Новый роман Юлии Галаниной – еще один вариант криптоисторической фантастики. В качестве сюжетной базы писательница взяла знаменитые «Три мушкетера», что после аналогичных «эспериментов» Александра Бушкова не выглядит столь уж оригинальным ходом. Автор, рассказывая классическую историю от лица миледи, ни на йоту не отступает от внешней канвы событий. Те же самые герои, тот же сюжет и даже реплики. Ничего такого, что вступало бы в логическое противоречие с исходным материалом.
И тем не менее это совсем другая история. Другая мотивация поступков, другое видение людей.
Леди Винтер, зловещая миледи, которую Дюма изобразил демоном во плоти, у Галаниной вовсе не становится светлым и кротким ангелом. Но мы видим не плюющуюся ядом гадюку, а живого человека, способного как на низость, так и на благородство. Миледи не стремится к злу «из любви к искусству». Все ее поступки продиктованы лишь одним – выжить и спасти жизни своих детей. Так уж получилось, что она – работник спецслужбы, созданной кардиналом Ришелье, и никуда ей от этого не деться. Да, миледи хитра, цинична, мстительна. Но ее внутренняя суть к этим качествам вовсе не сводится – есть в ней и великодушие, и ум, и стремление понять людей.
И наши знакомцы мушкетеры предстают в неожиданном свете. Мы в детстве читали, восхищались, но как-то не сообразили сложить два и два. Благородный граф де Ла Фер, даже и не подумавший разобраться, откуда на плече у супруги взялась лилия. Вздернуть – и вся недолга. Благородный Д'Артаньян, которому романтическая любовь к госпоже Бонасье не мешает обманом забраться в постель к другой женщине, попутно оклеветав ни в чем не повинного графа де Варда и совратив простушку Кэтти…
Нехорошо сообщать, чем кончилось кино или книга, а все ж не утерплю: жива миледи, жива, внуков нянчит, спаслась от мушкетеров. Но никакого противоречия с текстом Дюма. Как так вышло? А вот дочитайте до конца – и сами узнаете.
Виталий Каплан
Ирина ОЛОВЯННАЯ
МАЛЕНЬКИЙ ДЬЯВОЛ
СПб.: Лениздат, "Ленинград», 2003. – 432 с. (Серия "Боевая фантастика"). 7450 экз.
Талантливый подросток – это постоянная головная боль родителей. А гиперактивный гиперталантливый подросток-сирота с экстрасенсорными способностями? Это постоянная головная боль для службы безопасности клана Кальтаниссетта (на планете Этна вместо государств – промышленные кланы). Его порют каждую неделю, лишают сладкого и даже – ужас! – доступа в местный интернет, а он все не угомонится. Наверное, у него внутри «энерджайзер». Бывший беспризорник, сумевший выжить на свалке, двенадцатилетний Энрик умеет устанавливать телепатический контакт с животными и поэтому становится незаменимым специалистом по краже секретов и прочим тайным операциям. Он учится всему, до чего способен дотянуться, ненавидит препятствия и благодаря исключительным личным качествам превращается в любимого приемного сына своих хозяев. А это означает – новые обязанности и социальные правила. И новые приключения…
Одна из функций «твердой» НФ – пробуждать интерес к учебе (и, возможно, «звать молодежь во втузы»). Развлекательная по форме литература способна формировать приязненное отношение к знанию, к учебе, к сложным социальным навыкам. Ненавязчиво создавать у юного читателя интерес к астрономии, математике и античной истории. Объяснять, что основы менеджмента важны для будущего лидера ничуть не меньше, чем боевые искусства. Учить на конкретных примерах правилам поведения в обществе… Пропедевтическая функция в романе ясно различима за чередой увлекательных приключений. Психологическая достоверность наблюдений выражается в эксцентричных трюках. Окружающий Энрика мир жесток, но его душа не ожесточается – и книга, без сомнения, может быть рекомендована всем подросткам в возрасте от девяти до девяноста девяти лет.
«Маленький дьявол» – первая книга в обещанной трилогии Ирины Оловянной. В ней есть отдельные недочеты, но в целом роман написан хорошо и читается с интересом.
Сергей Кольцов
Юрий ЗАЙЦЕВ
В ПОИСКАХ УТРАЧЕННОГО ГРААЛЯ
Москва: Корпорация «Сомбра», 2005. – 288 с.
(Серия «Фантастика»).
7000 экз.
Сюжет дебютного романа Ю.Зайцева вскормлен на «базовых» для традиционной фэнтези легендах о Рыцарях Круглого Стола. Но рецензируемая книга из категории фэнтези юмористической, поэтому автор с историческими персонажами особо не церемонится. Король Артур, по Зайцеву, – начавший сдавать старик, которого мало что интересует в этой жизни, Мерлин без устали плетет интриги, славный и доблестный рыцарь Ланселот более всего напоминает бравого враля барона Мюнхгаузена. И вот, доставшего всех Ланселота Артур с Мерлином отсылают из дворца куда подальше – искать Святой Грааль. А в компаньоны ему буквально навязывают молодого рыцаря сэра Тима.
