кардинальные перестановки. Менялось всё: от номинальной звукоизоляции в комнате звукозаписи, до интерьера в общем зале. Помимо этого завезли недавно изготовленное цветомузыкальное и светокоррекционное оборудование. Пучки проводов, вначале висевшие гроздями по стенам зала, наконец-то убрали в подготовленные для этого углубления внутри облицовочных плит на стенах. К небольшой овальной трибуне, на которой планировалось разместить музыкальные инструменты, тщательно распределив места самих музыкантов, подвели толстые коаксиальные шнуры для микрофонов, окончанием которых стали специальные разъёмы.
Зал за несколько дней изменил вид с любительского при каком-то провинциальном Доме культуры, на профессиональный, предназначенный для известной музыкальной группы. Даже название придумали — «Алое пламя» — по одноимённому названию одной из музыкальных групп. Вообще, Базыкина Наталья Леонидовна и Рюмина Варвара Петровна — соответственно педагог по вокалу и хореограф, привнесли много нового. Несмотря на робкие возражения самой группы, они «разрезали» её на три части, две из которых стали по-настоящему рок-группой «Алое пламя» или «Scarlet Flame» для будущих выступлений за границей. Пока все вместе решали вопрос о наборе новых музыкантов в диско-группу, они неожиданно заявились сами.
В разгар обсуждения возможных кандидатур в зал нагрянула группа великовозрастных музыкантов, которых сразу узнала Шмелёва.
— Какие люди в Голливуде! — так иронично она прокомментировала появление бывшей ВИА из ресторана. — Какими судьбами?
— Здравствуйте, Ирина Сергеевна, — вперёд вышел саксофонист. — Вот, пришли поговорить о сотрудничестве. Это Пухов воду мутил, а мы сразу хотели с вами скооперироваться.
— А что ж он так?
— Ну… в общем, лавры руководителя группы не позволяли идти на поклон. Да и брат его раньше был председателем горкома комсомола…
— Это того, которого я утихомирила? — усмехнулась Юля Звонцова.
— Он самый, — кивнул саксофонист. — Только у нас и певица сбежала… она ж подругой Николая Пухова была… так что осталось только четыре человека — я, как саксофон, Андрей Крылов — бас-гитара, Валерий Уткин — ударные и Максим Щукин — клавишник.
— Если добавить вокал и вторую бас-гитару, может получиться полноценная группа, — предположила Базыкина.
— Что играть будем? — поинтересовался саксофонист.
— Для начала представьтесь, — попросила его Шмелёва. — А то всех назвали, а себя забыли.
— Антон Трошин. Саксофон и труба… ну и так… могу подменить бас-гитариста, например. Только мы уже наслышаны о качестве ваших музыкальных инструментов и вообще всей техники. Нам, конечно, с вами не сравниться.
— За инструментами дело не станет, — успокоила их Шмелёва. — Собственно, у нас две группы, и обе взаимосвязаны с подтанцовкой. А в целом, коллектив дружный и готовый к взаимопомощи.
— Мы наслышаны, — улыбнулся Крылов. — А какой будет репертуар?
— Репертуар состоит из произведений двух композиторов и поэтов в одном лице, это Ирина Сергеевна, — Базыкина кивнула на ту, — и я, Наталья Леонидовна. Готовим альбомы, чередуя авторские музыкальные композиции.
— Ничего себе… — мотнул головой Трошин. — То есть играть продолжим в стиле диско, и у нас будет две разные аранжировки?
— Вас что-то смущает? — подняла бровь Наталья Леонидовна.
— Ну…
— А как же маститые ВИА берут песни от разных композиторов и, естественно, стилей?
— Но то маститые… — протянул Щукин.
— Мы их сразу потесним, — заверила Шмелёва.
— А можно послушать мелодии? — попросил Трошин. — Ну, хоть знать, с чем придётся иметь дело.
— Ребята, давайте покажем гостям, что мы уже можем, — подмигнула Шмелёва своим.
Через четверть часа аппаратура была в руках у музыкантов, технику подключили и… в ход пошла сразу «тяжёлая артиллерия»: «Две души, два огня» — кавер на известную в будущем песню «Modern Talking».
Бывшие участники группы Пухова оживились и начали кивать головами и притопывать в такт зажигательной мелодии, похоже, она им сходу понравилась. Только Трошин не поддался очарованию незнакомых ритмов, профессионально вслушивался и на середине песни поднял руку.
— Что такое? — не поняла Шмелёва.
— Извините, что перебиваю, но вот здесь ваш бас-гитарист играет явно жёстко. Как… как исполнитель рока, что ли…
— Так и есть, — усмехнулся Ефанов.
— И ещё… девушке петь за парня… — Антон скривил лицо и помотал головой. — Есть текст песни? Я хотел бы сам попробовать.
— Вот, держи, — Звонцова протянула ему лист бумаги с текстом. — Олег, отдай ему пока свою гитару.
Минут пять Трошин приноравливался к новому инструменту, потом попробовал проиграть начало куплета. Его друзья разобрали остальные инструменты, а Уткин сел за ударные. Но потом очень похоже зазвучала знакомая всем «филинам» аранжировка этой песни. Да и голос Антона подходил больше. Когда группа закончила играть, повисла пронзительная тишина на пару минут. Наконец её нарушила Оля Князева.
— А меня из группы теперь уберут?
— Нет. Просто вы вдвоём станете вокалистами, — пояснила Шмелёва. — Песни за мужской вокал теперь прочно на Антоне, а женский — твой и только твой. Хорошо, раз с составом группы разобрались, теперь нужно сделать два дела — тебе, Антон, срочно изучить несколько текстов, а я и Юлия покажем несколько других мелодий.
— Сколько у меня времени? — спросил тот.
— Сможешь до утра?
— Мы завтра играем? Для кого?
— Играем здесь, для наших друзей, решивших пожениться. Свадьба назначена на полдень, а до этого времени есть возможность подобрать каждому гитары и найти ещё один клавишник. За утро, думаю, настроите инструменты под себя.
— Шикарно живёте… столько высококлассной техники купили, — покачал головой Уткин.
— Мы её не покупали, а сами делаем, — усмехнулась Ирина.
— Вы серьёзно? — Трошин смотрел на неё ошарашенным немигающим взглядом.
— Более чем. На НПО «Прометей» имеется целое КБ по разработке таких инструментов.
30 октября 1982 года. г. Рябиновск.
Коллективным решением свадебное торжество Анжелы и Родиона запланировали провести в музыкальном зале, разместив там довольно большое количество банкетных столов. На это мероприятие было приглашено более тридцати человек из местного руководства заводов — женитьба
