Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

237

Ежегодные премии, присуждаемые голливудской киноакадемией и широко используемые для шумной коммерческой рекламы.

«Hearings before Committee on Un-American Activities (first Session)», стенографический отчет, Washington, 1947, p. 71.

Отметим, в частности, «Лотарингский крест» (The Cross of Lorraine, МГМ, 1944, реж. Тэй Гарнет, с Ж.-Пьером Омоном и Джином Келли). «Жанна из Парижа» (Joan of Paris, РКО, 1942, реж. Р. Стивенсон с участием Мишель Морган).

Сценаристом этого антифашистского фильма был Дэшиэлл Хамметт.

Буквально «девушка для прикалывания на стену». Выражение возникло в среде солдат, которые вырывали страницы из журналов, чтобы украсить ими свои помещения.

В конце 1940-х гг. Стерджес поставил «Рождество в июле» (Christmas in July) — историю мелких служащих, которые рассчитывали выиграть крупный приз на конкурсе, организованном радиостудией.

Французское прокатное название этого фильма. — Прим. ред.

Последовавшая вскоре после войны смерть оборвала карьеру этого поставщика Голливуда.

В «Стеклянном ключе» (The Glass Кеу), который был экранизирован дважды — в 1934 и в 1942 гг., — оба раза весьма посредственно.

Роман был экранизирован в 1941 г. Ван Дайком. Его герой промышленник — преступник, садист и, кроме того, невменяемый, параноик. Автор романа Джеймс Хилтон, плодовитый и популярный романист, поставлял сюжеты для многих фильмов: «Прощайте, мистер Чипе» (Good bye Mr. Chips), «Потерянный горизонт», «Рыцарь без доспехов», «Мы не одни», «Миссис Миннивер» и др.

«Revue du Cinéma», juillet, 1948.

Не рассматривая здесь этот фильм, предшествовавший Пирл Харбору, ограничимся некоторыми сведениями о творческом пути режиссера. О его дебюте и первом фильме мы расскажем в пятом томе нашей «Всеобщей истории кино» («Начало звукового кино»).

Размещение актеров в глубине декорации с использованием специальных объективов, дающих изображения, одинаково четкие на всех планах. Прием широко практиковался во времена немого кино, затем после 1927 г. вышел из употребления по техническим причинам. Но в 1938 г. Ренуар во Франции, Юткевич в СССР и другие снова ввели его в обиход и извлекли из него новые эффекты. До «Гражданина Кейна» это же сделал Джон Форд в нескольких сценах своего знаменитого «Дилижанса» (Stagecoach).

Беседа Рене Клера с журналистом Шаном Руа, февраль 1946 г. Сборник материалов «Hollywood en pantoufles» par Jean Roy, Paris, Lausanne, Montréal, 1947.

Эти надежды, так же как и подсчеты, были одинаково ошибочными. В оккупированных или контролировавшихся Геббельсом областях континентальной Европы функционировало самое большее 20–25 тысяч кинотеатров.

Так как 12 тысяч советских кинотеатров были разрушены во время войны, можно полагать, что в оккупированных областях в то время находилось около 10 тысяч кинотеатров. Из них по указанию Геббельса использовалось менее 1/20 части.

«Паризер цайтунг» от 6 ноября 1943 г. опубликовала план европейской кинематографии на 1943–1944 гг.: Германия — 100, Италия — 80, Франция — 50, Венгрия — 40, Испания — 45, Швеция — 20–25, Дания — 15, Швейцария — 6, Португалия — 2–3, другие страны — 3. План в день его публикации выглядел явно абсурдно. Можно ли было надеяться поставить в период с октября 1943 по октябрь 1944 г. 80 муссолинистских фильмов, если у ворот Рима шли сражения?

В 1938 г. население 35 миллионов, 790 кинотеатров, насыщенность экранами 23, посещаемость 45 миллионов, менее 1,5 билета на одного жителя.

18 фильмов в 1929 году, 12 — в 1930, 11 — в 1931, 14 — в 1932, 13 — в 1933, 15 — в 1934, 14 — в 1935, 24 — в 1936, 27 — в 1937, 21 — в 1938, 18 — в 1939; кроме того, 11 в стадии съемок (не закончены вследствие войны).

В следующих абзацах мы используем богато документированный очерк, за который благодарим «Film Polski».

В Польше до сих пор бытует двустишие:

(Только свиньи сидят в кино. — Прим. ред.)

