– А! Лиска, не задуши меня!
– Как будто ты дышишь, – посмотрела я в лицо блондина. Дурацкая улыбка все никак не сходила с моего лица. – Как же я рада тебя видеть, снеговик ты мой ходячий.
– А меня?
Я медленно обернулась, все еще немного не доверяя своим ощущениям.
Он стоял шагах в пяти от нас с Каем. Такой же, каким я его помнила. Чуть волнистые каштановые пряди падают на загорелое лицо, губы плотно сжаты, в уголках карих глаз притаились морщинки. Такой родной и безумно любимый мужчина.
Зато я сильно изменилась, вон как он удивленно разглядывает бледную, болезненную немочь в коротких шортах и футболке. А уж если вспомнить про очки с толстыми линзами и короткие каштановые волосы, вообще не узнаешь. Да и хвоста у меня больше нету. Разве я ему такая нужна?
– Ну, опять! Что, так и будете стоять? – возмутился Кай, ощутимо толкая в спину.
Так что в объятия Рейвара я упала совсем не в переносном смысле. Меня обняли так осторожно, словно я снежная, как мое божество, и могу растаять. Ко лбу прижались горячие губы. А я вдыхала такой знакомый запах и боялась выпустить его рубашку из рук.
На заднем фоне Кай распинался, рассказывая, сколько усилий и времени они приложили, чтобы найти меня, как бедненькому божеству подло угрожали расправой за отказ взять с собой одного несносного надоедливого полукровку. И о том, как пришлось действовать на пределе сил и возможностей, лишь бы блондин попал к своей жрице и невнимательная девица назвала его имя. И сколько нам троим теперь придется торчать в этом мире, пока кое-кто оправится и наберется манны. Как…
Я не особо слушала. У меня было дело поважнее – не умереть от счастья.
Взяв Рейвара за руку, я, наконец, нашла в себе силы сделать хотя бы один шаг.
– Пойдемте домой. Я познакомлю вас со своей семьей. Только давайте договоримся, о чем будем им врать. А то меня и так странной считают. Ой, Вареник, а что у тебя с ушами?..
Художник Л. Клепакова
Обложка художника С.А.Григорьева.
Использована обложка художника Л. Клепаковой.
Использован рисунок художника С.А.Григорьева.
Использована обложка художника Л. Клепаковой.
Лиса и Рэ’Адхиль на грифоне
Художник Л. Клепакова
Рисунок художника С.А.Григорьева.
Использована обложка художника Л. Клепаковой.
Использована обложка художника Л. Клепаковой.
Иллюстрации к Комментариям
Зажатый в кулаке большой палец символизирует ребенка в чреве. При молитве всебогине женщины прикладывают палец к животу, а мужчины – к паху. – Здесь и далее примеч. авт.
Стихи Елены Михайленко.
Стихи Елены Михайленко.
Стихи автора.
Украинская народная песня.
Тератология – стиль средневекового графического искусства (в орнаменте, заставках, инициалах и т. п.), основанный на нагромождении чудовищно-фантастических образов, звериных, зооморфных и антропоморфных мотивов.
Песня группы «Зимавсегда».
Слушать песню
Смотреть клип
«Зимавсегда» – российская группа, основанная в 2009 году в Санкт-Петербурге. Фигуранты списка лучших «20 новых русских музыкантов» по версии журнала Time Out, а также трибьют-проекта «Re:Аквариум» портала «Лента.ру» (к юбилею группы «Аквариум»). Действующий, активно концертирующий музыкальный коллектив, выступающий как в «стандартном» формате (вокал, гитара, бас, барабаны, клавишные), так и в сопровождении струнного квартета. Выступали на одной сцене с некоторыми западными исполнителями (Paul Banks (Interpol), Brazzaville, Yoav).
Участники:
Евгений Кубынин – вокал, гитара
Фарид Азизов – бас-гитара
Евгений Руденко – клавишные
Николай Кунавин – ударные
Роман Уразов – звукорежиссёр
Материал из Википедии – свободной энциклопедии.
Стас Янковский (род. в 1958) — российский информатик и юморист.
Тиранноза́вр (лат. Tyrannosaurus – «ящер-тиран», от др.-греч. tyrannos «тиран» и sauros «ящер, ящерица»; также встречается неправильное написание тиранозавр) – род плотоядных динозавров из группы целурозавров, подотряда теропод, включающий единственный вид – Tyrannosaurus rex (лат. rex «царь»). Обитал в западной части Северной Америки, которая в те времена представляла собой остров Ларамидию, и был наиболее распространённым из тираннозаврид. Окаменелые останки тираннозавров находят в различных геологических формациях, датирующихся маастрихтским ярусом позднемелового периода, около 67–65,5 миллионов лет назад. Был одним из последних ящеротазовых динозавров, существовавших перед катаклизмом, положившим конец эре динозавров (мел-палеогеновым вымиранием).
Как и другие представители своего семейства, тираннозавр был двуногим хищником с массивным черепом, который уравновешивался длинным тяжёлым и жёстким хвостом. По сравнению с большими и мощными задними конечностями этого ящера его передние лапы были совсем небольшими, но необыкновенно могучими для своего размера, и имели два когтистых пальца. Является крупнейшим видом своего семейства, одним из самых больших представителей теропод и одним из самых крупных наземных хищников за всю историю Земли. Крупнейший из известных полных скелетов этого динозавра имеет длину 12,3 метра, высоту до бедра – 4 метра, а масса этой особи по оценкам экспертов при жизни достигала 6,8 тонны. Как самое большое плотоядное в своей экосистеме, тираннозавр, скорее всего, был сверххищником и охотился на гадрозавров, цератопсов и, возможно, даже на зауропод, хотя некоторые исследователи предполагают, что питался он преимущественно падалью. Более того, спор о том, являлся ли тираннозавр полноценным охотником и сверххищником либо падальщиком, был одним из самых напряжённых и затяжных в истории палеонтологии. Сейчас большинство специалистов считает, что тираннозавр был хищником-оппортунистом – мог как охотиться, так и питаться падалью.
Материал из Википедии – свободной энциклопедии.
Таранте́лла (итал. Tarantella) – итальянский народный танец в сопровождении гитары, тамбурина (он же бубен) и кастаньет (в Сицилии), музыкальный размер – 6/8, 3/8. С историей тарантеллы связано много легенд.
Смотреть танец
Смотреть танец
Начиная с XV в. в течение двух столетий тарантелла считалась единственным средством излечения «тарантизма» – безумия, вызываемого, как полагали, укусом тарантула (название паука, так же как и танца, производят от названия южноитальянского города Таранто). В связи с этим в XVI в. по Италии странствовали специальные оркестры, под игру которых танцевали больные тарантизмом. Музыка тарантеллы обычно импровизировалась; для неё характерно длительное развёртывание мелодии с большими расширениями и кадансовыми дополнениями. В основе тарантеллы часто лежали какой-либо один мотив или ритмическая фигура (в ранних образцах – и в двудольном метре), многократное повторение которых оказывало завораживающее, «гипнотическое» действие на слушателей и танцующих.
Хореография тарантеллы отличалась экстатичностью – самозабвенный танец мог продолжаться несколько часов; музыкальное сопровождение танца исполнялось флейтой, кастаньетами, бубном и некоторыми другими ударными инструментами, иногда с участием голоса.
