Между 1890 и 1900 годами Маре, сначала с помощью Демени (ушедшего от него в 1894-м), а затем Люсьена Буля (Lucien Bull) и Пьера Ножа (Pierre Nogues) получает множество целлулоидных пленок с изображениями высокого технического и эстетического качества. Среди них – автопортреты Маре и Демени, а также знаменитая хронофотография падающей кошки 1894 года. В том же 1894-м он публикует суммирующий все его предшествующие исследования труд «Движение» (Le movement). Работа Маре, широко освещавшаяся в международной прессе, оказывает большое влияние на изобретателей кинематографа Томаса Эдисона (Thomas Alva Edison, 1847–1931) и братьев Люмьер.
К концу жизни исследователь возвращается к изучению движения абстрактных форм. Его последней выдающейся работой становится хронофотографическое исследование дыма: в 1901-м Маре строит машину, выпускавшую дым 58 различных конфигураций. Кроме того, он находится в ряду пионеров исследования аэродинамических труб. После его смерти в созданном Институте Маре (L’Institut Marey) исследования продолжаются Булем и Ножем, которые занимаются микрофотографией, съемкой в рентгеновских лучах и производством аналитических фильмов. Последние делаются при помощи созданной Булем высокоскоростной камеры, которую тот использует для баллистических исследований (например, исследования пули, пробивающей мыльный пузырь).
1. Камера-обскура. XVIII век
2. Леонард-Франсуа Бержер. Портрет Жозефа Нисефора Ньепса. 1854
3. Камера-люцида. 1890
4. Нисефор Ньепс. Вид из окна дома Ньепса в Гра. 1826
5. Жан Батист Сабатье-Бло. Портрет Луи Жака Манде Дагера.1844
6. Луи Дагер. Вид на бульвар дю Тампль. 1838
1. Луи Дагер. Руины капеллы Холирудв Эдинбурге в лунном свете(живопись). Ок. 1824
2. Неизвестный фотограф. Портрет Сэмюэла Морзе. Ок. 1845
3. Эркюль Флоранс
4. Фотокопия диплома, сделанная с помощью технологии Эркюля Флоранса. Ок. 1839 Ипполит Баяр
5. Автопортрет в виде утопленника. 1840
6. Сад. Ок. 1842
Ипполит Баяр
1. Рабочий-строитель. Париж. Ок. 1845–1847
2. Вид на мельницы Монмартра. Ок. 1842–1845
3. Аранжировка из различных предметов. Ок. 1842 Уильям Генри Фокс Тальбот
4. Антуан Клоде. Портрет Уильяма Генри Фокса Тальбота. Ок. 1844
5-6. Фотокамеры, применявшиеся Тальботом в 1830-е (вверху) и в 1840-е годы
Уильям Генри Фокс Тальбот
1. Рисунок озера Комо. Италия. 1833
2. Цветы, листья и стебли (негатив). Ок. 1838
3. Зарешеченное окно в аббатстве Лакок. 1835
4. Кружево. 1840-е 5. Стол, подготовленный к завтраку. Ок. 1840
6. Группа деревьев. 1 июня 1840
Уильям Генри Фокс Тальбот
1. Колонна Нельсона в период возведения. Трафальгарская площадь, Лондон. Ок. 1843
2. Пантеон. Париж. 1843
3. Фарфор. Изображение III из книги «Карандаш природы». Ок. 1844
4. Открытая дверь. Изображение VI из книги «Карандаш природы». Ок. 1844
5. Стог сена. Из книги «Карандаш природы», часть 2 (вышла 29 января 1845)
6. Спящий Николас Хеннемэн. Ок. 1844-1845
1. Футляр, рамка, паспарту и предохранительные стекла для дагеротипа
2. Сергей Левицкий. Русский рысак Лебедь (дагеротип в раме).1849–1855
3. Фредерик Скотт Арчер
4. Фургон-фотолаборатория Роджера Фентона. 1855
5. Фредерик Черч. Джордж Истманна палубе S.S. Gallia. 1890
6. Первая модель камеры Kodak Brownie
1. Одна из моделей стереоскопа
2. Камера для создания визитных карточек конструкции Адольфа Дисдери
3. Фототипография Тальбота в Рединге. Ок. 1846
4. Эдвард Майбридж
5. Этьен-Жюль Маре
Эдвард Майбридж
1. Этюды облаков. 1869
2. Полный разворот в изумлении и бег в обратную сторону.1884–1885
3. Движение руки, рисующей круг.1887
Этьен-Жюль Маре
1. Полет птиц: пеликан. 1886
2. Слезание с велосипеда. Ок. 1890–1995
3. Арабский взадник. 1887
4. Фотографии движения воздуха
Лекция 3
В студии и за ее пределами: функции ранней фотографии
