Ознакомительная версия.
Подготовка «производства»
Первое и самое главное правило – нужно как следует очистить предметы от пятен, грязи, пыли. Если в доме есть домашние животные, на предметах обязательно будут шерстинки. В дальнейшем вы освободитесь от утомительной обработки объекта в графическом редакторе, проще сделать это с реальным предметом, чем исправлять каждый кадр. Обязательно нужно качественно очистить объекты и от отпечатков пальцев, которые хорошо видны на снимках. Для чистки вы можете использовать пылесос, кисти, а также грушу для продувки, мягкие тряпочки. Чтобы не оставлять отпечатки пальцев, работайте в тонких безворсовых перчатках. Вытирайте объекты бумажными салфетками – от обычного полотенца остаются ворсинки. Лучше воспользоваться специальными жидкостями или влажными салфетками, например, для чистки мониторов.
Вокруг предметного стола желательно оставить свободное пространство, чтобы вы могли свободно передвигаться, перемещать световое оборудование. Постарайтесь убрать из-под ног провода, удлинители, чтобы они вам не мешали.
Плохо, когда фон отвлекает внимание от снимаемого предмета. Как и в любом жанре, здесь для светлых предметов чаще используется темный фон, а для темных – светлый, ведь ваша задача – выделить объект, подчеркнуть его особенности.
Естественный фон крайне редко бывает удачным; в основном, это касается производственных тем, мастерских и т. д. – там вполне можно подобрать гармоничный фон для «естественного» натюрморта.
В остальных же случаях фон приходится подбирать специально. В реальности он может смотреться великолепно, но, сделав пару снимков и посмотрев их на компьютере, вы увидите, что выбранный фон оказался неподходящим.
О фоне нужно позаботиться – заранее приобрести нужные материалы или приспособить существующие.
Отличный выбор для «предметки» – листы оргстекла (акрила) или полистирола, цвет и фактуру которых вы можете подобрать самостоятельно. Вам понадобится лист молочно-белого глянцевого и зеркально-черного пластика толщиной 3 мм, большей толщины не нужно. Учтите, что на листах остаются царапины, поэтому запас не помешает. Подобные материалы вы можете найти на рынках стройматериалов.
Необходимо запастись фонами заранее, желательно разными, тогда снимать будет проще – вы сразу попробуете разные варианты. В качестве фона можно использовать цветную бумагу – наборы для творчества, картон, пластик, ткани. Фонов много не бывает, лучше пусть у вас под рукой будет богатый выбор – светлые, темные, цветные, прозрачные фоны. Кроме подобных материалов, могут оказаться удачными самые неожиданные предметы: лист ржавого железа, цветные стекла, пенопласт, обложки канцелярских папок и т. д.
Главная задача при съемке – добиться того, чтобы фактура фона не выделялась, она в кадре не нужна, чаще фон должен оставаться абстрактным и не отвлекать внимание от предмета. Исключение составляют натюрморты, где фактура фона удачно дополняет кадр.
Если есть такая техническая возможность, удобно подключить камеру непосредственно к компьютеру и сразу оценивать результаты пробных кадров на экране монитора.
Снимая предметы, проанализируйте сюжет – надо ли полностью передать кадр идеально резким или, наоборот, сделать акцент только на часть изделия, показав самую важную, интересную деталь. Стоит добавить, что зажимать диафрагму до максимального значения не всегда полезно – вы можете потерять качество из-за дифракции, которая снизит общую резкость и контраст изображения. Обычно «проблемы» появляются при f16 и более (многое зависит от объектива).
Установите камеру в режим ручной съемки, автоматические и полуавтоматические режимы нежелательны.
Не забывайте следить за чистотой изделия и фона в процессе съемки, старайтесь сдувать пыль перед каждым кадром. Снимать следует со штатива, используя дистанционное управление или автоспуск.
При съемке очень точно и аккуратно кадрируйте, чтобы не допустить лишнего и не терять детализацию при обрезке снимка в редакторе. Максимально заполняйте кадр объектом съемки. В этом отношении штатив обеспечивает больше преимуществ. Также при съемке в режиме брекетинга штатив позволит сделать кадры в одном и том же положении камеры.
