Ознакомительная версия.
На рис. 3.136 показана еще одна фотография Палаты Суда XX века. На ней присутствуют и башенные и солнечные часы. Итак, мы выяснили, что висящие сегодня на стене палаты Суда башенные и солнечные часы появились там в XX веке. В конце XIX века их еще не было.
Посмотрим теперь, как изображали палату Суда художники XVIII–XIX веков. Естественно ожидать, что они рисовали ее БЕЗ ЧАСОВ. Ведь их еще не было. Или, быть может — с какими-то ДРУГИМИ часами. Но уж никак ни С ТЕМИ ЖЕ САМЫМИ ЧАСАМИ, ЧТО И СЕГОДНЯ. Потому что, повторим еще раз, эти часы ПОЯВИЛИСЬ НА СТЕНЕ ПАЛАТЫ ЛИШЬ В XX ВЕКЕ. Следовательно, художники XIX века еще ничего не могли знать о них.
И что же мы видим? На рис. 3.137 и рис. 3.138 приведена гравюра, изображающая Палату Суда в XIX веке. На рис. 3.139 показана еще одна гравюра, относимая к первой половине XIX века и так же показывающая Палату Суда. На обеих гравюрах присутствует пара часов на Палате Суда, появившихся здесь лишь в XX веке! Причем — на тех же самых местах, что и сегодня.
Кстати, эти две гравюры несколько отличаются. На одной рядом с Палатой Суда изображена старинная башня-колокольня, рис. 3.137. Считается, что эта башня была построена в XIII веке, [47], с. 67; [27), с. 21. Однако на второй гравюре XIX века башни нет, хотя место, где она должна стоять, отчетливо прорисовано, рис. 3.139. В чем дело? Может быть, художнику башня чем-то не понравилась и он ее не изобразил? Возможно. Хотя, конечно, странно. Но, может быть, причина в другом. Дело в том, что башню эту, оказывается, РАЗОБРАЛИ В 1939 ГОДУ.
Но потом, через несколько лет, СНОВА ВОССТАНОВИЛИ. Таким образом, несколько лет башни рядом с палатой действительно не было. Как и изображено на гравюре, рис. 3.139. Но башню разбирали в XX веке! И, следовательно, художник, который не нарисовал ее, творил, скорее всего, именно в XX веке. Однако гравюра считается произведением XIX века. На ней изображены одежды и повозки XIX века, рис. 3.139, Но ведь это еще ничего не значит. Художник, творя в XX веке, вполне мог нарисовать людей в одеждах XIX века, просто чтобы изобразить вид города в прошлом. Может быть, историки ошиблись с датировкой этой гравюры? Ниже мы убедимся, что, скорее всего, здесь действительно кроется ошибка. Причем, возможно, ошибка намеренная.
Рис. 3.134. Старая фотография Палаты Суда в Падуе. На верхней стене дворца висят, как и сегодня, двое часов — башенные со стрелками слева и солнечные справа. Взято из [39], с. 30.
Но вернемся к часам на стенах Палаты Суда. Выше мы выяснили, что их поместили там в XX веке. И действительно, на одной из гравюр XIX века, приведенной в [39 |, Палата Суда изображена без часов, рис. 3.140. Что же получается? Неужели эти часы на протяжении XIX–XX веков, несколько раз то снимали, то снова помещали в точности на те же самые места на стене? В такое трудно поверить.
И тогда мы начинаем понимать, что, скорее всего, приведенные выше гравюры якобы XIX века, на которых Палата Суда изображена с часами, на самом деле являются гораздо более поздними, чем считается. Это, вероятно, либо неправильно датированные историками гравюры XX века, изображающие вид города в прошлом, либо — сознательно изготовленные подделки.
Рис. 3.135. Еще одна старая фотография XX века, на которой Палата Суда еще не имеет башенных часов. Из сравнения с предыдущей фотографией видно, что и сама верхняя стена дворца подверглась переделке в XX веке. Может для того и повесили часы, чтобы закрыть что-то? Например, расположение декоративных вертикальных полос на верхней стене здесь другое. У правого края фотографии мы видим два длинных прогона, разделенные одним коротким, чего нет на предыдущей фотографии. Взято из [39], с. 30.
Но тогда как можно доверять изображениям Палаты Суда якобы XVI–XVIII веков? Если даже среди гравюр якобы XIX века мы находим целый ряд подделок или, по крайней мере, крайне подозрительных изображений. Из четырех картин Палаты Суда якобы XIX века, приведенных в [39], только на одной не показаны часы XX века. И значит, только она одна может быть подлинным произведением XIX века. А три другие, скорее всего, — гораздо более поздние. См. [39], с. 9–11.
Любопытно сравнить правильную гравюру XIX века, на которой Палата Суда изображена без часов, и ту фотографию XX века, на которой палата также стоит еще без часов. См. рис. 3.140 и рис. 3.135. В целом, детали архитектурного облика Палаты Суда на обоих изображениях одни и те же. Видно, что гравюра выполнена очень аккуратно, с почти фотографической точностью.
