Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

«Cinéma de France».

Раймон Бюссьер, скромный служащий, долгие годы играл в рабочем театре «Групп Октобр», который входил в Федерацию рабочих театров Франции, основанную в 1932 г. и в годы Народного фронта преобразованную в Союз независимых театров. Жак Превер написал ряд пьес для «Групп Октобр», из которой после 1935 г. пришло в кино много талантливых актеров и сценаристов. В фильме «Мы — мальчишки» Бюссьер был настоящей звездой. В нем играли также Жильбер Жиль и Луиза Карлетти.

По первоначальному замыслу действие должно было происходить в современную эпоху. Лярош и Превер перенесли его в средневековье.

Жан Деланнуа, дебютировавший до войны как постановщик коммерческих фильмов, показал в полной мере свой прекрасный талант в 1939–1940 гг. в фильмах «Макао» (Масао) и «Ад игры» (L’Enfer du jeu, 1940). Затем он ставит «Лихорадку» (Fièvre) с певцом Тино Росси в главной роли и посредственный фильм «Убийца страшится ночи» (L’assassin a peur la nuit).

Французская версия легенды о любви Тристана и Изольды — не народное сказание, а литературное повествование, принадлежащее перу Кретьена де Труа. — Прим. перев.

Этот штрих, так же как и некоторые другие детали, был, конечно, в «Вечном возвращении» данью старому немецкому экспрессионизму.

Но лондонские критики были неправы, когда представляли в 1946 г. (мысленно обращаясь к Вагнеру) легенду, рассказанную Кретьеном де Труа, как нацистское произведение, а Тристана — как эсэсовца и арийца.

Во всяком случае, фильму такого рода коллаборационистские тенденции были безусловно чужды.

Жан Жироду умер в 1944 г. После «Ангелов греха» он больше ничего не успел написать для кино. Писатель до конца оставался верен своему кредо, которое было им изложено в 1931 г. и на которое ссылается в своей книге Роже Режан. «Наша эпоха, — говорил в этом кредо Жироду, — не ждет больше, чтобы писатель, как шут счастливого короля, говорил ей всю правду о ней… ибо критика так же презренна, как и лесть, она ждет, чтобы он раскрыл ей свою собственную правду, чтобы он доверил ей — дабы помочь ей организовать свою мысль и свои чувства — тот секрет, которым владеет только писатель, а именно — стиль…» Отстаивавший, таким образом, своими произведениями примат языка, приверженец чистой формы, Жироду создавал, очевидно, свои работы для кино как стилистические упражнения (в той мере, в какой он мог в них не «опускаться» до земных вопросов).

По аналогии с музыкой автор называет этот черно-белый фильм симфонией blanc majeur (франц. белый мажор), так как в ней белый цвет действительно используется драматургически и несет одну из главных тем произведения. — Прим. ред.

Дакен не был повинен и в том, что два других его фильма — «Дама и смерть» (Madame et la Mort) и «Путешественник де ля Туссен» (Le Voyageur de la Toussaint) — были очень неровными, так как для их постановки он имел в своем распоряжении более чем ограниченные средства.

Этот фильм мы рассмотрим в предыдущем томе вместе с другими картинами, поставленными Гремийоном перед войной.

Статья была опубликована в журнале «Конфлюанс» (Лион, сентябрь — октябрь 1943 г.) под псевдонимом Клода Жакье.

Фраза из статьи в журнале «Конфлюанс».

«Конфлюанс», март — апрель 1944 г. (подписано: Клод Жакье).

Делеклюз, один из вождей Парижской коммуны, погиб на баррикадах, расстрелянный версальцами.

Генрих Второй (1518–1559) — король Франции.

Бернар Палисси (1510–1590) — известный французский живописец по стеклу и гончар-художник.

Имеется в виду праща, с помощью которой Давид победил Голиафа. — Прим. перев.

Этот герой движения Сопротивления умер в 1953 г. после тяжелой и долгой болезни, особенно обострившейся в результате трудных условий, в которых велась подпольная борьба.

