Так же символичен офис ночных дозорных ("Горсвет") и фирменный бэтмобиль - желтая аварийная машина с ракетными ускорителями, совершающая на дорогах Москвы невероятные сальто.
В связи с профессиональной "осветительной" деятельностью, Иные могут зажигать в руках лампочки, а в поединке с Завулоном Антон предстает в поистине джедайском амплуа - с горящей галогенной лампой в руках. Чем не лазерный меч?
И Светлые, и Темные в ладах с компьютерами. Несказанно радует обстоятельное наличие курсора на экране - и остроумие пользователей, вводящих в поисковую строку: "Катастрофы назавтра". А ведь совсем недавно героиня из "Пункта назначения-2" набирала в консоли Yahoo.com слово "предвидение", и система беспрекословно выдавала статью о катастрофе лайнера первой строкой! Мистика...
Да, "Ночной дозор" мог бы быть мистичным. Но готический роман - удел пассивности и отрешенности, в то время как данный фильм под завязку набит энергией и действием. Однако больше всего в нем - точно смоделированных житейских сцен, вроде открывшей дверь дайверши Вики, когда руки ее - в котлетном фарше. Всего того, что делает романы Лукьяненко "народными".
Это - европейские краны, которые с первого раза не откроешь, не зная, что следует рычажок вверх поднимать. И сосиски, варимые на котлах теплоцентрали. И голос Дроздова, рассказывающего в пятнадцатиминутном блоке рекламы, как надо ловить на живца, в то время, как вампирша Лариса выходит на ночную охоту. Все удивительно созвучно и придает экшену многоплановости.
Основное отличие от книги - множество сюжетных линий. Жанна Фриске (Алиса) только "отлетала" на концерте "Блестящих" - и уже готова послужить черному делу "Дневного дозора". Подрабатывает? Молодая вампирша чешет по автостраде в потоке машин, рядом притормаживает и высовывается из окошка лицо кавказской национальности со словами: "Дэвушка, падвэсты?" Кавказца спасает только стекло, принимающее удар изящной ручонки. Над Москвой терпит крушение авиалайнер, и катастрофа эта показывается изнутри - через пару немолодых замужних людей. Со Светланы сбивают воронку инферно, применяя к ней безотказный "тул": жигало-оперативника Игната. Потом Игнат, человек, повидавший за пару сотен лет все, бежит от нее сломя голову, точно от маньячки.
В фильме хохмачества нет. Зато остроумия - сколько угодно.
Например, диалог между молодым Иным Егором и оборотнем Медведем:
- А ты можешь превратиться в медведя?
- Могу.
- Ну так превратись... Или ты стесняешься?
- Стесняюсь?.. (бормоча) Чего я стесняюсь?
- Ну, когда ты превратишься в медведя, на тебе не будет одежды.
- Стесняюсь?.. (обижено, но несмело) Я не стесняюсь!.. Совсем не стесняюсь!
Или во время полета, жена мужу:
- Ой, я видела, как в турбину попала ворона!
- Дорогая, если бы в турбину попала ворона, мы бы уже давно...
Мигает свет, и самолет с ревом заваливается на бок.
Когда заклепки умели летать
Актеры играют убедительно. Об этом еще напишут, и в этом, извините за тавтологию, вы убедитесь сами. Сейчас же хочется сказать о спецэффектах диковинке в отечественном кино.
В рамках "Роскона" года 2002-го, помнится, демонстрировали DVD-ремейк картины "Через тернии к звездам". В новой версии изменился звук, добавилось несколько оригинальных саундтреков, зазвучавших чуть-чуть современней. И в паре-тройке эпизодов вклинились ненаглядные по тем временам спецэффекты.
При виде серебристого диска, зависшего над космодромом ("Maya 3D", наверное), публика восхищенно зааплодировала: компьютер добрался-таки до экспериментальной 70-ти миллиметровой пленки! Просматривая годом позже "Ведьмака" коллег-поляков, думалось совсем по-другому. С грустью. Неужели и у нас будут такие кукольные драконы, вместо гибких чешуйчатых тел, свободно рассекающих воздух?
Спокойно!
Если в продолжении "Ночного Дозора" и появится дракон Фафнир, он еще даст форы западным собратьям. В ход идут самые серьезные спецэффекты, создатели которых (сами рекламисты) в рекламе не нуждаются.
Воронка проклятия над домом Светланы - это вихрь черных ворон, которых тысячи, если не сотни тысяч. Из фюзеляжа самолета выскакивает расшатавшаяся заклепка (голенькая, в пилотной версии - без текстуры) и под тему из "Матрицы" (в окончательной версии это будет "родная" мелодия) парит над Москвой. Потом приобщается к кружащемуся вихрю, падает на крышу, проскакивает в шахту лифта, дальше через вентиляционные каналы... Стремительно несется через весь дом, пока не выскакивает из решетки кухонной вытяжки - и плюхается в полную чашку кофе.
Сумрак в фильме получился необычный и непонятный. Главное - темный. В воздухе пульсируют не то жилки, не то корни, и Сумрак визуально выпивает из героев силы. Единственное, чего не удалось разглядеть - ауры над головами. Хотя, может, Иные и разглядели?
Грамотно реализован морфинг оборотней и перевертышей. Полярная сова (зал взорвался, когда Гесер представил пушистое чучело Антону: "Знакомься! Это Ольга") оборачивается великой волшебницей очень болезненно - и с кучей перьев в воздухе. Да, еще с уместным замечанием: "Отвернись!" Крупным планом показано, как когтистые длинные пальцы мутируют во вполне человеческую пятерню. Само собой, женщина-сова оказывается без одежды... Но этот пикантный момент остается за кадром.
Также можно увидеть Москву, погруженную во тьму - неплановое отключение в связи с "катастрофой назавтра", - и то, как самолет сшибает неоновую вывеску "МТС".
Режиссер "Залипухи" Андрон Петровский потом сказал, что если бы ему поставили условие "Фильм без спецэффектов, или пару секунд с нашей рекламой", он бы каждые пять минут вышки "МТС" сшибал. Спецэффекты "Дозора" по силе воздействия окупают ремонт и реставрацию всех многострадальных сооружений Москвы.
Культовость
С первых кадров заметно, что батальные сцены в чем-то перекликаются с фильмом "Гладиатрикс". Сходство, судя по перешептыванию в рядах, заметили многие. Для тех, кто не знает: "Гладиатрикс" - это историческая эпопея, приблизительно в пропорциях "золотого сечения" составленная из натуралистических побоищ на гладиаторской арене и изысканной, очень даже современной эротики - с моделями от "Плэйбоя". Режиссировал этот фильм Тимур Бекмамбетов по заказу "короля трэша" Роджера Кормана. Голос за кадром в свою очередь напомнил рекламные ролики "Всемирная история: Банк "Империал"" - тоже детище Бекмамбетова. Операторская работа - Сергея Трофимова, неизменного сотрудника кинокомпании "Базелевс". Право слово, создается ощущение, что нас на протяжении десяти лет готовили к "Ночному дозору", приучали к авторскому стилю дозировано, через рекламы и видеоклипы (Чичериной, например). Как в мире "Танцев на снегу", где планеты завоевывали при помощи скрытой в сериалах информации.
