при этом Арина не «ковырялась», как говорят фанаты, спортсмены и тренеры, то есть не мельчила шагами, почти останавливаясь на элементе, не сбавляла скорость в раздумье, что делать дальше. Вся дорожка шагов смотрелась цельно, как монолит. И при этом покрывала всю площадь катка, как и предписывалось правилами, да ещё и на приличной скорости.
Тревожный отрезок борьбы Жар-птицы и Ивана-царевича получился очень эмоциональным. Арина хорошо поиграла лицом на публику, изобразив печальную мину, и заслужила опять аплодисменты одногруппников. Как только музыка сменила темп, закончилась и дорожка шагов. Началась спокойная, размеренная и даже сонная часть балета. Жар-птица вырвалась и улетела, оставив в руке озадаченного Ивана-царевича огненное перо. Иван-царевич сел на траву и печально задумался о своей жизни… И вот как раз в этот момент Арина, сделав две тройки и чоктау, на минимально возможной дуге зашла на лутц. Если сделать заход короче, правильного ребра гарантированно может и не получиться. В современном мире смена ребра при отталкивании судьями карается дорого — до тридцати процентов возможных баллов теряет фигурист при неправильном отрыве. И ставится минусовое GOE. Как обстояло с этим дело здесь, Арина не знала, но всё-таки предпочла прыгать старым способом. И прыжок получился! С хорошей быстрой круткой, выездом на плюсы!
Медленный фрагмент продолжался, и Арина после нескольких твиззлов сделала заход на двойной аксель. С одной стороны, этот прыжок труден, потому что для его исполнения нужна филигранная техника, да и аксель в два с половиной оборота — это уже практически тройной прыжок. Но, с другой стороны, при правильно поставленной технике прыгнуть его можно с минимальными усилиями. Достаточно правильно зайти, чуть притормозить, сменить направление движения, присесть на толчковую левую ногу, сделать сильный мах правой ногой и втянуть тело вслед за ней в крутку, оттолкнувшись ото льда. Вот и сейчас аксель получился идеально, как по учебнику Мишина! При выезде с прыжка Арина заняла красивую позицию почти горизонтально льду, вытянув обе руки перед собой, а свободную ногу горизонтально по ходу движения.
Все прыжковые элементы в программе были выполнены, теперь можно и показать себя во всей красе. Сделав после акселя несколько твиззлов, одновременно взмахивая руками, словно крыльями, Арина исполнила прыжок во вращение. И первой позицией в нём была либела, потом следовала смена позиции в кольцо, а следом — в бильман. Сделав положенное количество вращений, Арина вышла из элемента. В этот момент музыка сменилась на торжественно-величавую, знаменуя конец злоключениям жар-птицы, да и Иван, похоже, победил Кощея и освободил Елену Прекрасную.
После вращения Арина исполнила хореографическую дорожку. Сначала поехала в любимой ласточке, потом перешла в кораблик и следом в кантилевер. Обычно в хореографической дорожке фигуристы и фигуристки использовали две позиции, но Арина всегда использовала три, и это щедро оценивалось судьями.
Осталась совсем малая часть программы. Сделав несколько взмахов руками, изображающих взмахи крыльев, Арина выехала на середину арены и выполнила третье вращение — заклон. И вышел он у неё великолепно. Насчитав положенные восемь оборотов, Арина отпустила правую ногу, которую, ухватившись за конёк двумя руками, держала над головой. Программа формально закончена. После вращения должна следовать финальная поза, такая же, как стартовая, которая должна изобразить вновь вечный сон в зачарованном царстве Кощея. Но время ещё оставалось! Арина вышла из тайминга! И исполнила программу быстрее, чем надо! Следовало заполнить пустое время хоть чем-то, и Арина на ходу импровизировала. Выйдя из вращения, сделала неширокий полукруг по арене, махая крыльями-руками, и перед тем, как прозвучал последний аккорд, она интуитивно почувствовала это и только тогда замерла в финальной позиции.
Секунды три царила полная тишина. Было слышно, как где-то в подсобке гудят мощные холодильные компрессоры, гоняя фреон по системе охлаждения арены. В коридоре несколько раз треснула неисправная лампа дневного света. Потом со всей силы хлопнула дверь — взбешённая Соколовская в гневе выбежала с катка. И тут же раздались аплодисменты одногруппников. К ним присоединился Левковцев, вставший с места и стоя аплодировавший Арине. Раздались приветственные крики.
Арина выложилась на все сто. И скорее не физически, а больше морально. Такого опустошения она не помнила уже давно. Сил не осталось даже на то, чтоб покинуть лёд, и Арина стояла и только растерянно улыбалась. Она сделала! Сделала всё! И уже перед глазами публики, пусть своей, пусть малочисленной, но всё-таки сделала!
Полный прокат соревновательной программы в одиночестве сильно отличался от точно такого же проката, сделанного на публику, пусть даже и немногочисленную, и состоявшую из одногруппников, но которые, по сути, есть те же самые зрители. Только зрители более профессиональные, разбирающиеся во всех нюансах катания, и от бдительного взора которых не скроешь мелкие шероховатости. Наверняка и сейчас были какие-то недочёты. Скорее всего, на дорожке шагов, где могли быть неявные смены рёбер, недокрученные петли или не до конца сделанные основные, засчитываемые правилами, шаги. Элемент в целом казался сделанным и со стороны выглядел чистым и исполненным уверенно, но судьи ставили за него вторые и третьи уровни сложности, вызывая гнев болельщиков, уверенных, что страдающую любимку засудили.
Болельщики на спортивных сайтах и форумах требовали от тренеров подать апелляцию на судейство, однако, естественно, никто и никогда этого не делал. Судейство не оспаривалось, за исключением явных ошибок в подсчёте общей суммы баллов или игнорировании сделанного, пусть и не полностью по правилам, элемента. Наезжать на судей было не принято и считалось моветоном. Фигуристы в интервью на вопрос, не считают ли они судейство предвзятым, могли лишь печально вздохнуть и тонко намекнуть, что судьям, мол, виднее, и развести руками, показывая, что правды, как не старайся, не добиться.
Но фигуристы на следующий день после стартов получали полную распечатку с результатом, где были указаны все элементы с полученными уровнями сложности и коэффициентом GOE за них. И тогда, пересмотрев видео своего выступления, можно было совершенно точно определить, что ошибки-то были. Незаметные глазу болельщика, но хорошо заметные профессионалу. Болельщики по телевизору просто не видели их.
Программы в фигурном катании всегда составлялись таким образом, чтоб фигурист большую часть времени был обращён лицом к судьям. И съёмка для телевидения в большинстве велась с этого ракурса. Но на ледовой арене были и другие камеры, которые снимали прокат с разных ракурсов. Это видео не показывали по телевизору, но в распоряжении судей оно было. И там можно было явственно увидеть огрехи в прокате, недоступные болельщикам.
Однако для нынешних зрителей никаких недостатков в прокате Арины не существовало. Она была для них примером. Эталоном настоящего фигурного катания, когда к