Группа, издававшая «Ля пансе либр», играла основную роль в организации студенческих демонстраций в Латинском квартале и на площади Этуаль в начале 1940/41 учебного года после увольнения профессора Поля Ланжевена.

Этот первоначальный вариант сценария назывался «Глаз змеи» (L’oeil de Serpent). К 1942 г. Шаванс был довольно популярен как сценарист после успеха «Фантастической ночи», поставленной по его сценарию.

Художник-декоратор в «Вороне» был тот же, что и в известном немецком экспрессионистском фильме «Кабинет доктора Калигари».

«Tobis Informations», 15 Septembre 1943.

Подпольная боевая организация Коммунистической партии, входившая в общий фронт движения Сопротивления. — Прим. перев.

Сначала в газетах появилась следующая реклама «Ворона»: «Преступление эпохи. Достаточно ли вооружен закон, чтобы наказывать за анонимные письма?» Но вскоре одна из газет исчезла. Гестапо сурово отчитало агента по рекламе. Проводить мысль, что анонимное письмо — преступление, значило, с точки зрения гестапо, обескураживать доносчиков!

В конечном счете «Ворон» не был показан в Германии, куда французские фильмы практически не попадали, даже если они были продукцией фирмы «Континенталь». Но стараниями УФА фильм попал на экраны оккупированных и нейтральных стран, всегда симпатизировавших Франции, таких, как Швейцария, Румыния, Чехословакия.

Тогда, в марте 1944 г., они, естественно, не подписали этой статьи. Их подписи были поставлены под ней в 1945 г., когда были перепечатаны подпольные номера «Леттр франсэз».

«Cinéma de France».

После освобождения Робер Бюрон был депутатом от партии Народно-республиканского движения и входил в состав кабинета министров.

Были разрушены кинотеатры «Рекс», «Насиональ», «Жиптис», «Флореаль», «Комедиа», «Палас Сен-Лазар», «Патэ-палас», «Синеак», «Капитоль». Автор этих строк был в городе два дня спустя после той бомбардировки Марселя, когда из-под руин кинотеатров еще извлекались трупы. Этот «сплошной» налет не имел целью разрушить порт, железную дорогу или какие-либо другие стратегические объекты.

«Кармен», вышедшая на экраны только после освобождения, была произведением Кристиана-Жака, который, поставив в начале своей карьеры ряд коммерческих фильмов, обратил на себя внимание как режиссер в 1938 г. своим блестящим фильмом «Пропавшие из Сент-Ажиля» (Les disparus de Saint Agile). Наиболее примечательными его работами периода оккупации были детективный фантастический фильм «Убийство папаши Ноэля» и «Фантастическая симфония» (La symphonie Fantastique), посвященная жизни Берлиоза, в которой было несколько хороших, смелых кусков. Отрывки из романтических симфоний композитора были использованы с большим вкусом. Более подробно на творчестве этого замечательного режиссера мы остановимся в следующем томе.

Освободительный комитет сообщил о своем существовании в «Бюллетене» от 23 октября 1944 г. Он объединил кинематографистов, представлявших различные организации, существовавшие в едином фронте движения Сопротивления во время немецкой оккупации. Это были следующие организации: Национальный фронт, Объединение профсоюзов, Объединение народных комитетов промышленных предприятий, Служащие-патриоты, Движение бывших военнопленных и перемещенных лиц, Коммунисты-кинематографисты. Все они входили в Национальный комитет движения Сопротивления и были между собой в контакте задолго до освобождения.

«Экономическое и культурное европейское сотрудничество» понимается здесь в аспекте геббельсовской пропаганды. — Прим. ред.

Статья опубликована 23 октября 1944 г. в «Официальном бюллетене Освободительного комитета французских кинематографистов».

Она была создана Геббельсом и Виши на следующих началах: 40 процентов акций принадлежало «Дейче Вохеншау», 60 — фирмам «Эклер», «Патэ» и «Гомон». Таким образом, «Франс-актюалите» (ее директором был небезызвестный политикан Анри Клер, позже приговоренный к каторжным работам) сосредоточила в своих руках монополию на киножурналы.