Фокусируйтесь на основной смысловой детали изделия – фокусировка должна быть точной. Если автофокус камеры испытывает затруднения, используйте подсветку: фонарик, дополнительную лампу, – если возникают проблемы с фокусировкой, наводитесь вручную.
Снимайте больше дублей, пока не добьетесь того результата, который вы себе представляете.
После каждого дубля может понадобиться корректировка мощности осветителей, изменение их положения, перестановка объектов, замена фона.
Положение фотокамеры и использование разных фокусных расстояний даст возможность воздействовать на передачу объекта в кадре. Некоторые объекты лучше снимать, расположив камеру строго напротив, в некоторых случаях лучше расположить камеру немного выше и наклонить.
При использовании длиннофокусной оптики объекты выглядят будто сжатыми, использование широкоугольной оптики иногда делает снимок более динамичным и выразительным.
Про встроенную вспышку забудьте сразу. Считайте, что у вас профессиональная камера, и вспышки там просто нет.
Внешняя вспышка, установленная на камеру, – тоже не самое оптимальное решение. Ее лучше установить не на камеру, а на отдельную стойку. В качестве рассеивателя подойдет зонт и различные просвечивающие полупрозрачные материалы.
Кроме того, вы можете использовать листы белого матового плексигласа (примерно 50x40 см). Перемещая лист относительно источников света, отрегулируйте качество света. Чтобы изображение получилось контрастным и резким, установите плексиглас ближе к лампе вспышки. С удалением плексигласа от лампы свет становится более рассеянным, изображение получается менее резким.
Начиная работать со светом, попробуйте самую простую схему – с одним источником. Добавляйте источники света, когда это действительно необходимо, и вы уверены, что получившаяся схема освещения позволит улучшить результат.
На источник рисующего света желательно установить софт-бокс, зонт здесь менее предпочтителен. Установите софт-бокс, включите пилотный свет и посмотрите, как все выглядит. При необходимости добавьте и другие источники света, чтобы сформировать объем и нужные блики, разместите отражатели, чтобы заполнить темные участки.
В зависимости от задачи вы можете использовать моноблок без насадок или установить тубус. Тубус создаст жесткое контрастное освещение с точечными бликами и четкими тенями, что подчеркнет форму и фактуру изделий. Обычно они используются вместе с софт-боксами, отражателями и заполняющим светом (рис. 8.1, 8.2).
Рис. 8.1. Схема постановки света
Рис. 8.2. Пример использования тубуса
В случае отсутствия тубуса вы можете распечатать «световое пятно» на листе бумаги и подложить его в качестве фона.
Если вам нужно получить равномерно освещенный белый фон, осветить его можно со стороны камеры и с противоположной стороны насквозь. В обоих случаях фон окажется отдельным источником света, что не может не отразиться на освещении предмета. Иногда возникает необходимость уменьшить свет от фона с помощью черных экранов. При съемке разных предметов только с одним источником света (контровое освещение), вы можете экспериментировать с фоном и настройками камеры (рис. 8.3, 8.4).
Рис. 8.3. Схема постановки света
Рис. 8.4. Пример использования одного источника света – контровое освещение
Расставляя источники света, следите, чтобы от них не образовались двойные тени, а также наблюдайте за соотношением яркостей, чтобы не лишить изделие объема.
Если источник света велик или расположен очень близко к предмету, освещение будет плоским, а изображение – слишком низкоконтрастным. Для съемки крупных предметов желательно использовать большое оборудование – вспышки, софт-боксы. Если вы будете снимать непрозрачные объекты на фоне источника света, то есть в контровом свете, установите спереди и сбоку подсветку, чтобы передний план не получился темным.
В работе можно использовать не только стандартные схемы постановки света (рис. 8.5, 8.6). Нередко для выразительности хорошо экспериментировать как с расстановкой источников света, так и с их комбинированием. Важно учитывать и другие моменты – экспозицию, фокусировку, глубину резкости, ракурс.
Рис. 8.5. Схема постановки света
Рис. 8.6. Пример нестандартной постановки света
Если вместе со вспышками вы используете лампу накаливания, выдержка должна быть длинной, порядка одной секунды, иначе от слабого света лампы толку не будет. На лампу попробуйте насадить самодельные цветные фильтры, поэкспериментируйте с балансом белого (рис. 8.7, 8.8).
Ознакомительная версия.