Колобжег — город, который немцы называли Кольбергом, — за три месяца до того Фейт Харлан представил как неприступную крепость. Документальный фильм, посвященный его падению, снят будущим постановщиком фильма «Правда не имеет границ».

В 1938 г. население 14 миллионов, 2000 кинотеатров, насыщенность экранами 143.

Восемь фильмов в 1930 г. (только звуковых), 23 — в 1931, 24 — в 1932, 44 — В 1933, 37 — в 1934, 34 — в 1935, 31 — в 1936, 54 — в 1937.

Среди них (выпущенных в период 1930–1939 гг.): «Экстаз» Г. Махатого, «Земля поет» — документальный фильм Плицки, «Женственность» Отакара Вавры, «Яношек» — словацкий фильм Мартина Фрича, «Батальон» Мирослава Цикана, «Река» Ровенского и т. д.

«Le Film Tchécoslovaque» — брошюра, опубликованная в 1946 г. к Каннскому фестивалю.

После освобождения на складах оставалось 230 копий чешских фильмов (почти все с немецкими субтитрами), тогда как для чешской киносети требовалось по меньшей мере 2000 копий, ибо общее количество фильмов должно соответствовать числу кинотеатров.

Исключая, кажется, фильм «Ферда-муравей» (1942), в котором были с юмором оживлены персонажи, созданные иллюстратором детских книг О. Секорой.

«Le Film Tchécoslovaque», цит. выше.

Цит. по брошюре «Le Film Tchécoslovaque».

В 1939 г. население 8 миллионов, 350 кинотеатров, насыщенность экранами 44. Официальные цифры: 480 кинотеатров в 1939 г. и 700 в 1941 г. (в результате аннексии части Румынии), по-видимому, раздуты хортистскими пропагандистами.

Три фильма в 1931 г., 9 — в 1932, 9 — в 1933, 13 — в 1934, 19 — в 1935, 19 — в 1936, 36 — в 1937, 33 — в 1938, 27 — в 1940, 41 — в 1941, 49 — в 1942. В 1935–1945 гг. 1/4 всего количества венгерских фильмов была совместного производства с Германией.

Выражаем признательность венгерской Синематеке, которая в 1950 г. предоставила нам возможность посмотреть фильмы «Доктор Иштван Ковач», «Люди гор», «Черные сны» и несколько других картин, поставленных в период хортистского режима.

В 1939 г. население 15,6 миллиона, 413 кинотеатров, насыщенность экранами 26,5. В 1945 г. 32 миллиона посещений, т. е. 2 билета на одного жителя.

В 1938 г. население 7 миллионов, около 150 кинотеатров, насыщенность экранами 21. В 1945 г. 179 кинотеатров, насыщенность экранами 26.

За критику этой фашистской кампании в сценарии «Гуляй-армия» (L’Armato s’agapa) итальянский сценарист Ренцо Ренци был в 1952 году вместе с Гвидо Аристарко приговорен военным советом к тюремному заключению.

«Presse, Radio, Film. Apres enquets dans douze pays devastes», Paris, 1947, p. 169–171. Выдержки даются нами в сжатом виде. Возникает вопрос: не завышены ли только что приведенные сведения о числе кинотеатров или, наоборот, не преуменьшены ли наши данные по довоенному периоду? Мало вероятно, чтобы Греция могла построить кинотеатры (или приспособить помещения под них) в столь суровые годы оккупации.

В 1939 г. население 18 миллионов, 250 кинотеатров, насыщенность экранами 14, посещаемость 6 миллионов, 1/3 билета на одного жителя.

«Кондукатор» (вождь) — соответствует итальянскому «дуче» или испанскому «каудильо».

Антонеску был поставлен у власти державами «оси» в августе 1940 года, после того как третейский суд Чиано— Риббентропа отрезал от Румынии Трансильванию и Добруджу, переданные в качестве награды адмиралу Хорти и царю Борису. В октябре немецкие войска вошли в Румынию. В ноябре Антонеску объявил о присоединении к трехстороннему пакту.

Виктор Илиу, Паул Калинеску и Жан Джорджеску — поставили первые художественные фильмы Румынской Народной Республики.

В 1939 г. население 6 миллионов, 200 кинотеатров, насыщенность экранами 34. В 1947 г. та же насыщенность экранами, 17 миллионов зрителей, т. е. 3 билета на одного жителя.