Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

382

SODRE — Государственная служба радиовещания, которой поручено ведать также и вопросами кино. Во время войны и в первые годы после нее киносекцию SODRE возглавлял кинорежиссер Данило Трельес. С 1954 г. SODRE регулярно проводит международные кинофестивали документального и экспериментального кино, в них участвовал и Советский Союз. — Прим. ред.

Которого мы благодарим за сведения о кинематографии его страны.

В 1945 г. население более 5 миллионов, 300 кинотеатров, 25 или 30 миллионов зрителей (4/5 из них в Сантяго и Вальпараисо), насыщенность экранами 60, 5–6 билетов на одного жителя.

Владельцами которых являются Соединенные Штаты, извлекающие 85 центов на каждый доллар, получаемый от этих природных богатств. Во время войны в «Анаконда коппер» были многочисленные забастовки.

Карлос Боркоске начал свою работу в кино с 1923 г. в Чили (как продюсер и режиссер немых фильмов). После 1927 г. он работал режиссером в Голливуде, а с 1938 г. — в Аргентине. — Прим. ред.

В 1943 г. население 8 миллионов, 235 кинотеатров, 35 миллионов зрителей, 80 процентов киносети в Лиме, насыщенность экранами 30; 4–5 билетов на жителя. Голливуд занимал 78 процентов программ в 1941 г., 72 — в 1945 (Мексика — 18 процентов).

В 1945 г. население 10 миллионов, 450 кинотеатров, 37 миллионов зрителей, насыщенность экранами 45, 3–4 билета на жителя. Голливуд (с явной тенденцией к отступлению) — 60 процентов, Мексика — 25.

Полнометражные художественные фильмы не снимались — Прим. ред.

Как известно, за игнорирование предостережения США в 1930 г. Колумбия в течение 48 часов была лишена территории Панамы, провозглашенной «независимой» республикой.

В 1945 г. население 5 миллионов, 350 кинотеатров, 24 миллиона зрителей, насыщенность экранами 70, 5 билетов на жителя.

Мы оставляем в стороне в нашем обзоре Латинской Америки Боливию и Парагвай (зависимые в кинематографическом отношении от Аргентины), Эквадор и маленькие республики Центральной Америки (Гондурас, Никарагуа, Гватемала и т. д.).

В 1945 г. население 5 миллионов, 500 кинотеатров, 50 миллионов зрителей, насыщенность экранами 100, 10 билетов на человека.

Первые художественные фильмы на Кубе сняты в 1910 г. (всего с 1910 по 1930 г. выпущено около 50 немых фильмов). — Прим. ред.

Фильм поставлен режиссером Эрнесто Капарросом, на основе серии радиопередач (автор — писатель Феликс Кайгнет) о приключениях китайца-сыщика Чан Ли-по. — Прим. ред.

За 5 лет войны (1940–1944 гг.) было снято 12 фильмов, значительная часть из них — музыкальные: «Очарованный фанданго», «Песня возвращения» (1940), «Музыкальный романс» (1942) и др.; остальные — комедии или фильмы национальной тематики: «Беглецы» (1940), «Мануэль Гарсия» (1941), «Пятая колонна» (1942), «Призрак Карибского моря» (1943) и т. д. В 1945 г. не выпущено ни одного фильма. — Прим. ред.

Реакционер, эмигрировал после революции. — Прим. ред.

В 1945 г. население 12 миллионов, 1361 кинотеатр, 222 миллиона зрителей, насыщенность экранами 110, 18 билетов на человека.

Грирсон занимал этот пост до ноября 1945 г.

В 1945 г. население более 7 миллионов, 1600 кинотеатров, 143 миллиона зрителей, насыщенность экранами 230, 18 билетов на человека.

Мы благодарим г-жу Дункан, жительницу Австралии, которая снабдила нас этими сведениями о кино своей страны. Она добавила, что перед войной австралийские фильмы были довольно посредственными и что среди них можно отметить только комедии-бурлески (слэпстики) Джорджа Уоллеса и серию «Дэд и Дейвс».

Новая Зеландия: в 1939 г. население 1,6 миллиона, 576 кинотеатров, 30 миллионов зрителей, насыщенность экранами 300, 20 билетов на человека. В 1945 г. население 1,7 миллиона, 568 кинотеатров, 34 миллиона зрителей, насыщенность экранами и количество билетов прежнее.

Теперь мы приводим воспоминания Марион Мишель, сотрудницы Ивенса в Австралии.

