Ряд граждан в нашей стране долго ратовал за цензуру. Опираясь и, в первую очередь, надеясь на опыт СССР. И дождался, наконец. Российские чиновники приняли закон о цензуре и сделали вид, что на телевидении нет хаоса, насилия, пошлости и прочего ада, творящегося прямо в прайм-тайм. На фоне происходящего у нас, ситуацию с белорусской картиной также сложно считать абсурдной. То, что запреща- ют в современном мире, — со- всем не то, что сегодня следует запрещать. И меньше всего — в случае "Выше неба" — хотелось бы путать политику с социальным высказыванием и смешивать эти понятия с искусством.
Рекомендуем к прочтению:
Апостроф
Музон
Раздетая одета...
Первый план
ПРИЗРАКИ-АКТЁРЫ
Реклама
Комментарии
Чтобы иметь возможность оставлять комментарии, вам нужно войти в свою учетную запись (на сайте существует возможность зайти под учетной записи Twitter, Facebook и Живого Журнала) или зарегистрировать её , если у вас таковой еще нет.
window.comments_bootstrap=function(){$('#comments').comments();}
Новости "
Павел Грачев оказался в реанимации
time datetime="datetime" pubdate="2012-09-12 13:06:12" 12.09.2012 /time
Есть мнение, что грибами отравился
Коммунисты пойдут на "Марш"
time datetime="datetime" pubdate="2012-09-12 12:35:06" 12.09.2012 /time
Об этом заявил Валерий Рашкин
"Газпрому" запретили давать скидки
time datetime="datetime" pubdate="2012-09-12 12:05:15" 12.09.2012 /time
без разрешения правительства
Власти Москвы геям не сдаются
time datetime="datetime" pubdate="2012-09-12 10:35:44" 12.09.2012 /time
Они намерены и дальше противостоять гей-парадам
России не удалось добиться в осуждения терактов в Сирии
time datetime="datetime" pubdate="2012-09-12 09:55:22" 12.09.2012 /time
В воскресенье Россия предложила Совету безопасности два проекта заявления с осуждением совершенных на днях в Ираке и Сирии терактов
Из московского офиса неизвестные похитили девять миллионов рублей
time datetime="datetime" pubdate="2012-09-12 09:33:59" 12.09.2012 /time
Четверо неизвестных связали охранника и вынесли сейф из кабинета директора
При крушении самолета на Камчатке погибли девять человек
time datetime="datetime" pubdate="2012-09-12 09:23:08" 12.09.2012 /time
Четверым удалось выжить
Дело Геннадия Гудкова может получить новое развитие
time datetime="datetime" pubdate="2012-09-12 09:15:54" 12.09.2012 /time
Эсеров в Думе готовы поддержать коммунисты
Прохоров готов взяться за Религиозный кодекс
time datetime="datetime" pubdate="2012-09-12 08:54:27" 12.09.2012 /time
При этом он говорит о дефиците светской политики и светской общественной этики
Гудковы и Пономарев придумали новую игру
time datetime="datetime" pubdate="2012-09-12 07:38:46" 12.09.2012 /time
Они назвали ее "политические вышибалы"
Реклама
Реклама
Реклама
Адрес редакции:
119146, Москва, Фрунзенская наб., 18–60
Электронная почта: [email protected]
Телефон: (916) 502-49-86
Служба рекламы: (903) 131-53-97
Технический блог
Электронная почта технического отдела [email protected] .
(function(w, c) { (w[c] = w[c] []).push(function() { try { w.yaCounter11286280 = new Ya.Metrika({id:11286280, enableAll: true, webvisor: true}); } catch(e) { } }); })(window, "yandex_metrika_callbacks");
Раздетая одета... Раздетая одета... О фестивале «Кремлёвского балета» Евгений Ликов 12.09.2012
На фото: Дарья Климентова и Вадим Мунтагиров ("Лебединое озеро").
Истинный денди и эстет обязан посещать "Кремлевский балет". О, это не дежурный поход в Большой театр пресыщенного сноба, это легкий жест пренебрежительного отношения к серьезности. Той серьезности, которая вызывает сочувствие к пациенту, размышляющему о мировой миссии русского балета в терминах едва не религиозных.
Балет Кремля, осмелюсь доложить, хорош, и хорош весьма. Утверждаю. Однако голословным быть не собираюсь. Потому и попытаюсь заразить тебя, читатель, своей любовью к коллективу.
Что есть "Кремлёвский балет"? Труппа, достоинства которой проявятся в моем тексте лишь к концу, но в жизни видны невооружённым глазом сразу. Театр, работающий в самом неприспособленном в мире помещении для балета — Кремлёвском дворце съездов, имеет своего зрителя в Москве, пользуется успехом у иностранной публики. Феномен "Кремлевба- лета" лежит в том же поле, в котором выращивал и возделывал свой успех Сергей Дягилев. Это — приличный кордебалет, наличие собственных звёзд, недо- статочное казенное финансирование.
Последнее обстоятельство не позволяет вести самостоятельную селекционную политику, скрывать не станем, Большой балет имеет здесь абсолютное преимущество, но то, что удается Андрею Петрову, художественному руководителю кремлёвского театра, иначе как поразительным не назовешь.