Рис. 3.136. Еще одна фотография Палаты Суда, сделанная в XX веке. На верхней стене здания видны башенные и солнечные часы.
Рис. 3.137. Площадь перед Палатой Суда. Гравюра якобы XIX века «Il mercato in Piazzo dei Fruttineli'800» (Рынок на Площади фруктов в 1800-тых годах). Обратите внимание, что изображены и башенные и солнечные часы. Эта гравюра, вероятно, изготовлена в XX веке «под старину», только вместо автомобилей XX века художник нарисовал здесь повозки-арбы XIX века. И на этом основании выдал свое изделие за якобы подлинник XIX века. Взято из [39], с. 11.
Рис. 3.138. Увеличенный фрагмент предыдущей гравюры. Мы отметили здесь положение башенных и солнечных часов.
Рис. 3.139. Гравюра, изображающая Палату Суда якобы в первой половине XIX века. На стене палаты присутствуют и те и другие часы, в точности на своих местах второй половины XX века. Однако, в отличие от предыдущей гравюры, мы не видим здесь пристроенной ко дворцу башни. Подпись под гравюрой: «Il Salone e le Prigione delle Debite in una veduta della prima meta dell`800». Взято из [39], с. 9.
Однако между фотографией и гравюрой все же есть одно весьма интересное отличие. На фотографии XX века над входом в палату мы видим явно бесполезное с практической точки зрения архитектурное украшение: вынесенная вперед стена, в которой сделан вход, продолжена вверх, образуя высокий щиток, возвышающийся над входом. При этом крыша нижнего яруса дворца за этим щитком остается плоской и одинаковой по высоте. На гравюре же XIX века, приведенной на рис. 3.140, вход в Палату Суда устроен несколько по-другому. Здесь крыша первого яруса палаты дугообразно поднимается над входом, образуя над ним сводчатый, более высокий, чем по бокам, потолок. Соответственно, вынесенная вперед стена, в которой сделан вход, имеет дугообразный подъем сверху, поддерживающий крышу. Причем это — не архитектурное украшение, а необходимое следствие того, что потолок над входом сделан более высоким. Никаких декоративных щитков над входом тут нет.
Посмотрим теперь, как изображен вход в Палату Суда на гравюрах якобы XVI века. А так же — на гравюрах якобы XIX века, уже уличенных нами в подлоге. Оказывается, поддельные гравюры XIX века, а так же ВСЕ ГРАВЮРЫ ЯКОБЫ XVI ВЕКА, показывают вход в палату таким, КАКИМ ОН СТАЛ ЛИШЬ В XX ВЕКЕ. Все они показывают щиток-забрало ТОЧНО ТАКОГО ЖЕ ВИДА, как в XX веке. И рисуют плоскую крышу первого яруса за этим щитком. Но, повторим, так стало лишь в XX веке. В XIX веке было еще по-другому.
Получается, что якобы «очень старые» изображения Палаты Суда, приведенные в [39], — якобы XVI век и ранее — показывают ОЧЕНЬ ПОЗДНИЙ ВИД ЗДАНИЯ, КОТОРЫЙ ОНО ПРИОБРЕЛО ЛИШЬ В XX ВЕКЕ. См. рис. 3.141.
Могут возразить, что в XX веке вход в палату мог быть отреставрирован в соответствии с древними изображениями и приобрел свой первоначальный средневековый вид. А в XIX веке он был искажен переделками. Может быть. Однако ни о какой реставрации входа в палату в XIX–XX веках в изданиях [39], [47] ничего не говорится. Хотя история реставраций Палаты Суда подробно обсуждается. В издании [39], например, истории реставраций палаты посвящен целый раздел, [39] с. 27–29.
Высказанные нами соображения являются пока лишь предварительными. Они ничего окончательно не доказывают, но все-таки заставляют воспринимать утверждения историков относительно хронологии постройки и реставраций Палаты Суда с большой осторожностью. Не исключено, что в этих утверждениях кроются существенные ошибки. Причем, возможно, — ошибки намеренные.
Рис. 3.140. Старинная гравюра, изображающая Палату Суда в XIX веке. Никаких часов на ее стенах не изображено. Подпись под гравюрой: «Il Palazzo della Ragione in un`incisione di S. Prout (sec. XIX)», то есть «Палата Суда на гравюре С. Прута (XIX век)». Взято из [39], с. 11.
В следующем разделе мы приступим к астрономическому исследованию зодиака «RP». После всего того, что мы узнали об истории Палаты Суда, будет особенно интересно понять — какая именно дата записана на этом зодиаке. Относится ли она к XIII–XIV векам, как должно было бы быть, если бы сообщаемые историками сведения о Палате Суда были правильными. Или же на зодиаке в Палате Суда записана существенно более поздняя дата? Выдающая гораздо более позднее происхождение здания палаты. Напомним, что все наши предыдущие датировки итальянских зодиаков неизменно показывали, что в хронологии средневековой итальянской истории присутствуют ошибки на 100–300 лет.
Ознакомительная версия.