Как и положено в романах этого жанра, по пути герои то и дело попадают в разные передряги, нарываются на маленьких и злобных карликов, взбалмошных драконов, переживают падение с Края Света и т.д. и т.п.
В принципе, перед нами растянутый почти на 300 страниц каламбур, не претендующий ни на что большее, кроме как развлечь читателя. Время от времени и в самом деле попадаются удачные шутки, но гораздо больше юмора, что называется, «отсыревшего». Ну в самом деле, какая может быть свежая струя во вколачивании в текст всех этих сэров Чипа и Дейла, Ленкома, мессира Коньяка или леди Тринитры? На этой игре с узнаваемыми именами и строится юмористический каркас романа. Видно, не очень высокого мнения Юрий Зайцев об интеллектуальном уровне своего читателя, раз отсылает его к вещам столь узнаваемым, если не сказать банальным. Еще один минус дебютного романа: каждая глава, в лучших традициях английской литературы XVIII-XIX вв., предваряется «анонсом-пересказом», что в ней произойдет.
В плюс автору, пожалуй, стоит засчитать неплохое владение литературным языком. А в плюс издательству – оригинальный дизайн, выполненный в черно-белой графике.
Екатерина Кузнецова
Сергей ЛУКЬЯНЕНКО
ПОСЛЕДНИЙ ДОЗОР
Москва: АСТ, 2005. – 400 с. 200 ООО экз.
Взаимоотношения писателя и издателя зачастую напоминают холодную войну. Писатель (если он не «словомельница») старается сделать хорошо и в своем стиле. Но чтобы его идеи и послания дошли до широкого круга людей, нужен тираж побольше. Последнего непреодолимо алчет издатель, поэтому качество исходного текста отступает на второй план. Законы рынка диктуют свое: массовость и качество редко совместимы. Лишь немногим авторам удается пройти по этой бритве, не поранив ноги, и победить в «дипломатической войне».
«Последний Дозор» – явно издательский проект. Внешние факторы – такие, как выход очередного фильма – уже заранее обеспечивают книге небывалые продажи. Интересно было взглянуть, как в такой ситуации поведет себя автор: кинет «псам коммерции» первую попавшуюся кость или попытается нарастить на нее литературное мясо? Лукьяненко по бритве прошел. Хотя роман откровенно заказной, написан всего за полтора месяца, однако не выбивается из «дозорной» линейки, а в чем-то даже и превосходит некоторые из предыдущих частей цикла.
Соблюдены все базовые принципы сиквела: в книге действуют старые, полюбившиеся персонажи, новые вводятся в гомеопатических дозах; мироустройство цикла изменяется в зависимости от требований сюжета – добавляются не противоречащие обоснованным ранее дополнительные штрихи картины мира (как то – возможность «смены окраса» Высшими иными); да и композиция текста, построенная на трех почти самостоятельных повестях со сквозным сюжетом, работает на узнавание. При этом чтение весьма занимательное и даже познавательное (чего стоит только описание Эдинбурга и окрестностей), сюжетные повороты неожиданны, герои – хорошо знакомы и типичны для Лукьяненко (за что и всенародно любимы), интересных мыслей и идей хватает, а развязка привычно непредсказуема. Лукьяненко вновь подтверждает свое право присутствия на вершине отечественного фантастического Олимпа, доказывая, что даже откровенно проходной роман может быть качественным литературным произведением.
Антон Глебов
Вл. ГАКОВ
АКАДЕМИК ФАНТАСТИКИ
До конца 1960-х годов отечественные любители фантастики связывали всю историю этой литературы во Франции практически с одним-единственным именем – Жюль Верн. Лишь позже мы узнали о его современнике, Жозефе Рони-старшем, чей 150-летний юбилей отмечается в этом месяце. Хотя читателям со стажем это имя было хорошо знакомо намного раньше. Только тогда мы знали «другого» Рони – не писателя-фантаста, а мастера детской литературы.
Когда в конце 1960-х годов издательство «Мир» выпустило первый томик французской научной фантастики «Пришельцы ниоткуда», то уже первое представленное в нем произведение решительно опровергало заблуждение, что французская НФ началась с Жюля Верна. Из предисловия покойного Евгения Брандиса читатель мог почерпнуть и вовсе удивительные сведения. Оказалось, что повесть, которая сделала бы честь иному современному фантасту, настолько оригинальна была положенная в ее основу идея, написана аж в конце позапрошлого века!
