Мой взгляд – перешёл на следующее дерево, потом – на то, другое. Они, как-то стали мне ближе, роднее что ли? Захотелось вдруг рассказать им о своей последней повести «Ощущение женщины». И как я удачно нашёл себе нового дизайнера…
Как под воздействием дирижёрской палочки, зазвучал ритм:
- Митуаритта, ми-ии, туаа, арри, тта, тта.
Тут и щелчки от сломанных веток (наверное, ягуар или тапир), треск раздираемых лиан (кабаны), хлопание крыльев, шорох опавшей листвы. И речитатив попугаев. Всё – в этой мелодии.
Мой шаг стал равномерным, как при ходьбе строем под духовой оркестр. Левой, левой…
Только – немного сложней. Полу ходьба, полу-танец. Что-то от румбы…
И опять – качнулась ветка, наверное, птица взлетела или обезьяна, хвостом задела. Полу тень, полу-блик, смутный оттенок…
Немного увеличенная контрастность и яркость изображения. Смутные очертания силуэтов. Хаотичное переплетение и нагромождение…
Но мне – туда, это – точно, это - направление. И моё тело – само рванулось вперёд…
- Митуаритта, ми-ии, туаа, арри, тта, тта.
Движения стали плавными, тело начало принимать соответствующие ритму и движениям положения. Левое плечо – вперёд, немного согнулись колени, переступил с правой – на левую. Я двигаюсь? Или – танцую на месте? Взгляду не удаётся уцепиться за детали окружающего, выделяется только главное – следующее дерево, с которым мгновенно налаживается контакт, связь, и в момент этого «включения» с очередной «цепью» моего странного способа передвижения – я получаю импульс. Энергетический, информационный, смысловой? Или – животно-природный?
Мощный и достаточный для обнаружения следующей цели моего движения, и для продолжения диалога с моими сопровождающими: «Митуаритта, ми-ии…»
Какой бурелом! Кто это так заплёл тут лианы? Ух ты!!!
А? Где? Не слышу. Потерял. Утратил.
И всё – ухнуло куда-то вниз, а я – едва не налетел на торчащий сук, который был направлен – точнёхонько мне под нижнее ребро…
И рука папы…
И его голос:
- Ты сбился с канала. Сын.
А я стоял на разлапистом отростке гигантского корня какого-то дерева, корня – который почему-то вылез из земли и нацелился «зарезать» меня, своим специально выставленным ограждением против местных пешеходов…
Я пялился на этот корень, на этот сук – в нескольких сантиметрах от своего пупка. И на меня накатила волна такого отчаянного страха, что практически одновременно – я покрылся испариной и по всему телу прошёл ледяной холод. Желудок свело…
Как же это?
Как я тут оказался? Какую ещё опасность я не заметил в своём прелюбодействе с деревьями и собственными ощущениями создаваемой реальности?
И, откуда-то из далека, послышались слова:
- Но для первого раза – отлично. Мы прошли почти половину пути до нашего места остановки на обед.
Папа, успокаивал меня:
- Не нужно обращать внимание на то, что тебе не показывают деревья. Это – в другом диапазоне. Тебе – это не нужно. Там – они не могут тебя защитить и сопровождать.
- Я сначала – тоже много отвлекался. Успел познакомиться и с ягуаром и с анакондой. И улиток ядовитых нахватался, и располосовал себе колючками плечи, а про ноги – и вообще молчу…
- Хорошо, что мне тоже помогали освоиться с ритмом Леса.
- Но ты – делаешь удивительные успехи! Из тебя получится отличный Попутчик.
- Сейчас нам нужно спешить. Потому что «Проходящий», уже завернул в листья «пекари» и поставил на огонь «миту-миту».
- Лучше ты расскажи мне о своих проблемах, а я – поведу тебя. Я уже научился пользоваться «задаванием направления» и мне не нужно постоянно поддерживать беседу с деревьями.
- Ты говорил, что не можешь разобраться с обратным влиянием ресурсов на симптомы?
- Рассказывай…
- Рассказывай – МНЕ, и слушай – МЕНЯ.
И я начал рассказывать.
Что мне оставалось?
Панический страх – начал отступать, реальность – начала блекнуть, я начал думать и говорить, обратив всё своё внимание на отца и на формулирование одной из первых своих задачек:
- Да, папа…
- Аристотель говорил, что «Ресурсы (resources) — это основные элементы, ответственные за устранение причин симптомов и выражение, и поддержание желаемых результатов. В каком-то смысле, определение ресурсов влечет за собой поиск "средних", относящихся к достижению желаемых результатов и преобразованию причин симптомов»
- Так вот, мне нужно понять, как преобразование причин симптомов, а не самих причин, порождает эффекты, конечные причины?
- Что будет точной причиной и причиной симптомов сложения слоя музыки и слоя изображения…
Действительно, окружающее – стало проплывать мимо, как размытый кинофильм, замедленный и утративший резкость изображения. Я – двигался. Я видел только отца и где-то на краю своего восприятия улавливал тот самый ритм «арри, тта, тта». Ноги совершали довольно странные движения, то – ускоряясь, то – замедляясь, перескакивая и подтанцовывая. Туловище – то наклонялось, то выпрямлялось, руки – что-то усиленно балансировали. Движение – ощущалось всё явственнее.
И как только я начал замечать свои ощущения, то…
Так это же болото! Я вдруг – увидел что-то под ногами…
Мы сейчас вляпаемся в трясину и нас сожрут мириады москитов!
- Я понял твой вопрос. Сын.
Резко ответил мне папа, и картинка реальности опять стала сфокусированной на нём и на моём вопросе. Болото с мошкарой – куда-то пропало.
И он продолжил:
- Я думаю, что сложение музыки и изображение – не может идти параллельными схемами. У них, у каждой – свои действия и противодействия в линейке последовательности воздействия на наши души. Нужно собирать события, действия и решения – по каждой отдельно, а объединять по отдельному сценарию с предшествующими и ускоряющими причинами. Иначе – получится всего лишь очередная промежуточная причина, а эффект – будет происходить совсем не из того ресурса.
- Дисбаланс, вернее – диссонанс.
- Вот как тут. Смотри…
- Нет. Не – смотри, а СМОТРИ…
- Увидь ЭТО!
- Стоит только своими решениями и действиями – нарушить целостность своей реальности, сразу же начинает вторгаться – чужая реальность.
- Вот ты – начал пускать болото в нашу реальность, и оно – стало ресурсом устраняющим и причины и симптомы – нашей реальности, в которой нас ждёт сытный обед, друг и эффект удачно складывающегося дня.
- А зачем тебе складывать музыку и изображение?
- Впрочем, мы уже пришли. Потом договорим.
И действительно…
На слабо рдеющих, пепельных углях томится завёрнутое в ароматные листья – мясо «пекари», а рядом на тихом огне печётся «миту-миту» - большущий каштановый индюк.
