не можем хорошо рассмотреть, что на самом деле находится на поверхности. Там могут быть кости старой цивилизации, гниющие в ужасных атмосферных условиях. Возможно, когда-нибудь мы узнаем точно.
Тем временем люди продолжают свои разрушительные паттерны. Прибыв с Венеры, мы начали наносить непоправимый урон Земле и надеемся колонизировать еще одну планету.
Венера -> Земля -> Марс -> ???
Такова теория. Мы прыгаем с планеты на планету, становясь достаточно развитыми, чтобы уйти, но никогда не достаточно развитыми, чтобы надолго избежать собственной гибели.
* * *
Тайна Леонардо
Знаменитый художник эпохи Возрождения Леонардо да Винчи, возможно, был наделен таким же "быстрым взглядом", который дает преимущество лучшим теннисистам и бейсболистам. В случае Леонардо это супервидение могло позволить ему увидеть и запечатлеть мимолетные моменты на его картинах - например, загадочную полуулыбку Моны Лизы.
"Эта способность видеть детали даже в самом быстро движущемся или мимолетном явлении может быть результатом более высокой частоты слияния мерцаний", - сказал Дэвид Талер, генетик из Базельского университета в Швейцарии. Он добавил, что эта черта может объяснить, как, например, некоторые бейсболисты могут разглядеть швы мяча в полете или как некоторые звезды тенниса могут реагировать на сверхбыстрый мяч.
Для Леонардо высокая частота слияния мерцаний могла бы объяснить, как он смог описать изменения в форме падающих капель воды и распознать мимолетные выражения лиц, наблюдаемые на многих его картинах.
В случае Моны Лизы Леонардо, вероятно, поймал момент, когда она улыбнулась. Это не неподвижная улыбка, а тот преходящий момент, когда улыбка только появляется в процессе становления.
На картине Леонардо "Тайная вечеря" - фреске на стене церкви в Милане - также запечатлены мимолетные выражения лиц апостолов, предположительно после того, как Иисус Христос сказал им, что "один из вас предаст меня".
Что такое зоркий глаз?
На исследование видения Леонардо Талера впервые вдохновил комментарий, который художник написал в одной из своих записных книжек о полете стрекоз.
"Стрекоза летает с четырьмя крыльями, и когда те, что впереди, поднимаются, те, что сзади, опускаются", - писал Леонардо.
"Это круто, я решил проверить на себе, - сказал Талер. - Было лето, и вокруг летали стрекозы. Я смотрел так внимательно, как мог, но для меня крылья летающих стрекоз всегда были размытыми. Мои друзья тоже не заметили движения. Я начал читать и более серьезно задумываться о том, что значит иметь быстрый глаз".
Исследование Талера показывает, что задние крылья стрекозы рассинхронизированы с передними примерно на сотую долю секунды. Комментарий в записных книжках Леонардо предполагает, что он мог видеть эту сотую долю секунды, что соответствует частоте слияния мерцания, равной 100 Герц, - примерно в два раза чаще, чем у большинства людей. Талер считает, что "быстрый взгляд" Леонардо и некоторых современных звезд спорта может иметь генетическую основу. Возможно, существуют гены, которые управляют развитием калиевых каналов в клетках сетчатки.
Художественное видение
Другие известные художники продемонстрировали ту же способность запечатлеть мимолетные моменты в своих работах - например, японский гравер Кацусика Хокусай, создавший культовую гравюру на дереве "Под волной Канагавы", также известную как "Большая волна".
Хокусай, живший с 1760 по 1849 год, также создал гравюру на дереве летящей стрекозы, которая показывает правильное движение крыльев насекомого. "По крайней мере, еще один художник, кажется, обладал таким быстрым и точным глазом, - сказал Талер. - Образец ДНК Леонардо мог бы показать, был ли его зоркий глаз основан на генах, регулирующих развитие сетчатки, или это было результатом обучения и внимательного наблюдения".
Талер также видит признаки чувствительности Леонардо к визуальным явлениям - возможно, включая его "зоркий глаз" - в использовании им "сфумато" в своих картинах: художественной техники, которая детализирует или размывает аспекты картины, чтобы вводить их в фокус или выводить из фокуса.
Полные изображения создаются мозгом из серии гораздо меньших мгновенных изображений, каждое из которых имеет полную четкость только в небольшой области сетчатки. Однако обычные люди не воспринимают этот мысленный процесс сшивания и визуализируют сцену как единое целое с одним центром внимания.
Напротив, умелое использование Леонардо сфумато - например, в "Моне Лизе" и в картине "Сальватор Мунди" - могло происходить из способности видеть эти мгновенные изображения и распознавать их частичный фокус.
Ухожу из Египта. Ухожу. Ухожу.
Горку пыли случайно кольцом закружу.
Словно пудрой покрыты сандалии.
Я - еврей. Я ушел. И так далее.
Тощий сидор с пожитками. Посох в руке.
Пустота позади. Миражи вдалеке.
Солнце прячется за пирамидами.
Что ж ты, Бог, так жестоко с аидами?
Растерял две недели пришедший нисан,
Ветер красит больной желтизной небеса.
Вижу - ангелы прячутся в мареве.
Как бы молнией в грудь не ударили...
Вверх монетку подброшу - растает как ле д,
Так куда же идти? Где тропа и где брод?
Каждый камешек, злобствуя, колется...
Не пое тся мне, да и не молится.
Все в Египте пригрелись, сидят и молчат,
Только я, словно волк, охраняю волчат,
И иду по дороге заплеванной,
Неприкаянный и очарованный.
Я не знаю, когда жизнь свою положу.
Ухожу из Египта. Ухожу. Ухожу.
Будут утра сменяться закатами,
И лохмотья закроются латами,
И в руке вместо посоха вырастет меч,
С ним сподручней свободу свою уберечь
От поганого мерзкого идола.
Так планида дорогу мне выдала.
Человек, покупающий книги,
Не сотрет на стене: "Не убий!",
Он не любит камланье и крики -
Ты за это его полюби.
Он неспешен и тем интересен,
Как Моисей на Синайской горе.
Посмотри, как он счастлив и весел
У изрядно потертых дверей.
Он зайде т в свой мирок домотканый,
Где сквозь полки не видно стены,
Где заржавленный душ вместо ванны,
Где нуждаются в латке штаны,
Унитаз где дремуч и растрескан,
Как ему и положено быть,
Словно у Дионисия фреска,
Но как это другим объяснить?
Над планетой летят неудачи,
Осыпая дождем города.
Это кто там безудержно плачет?
Подходите поближе сюда -
Тут смывает