Итак, огромность зала и необходимость его содержания отнимает у балета пространство-время в пользу стасамихайлова, но ведь известно, что "заграница нам поможет". Поэтому "Кремлевский балет" существует не только как репертуарный театр, но и как "проектный": самым известным проектом Кремля являются "Русские сезоны. XXI век" фонда Лиепы. По существу, все спектакли новых "сезонов" суть выступления "Кремлевского балета" с приглашенными звездами. Гастролирует театр много. И с фондом Лиепы, и сам по себе. Прошлый сезон, например, был просто выездной: за рубежом "Кремлевбалет" танцевал чаще, чем дома. Результатом чего стало то, к чему я подбираюсь после ознакомления тебя, читатель, с героем.
Английские гастроли проходили так, как принято проводить их русскими балетами. С радостью и зрительской любовью, с участием местных прим и премьеров в выступлениях. Результат оказался настолько хорош, что опыт решили перенести в Москву. Давид Махатели стал продюсером проекта. В чем его содержание? Оно тривиально: показать в репертуарных спектаклях зарубежных и своих звёзд первой величины. Высшую лигу мирового балета.
И началось.
Первым балетом этого сериала стало "Лебединое озеро" с примой Английского национального балета Дарьей Климентовой и премьером этого же коллектива Вадимом Мунтагировым.
Надо сказать, что в Кремле идет та редакция "Лебединого", которую принято называть "старомосковской". То есть — редакция Горского, и то с осторожностью. Как говорит худрук Петров, это редакция, в основу которой положена редакция Горского. Короче, никакого Григоровича. Ротбарт там называется Ротбартом, меня не унижают сентенциями от Капитана Очевидности о том, что он — Злой Гений, alter ego принца Зигфрида. Словом, когда я оказываюсь в "Кремлевском балете", меня никто не унижает "намеками на содержимое выеденного яйца" (© Николай Гумилев). Зато меня вовлекают в удивительный танец, позволяя оставаться возвышенно-глуповатым и невежественным. Не вся мудрость пишется буквами — и в балет я иду не за математи- ческим анализом. Когда мне понадобится что-то действительно стоящее по интеллектуальному накалу, поверьте, в последнюю очередь я пойду за этим в Большой театр на произведения Григоровича. В общем, именно "Кремлёвбалет" рождает в моей душе этакий гусарский дух аристократического пренебре- жения к учености, физическому труду и прочим "скучностям", а влечет к настоящему делу: охоте, танцам, собакам, лошадям, женщинам. Фокус в том, что я знаю о муштре, положенной в основу этой легкости бытия, но хочу сыграть в эту рулетку. Сплясать вместе с Ницше над бездной. Для чего же еще балет?
Конечно, понять это дано не каждому. Здесь необходим соответствующий душевный настрой, я бы сказал даже, соответствующее сословное чутье, некоторое благородство: если не происхождения, то стремлений. Поэтому — смешны мне вы, критикующие "Кремль" со своих скучных позиций лакея, допущенного прислуживать барину!
Да уж, сравнить "Кремлёвбалет" с Большим — это невероятная умственная смелость. Сравнить с театром, равного которому попросту нет в мире (разве что Гран Опера может приблизиться к нам, да и то не по мастерству, а по блистательному "бэкграунду" роскошных монархий, основавших и пестовавших свои придворные балеты), коллектив, лишенный "государевой милости", это даже не смешно. Глупо, методологически неверно. Но поди объясни это тому, кто считает, что, кроме Большого, нет ничего достойного! Мне жаль этих людей. Во-пер- вых, они не умеют радоваться. Во-вторых, они подсознательно понимают, что в доброе старое время их бы в зрительный зал Большого и не впустили бы. Ныне же эти критики там и, крича о величии русского балета, на деле способствуют разложению его аристократической составляющей. Лишают самой танцевальности. Ведь в балете я, например, участвую не менее, чем любимая танцовщица на сцене. И восторг мой зависит не от регалий и депутатских мандатов выступающей.
Пример. Есть такое "Лебединое озеро". Есть в нем Одетта/Одиллия. Белая лебедь и черная. "Раздетая одета", — шутят балетные, и в этой формуле лучше всего зашифровано двуединство персонажа. Мягкий лиризм versus страсть, которую, казалось бы, изобразить проще простого, коль скоро у нас даже балетный театр ценится умением слепить яркий образ прямо по Станиславскому. Однако, ничуть! Зрительский опыт показывает, что Одетту у нас одинаково хорошо дают и Захарова, и Александрова, и Лопаткина, балерины, знаете ли, как минимум, разные, а вот Одиллию убедительно показать удаётся кому угодно по чистой случайности. Кроме двух танцовщиц, которые в этом стабильны. Это Мария Семеняченко из театра Станиславского и Немировича-Данченко и отошедшая от дел Нелли Алимова, которую я увидел в самой завершающей стадии карьеры в Новосибирской опере. Да, деньги и реклама для балета и балетных важны, но чудо здесь, бывает, раздают и бесплатно. Короче, третья Одетта/Одиллия, которая меня восхитила, — это Дарья Климентова.