В 1940 г. население 65 миллионов, 2472 кинотеатра, около 400 миллионов зрителей, насыщенность экранами 38, 6 билетов на человека.

Производство фильмов (с 1940 г.), только полнометражные: 497 — в 1940, 232 — в 1941, 87 — в 1942, 61 — в 1943, 46 — в 1944, 26 — до августа 1945 (до капитуляции), 12 — после сентября 1945, 66 — в 1946, 97 — в 1947, 123 — в 1948, 156 — в 1949, 215 — в 1950.

Я особо благодарю г-на Ивабути за огромный труд, который он взял на себя, собрав для меня множество очень важных сведений о кинематографии своей страны.

Приводим данные Лапьерра о развитии японского кинопроизводства в предвоенные годы: 450 фильмов в 1933 г., 400 — в 1934, 470 — в 1935, 560 — в 1936, 580 — в 1937. По данным Робера Флоре, из 573 фильмов, выпущенных в 1936 г. (сведения немного превышают данные Лапьерра), 299 были звуковыми, 137 — немыми, 85 — озвученными (но не «говорящими»), 42 — частично говорящими. Капитальные вложения в промышленность поднялись тогда (по данным Флоре) до 420 миллионов иен, и средняя стоимость полнометражного фильма установилась около 50 тысяч иен.

«В 1933 году «Сиотику» прокатывало 60 фильмов «Парамаунта», и, по-видимому, стремилось установить связи с этим американским обществом» (Вarrêt. L’Evolution du capitalisme japonais, tome II, p. 189).

Заметки на английском языке, раздававшиеся в 1953 г. на кинофестивале в Канне.

Согласно Андре Кайатту, который в 1953 г. посетил Японию вместе с Жераром Филипом, эту линию дублировала другая, обслуживающая эти же города.

В 1935 г. «Мицуи» контролировала 55 тысяч акций «Хансин кюко трамвай».

Не следует путать Итидзо Кобаяси с его однофамильцем Масано Кобаяси, который в 1890–1940 гг., также для «Мицуи», трестировал производство шелка, добычу угля, морской транспорт с таким размахом, что это нередко беспокоило калифорнийских миллиардеров. Перед тем как взять в свои руки управление «Тохо», Итидзо Кобаяси был в 1933 г. поставлен «Мицуи» во главе самого большого японского электрического общества — «Токио электрик лайт». Эта фирма тоже контролировала «Тохо», контролировавшуюся, кроме того, и обществом «Дайити бэнк», которое являлось филиалом «Мицуи бэнк».

Роль «Мицубиси» в японском кино нам установить не удалось.

Ф. Баррет так определил эту политику в своей интересной работе «L'Evolution du capitalisme japonais» (Paris, 1946), откуда мы заимствовали различные материалы для этого очерка: «Начиная с 1940 г. темп этих слияний начал нарастать с большим ускорением. Используя закон о национальной мобилизации, правительство диктовало свою волю… В некоторых отраслях индустрии предприятия должны были просить разрешения для продолжения своей деятельности. Лицензии были даны лишь важным предприятиям…

По-видимому, можно насчитать более 10 тысяч обществ и предприятий, общий капитал которых составлял более 10 миллиардов иен, поглощенных трестами с 1940 по 1953 г. или объединенных ими в более значительные группы».

Согласно этому автору, в 1940 г. японскую прессу контролировали три группы: «Мицуи», «Мицубиси» и «Сиодзи Нома». Сиодзи Нома, король журналов (10 миллионов читателей на 9 изданий), в своих заведениях и типографиях занимал 49 тысяч рабочих. Сам контролируемый «Мицуи» и «Мицубиси», Сиодзи Нома играл в то время в Токио такую же роль, как Гинденбург-Клитч в Берлине и монополия «Ашетт» во Франции.

Газеты «Асахи» (трест Мицубиси) и «Майнити» (трест Мицуи), связанные с 1923 г. коммерческим соглашением, выпускали несколько изданий в Токио, Осаке и т. д. «Иомиури Симбум» перешло в ряды первых лишь после 1930 г., но уже в 1937 г. имело тираж в 840 тысяч экземпляров. «Домей», агентство официозной печати, было основано в 1936 г. путем слияния двух больших агентств, существовавших в то время. «Домей» прекратила свое существование в 1945 г. Газеты «Иомиури», «Майнити» и «Асахи» оставались самыми крупными газетами в Японии. В 1950 г. они имели общий тираж 5 миллионов экземпляров. «Иомиури» владела также киноеженедельником.