Шнуров). Воссоздание советского фольклора продолжается полным ходом, сдобренное порцией лиричного ска и печальной сальсы. Действие переносится из подворотни на кухню коммуналки. Естественноэто акустика, хотя и большой барабан, и оглушительная духовая секция на месте. Электро-энергетика коменсируется томным мурлыканьем Шнура, увеличившего дозу ненормативной лексики на порядок. Эта тема достойна отдельного упоминания, ведь обращение Шнура с непечатным словом настолько виртуозно, что напрашивается лишь одна ассоциация — с Александром Лаэртским, одним из немногих виртуозов подобной лексики. Сами музыканты напирают на общедоступность, но скорее мат появляется из экстремальных ситуаций, в которых находятся герои песен. Это, так называемые, пограничные состояния между жизнью и смертью, а проще говоря "попадалово". Ведь "даже интеллигентный человек не будет стесняться в выражениях когда ему бью морду", объясняет Шнур очередному защитнику русской словесности.
Наконец в полной мере прописан главный герой песен группы — настоящий русско-советский мачо с рабочих окраин — чисто простой пацан в спортивном костюме с сигаретой в углу рта.
Повышается шкала компиляции, если "Пуля" была переполнена цитатами из кабацких хитов, то в "Мате без электричества" периодически проскальзывают мотивы советской эстрады 60-70-х годов умело совмещенные с кубинским фольклором. Короче говоря, на кухне коммуналки собралась нетрезвая компания и от всей души наяривает песни о своей жизни не легкой.
Критики пофыркали, но народ принял альбом на ура. Люди уловили, то самое скрытое между строк близкое и родное, как говорится: “Это все мое родное, это родина моя, всех люблю на свете я...” "Ленинград" несет любовь в весьма экстремальном формате, но сие лишь здоровая реакция на переполнившую музыкальный мир стерильность и политкорректный мейнстрим.
2000 год проходит под знаком группы "Ленинград" клубы и залы не могут вместить всех желающих приобщиться к их творчеству. Не выдержало и сдалось "Наше радио", модные журналы захлебнулись от восторга. И под занавес года музыканты просто взорвали музыкальный мир своим третьим альбомом "Дачники". Акустика была лишь подготовкой к решающему удару, полностью электрические "Дачники" бьют точно в цель. Причем невооруженным глазом видно, что за популярностью группа не гналась, никакой оглядки на формат не было и в помине. После концептуальной "Пули", пришло время абсолютной бесшабашности, достигшей в "Дачниках" своего апогея. И вот результат: по продажам "Ленинград" идет наравне с "Иванушками" и танцевальными сборниками, кассеты и диски музыкантов сметаются с прилавков подчистую .
Постмодернизм в лице "Ленинграда" нашел достойного неофита, но еще Курехин утверждал, что постмодерн возможен как наш, так и не наш. Все зависит от того, что компилировать. Музыканты попали в точку, альбом переполнен популярными мелодиями последних тридцати лет, здесь можно найти все от музыки из французской "Эммануэли" до "Ну, погоди". Великая эпоха отражена на сто процентов, но на этот раз Шнур с компанией этим не ограничился. Не поддавшись искушению “злобой дня” он, тем не менее на окружающую его действительность реагирует, причем весма непосредственно. Заумность в оценках отсутствует напрочь: все просто, грубовато, но справедливо. Достается и ментам, и рейверам, и БГ, и ЕБН, и шоу-бизнесу, и даже метеобюро. Но никакой социальщины, политики и пр., лишь реакция нормального человека на окружающее.
Именно ненаигранной близостью к себе и оказался подкуплен слушатель. Со всем остальным успешно экспериментируют "Запрещенные барабанщики". И источники те же, и компиляции успешны, но… после "убитого негра" ничего столь же народного создать не удалось. Излишний интеллект иногда мешает, как говорится "10 классов на лбу написано". Тут-то и возник "Ленинград", по музыке идущий параллельно, но никаких интеллектуальных игр не предлагающий, он предпочитает бить своей доступностью на подсознание.
Отдельно надо сказать о духовых, которым "Ленинград" возвращает былую популярность. И в Германии, и в СССР первой половины XX века были весьма популярны духовые оркестры. Так как страны были милитаристские, то моду и стиль диктовали военные оркестры, игравшие везде. Сейчас же духовые оказались вытеснены на периферию: либо это похороны, либо супер-продвинутый фри-джаз. "Ленинград" же делает великое дело, снова популяризируя правильную, жизнеутверждающую музыку.
В заключение нужно констатировать факт существования уже целого направления в отечественной музыке, наконец-то повернувшегося лицом к великому культурному наследию великой эпохи. "Ленинград" в данном контексте лишь вершина айсберга, во льдах которого трудятся и попсовый "Ляпис Трубецкой", и электронный "Нож для Фрау Мюллер", и эстетичные "Запрещенные барабанщики".
P.S. После мучительных раздумий, я сознательно отказался от цитирования текстов Шнура... Настоящий, аутентичный навсегда запоминающийся шнуровский текст — не для печати. А нарочно выкраивать из песен “Ленинграда” строчки, не оплодотворенные здоровым русским матом — значит вводить читателя в заблуждение. Покупайте и слушайте... Лучше в наушниках — мало ли кто рядом может оказаться...
Олег ПУЛЕМЕТОВ
[guestbook _new_gstb]
1
2 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="
"; y+=" 44 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--
45
Напишите нам 5
[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]
Андрей Смирнов О РОК-Н-РОЛЛЕ И ЖВАЧКЕ
Я с детства не любил жевательную резинку. И не понимал радостно потребляющих сей продукт сверстников. Ни вкуса, ни пользы, так, слабый аромат малины или апельсина. Словом, симуляция еды.
К чему это я веду? К тому, что либеральная революция в России — это экспансия жвачки. Только другой, идеологической. Вместе с тоннами "съедобной" резины нам привезли сказки о правах человека, демократии и пр. Сколько мы не "жевали" — лучше не становилось, только рушились последние бастионы Империи. (Ведь лучше жевать, чем говорить, а еще лучше, чем думать.) Заодно пытавшимся противостоять залепляли рот. Также и в культуре. Конкретнее в музыке. Феерическую советскую эстраду — от Ободзинского до "Песняров", и искренний русский рок — от Цоя до Ревякина — заменили "кар-мэны" и наташи королевы.
Прошло время и стало ясно, что разговорами о либеральном рае из нас хотели вытравить понятия Родины, чести, долга. Похоже, не удалось.
А как дела обстоят в музыкальной сфере? Последние года три страну захлестнул интерес к новой волне русского рока. Поп-жвачку потеснили, кажется, настоящие музыканты. И даже новомодный Децл на периферии. Но… Что же именуется сейчас рок-культурой, настоящей музыкой? Как правило, это команды, играющие брит-поп с текстами типа: "Ту-лу-ла, ту-лу-лу-ту-ла, ветром в голову надула". Это большой хит от группы "Чичерина".