Изобретение фотографии произошло вовремя. Образы камеры соответствовали тем новым социо-культурным потребностям, которые уже не могло удовлетворить рукотворное изображение. С момента возникновения фотография непрерывно расширяет свое жизненное пространство. В общественной жизни она понемногу вытесняет другие способы отображения действительности, присваивая их функции. Социальный заказ в области фотографии многообразен, заказчиками выступают и государство с его учреждениями, и научные институции, и частные лица, принадлежащие к очень разным имущественным группам. Самой емкой областью для фотографии является портретирование, которое, в свою очередь, имеет достаточно широкий спектр функций. Так помимо студийного заказного портрета, охватывающего наибольший сектор первоначального рынка фотографии, механическая фиксация человеческого облика находит широкое применение также и в области охраны правопорядка. Уже в 1842-м делаются дагеротипные изображения лиц, содержащихся в тюрьме Брюсселя, после чего возникает идея о фотографических изображениях в личных документах. В 1850-х полиция Бирмингема активно пользуется дагеротипными портретами, а в Нью-Йорке фотопортреты разыскиваемых помещаются в полицейских участках. В 1860-х идентификационные фотоснимки используются уже довольно часто, а в 1870-80-х (после Коммуны) в полицейских префектурах Франции эта практика постепенно становится рутинной.
Что касается прямого государственного заказа, то его поле несравненно шире во Франции, чем в Великобритании. На континенте заказчиками выступают госучреждения, конкретные чиновники и сам император. Британские власти прямо подобных действий не предпринимает, однако королева Виктория (Victoria, при крещении Alexandrina Victoria, 1819–1901) и принц Альберт (Albert Franz August Karl Emmanuel Herzog von Sachsen-Coburg-Gotha, 1819–1861) страстно увлечены фотографией и всячески способствуют ее развитию. Правительство Соединенных Штатов для изучения новых земель организует большое число экспедиций, в составе которых чаще всего оказываются и фотографы. Ну и, наконец, фотографию начинают использовать для документирования боевых действий – начиная с Крымской войны в Европе и Гражданской войны в США.
Понятно также, что в век промышленной революции возможности первого технического искусства используются для документирования процессов индустриального изменения мира. Общественная потребность и технический прогресс в фотографии здесь стимулируют друг друга. Использование коллодия соединяется с применением более быстрых короткофокусных объективов, что позволяет фиксировать процессы, длящиеся всего несколько секунд. Предприятия заказывают фотографам съемку образцов своей продукции с целью рекламы и создания визуальной хроники изготовления объектов самого разного рода и назначения.
Прежде всего, фотография внедряется в архитектуру и строительство всего, чего угодно – от судов до железных дорог. Шарль Гарнье (Charles Garnier, 1825–1898) фиксирует строительство Парижской Оперы (правда, его снимки, предназначавшиеся для иллюстрирования издания «Новая Парижская Опера», были в результате заменены рисунками). Шарль Марвиль (Charles Marville, 1816–1879) в течение десятилетия (конец 1850-х – 1860-е) фотографирует реконструкцию французской столицы. Эдуар Бальдю в 1850-х снимает возведение нового здания Лувра и строительство железной дороги, соединившей Булонь с Парижем и Марселем. Однако наибольший массив снимков, посвященных прокладке железных дорог, возникает в США, где большинство строительных компаний нанимает фотографов, в частности тех, кто еще недавно снимал военные действия: среди них можно назвать Александра Гарднера и Эндрю Рассела (Andrew J. Russell, 1830–1902). Англичанин Филип Деламот (Philip Henry Delamotte, 1820–1889) подробно фотографирует строительство Хрустального дворца (The Crystal Palace) в Сайденхеме (Sydenham), а Роберт Хаулетт (Robert Howlett, 1831–1858), также занятый на этой съемке, в следующем десятилетии документирует еще одну «стройку века» – сборку гигантского пакетбота Great Eastern, за которой следит вся страна.
Прямо с момента рождения фотографию начинают использовать и в науке: дагеротип, благодаря его точной детальности, отлично подходит для документирования изучаемых объектов. Уже в 1839-м врач Альфред Донне (Alfred Donné, 1801–1878) знакомит Парижскую академию с полученными им микроснимками, причем особое изумление ученых вызывает увеличенное изображение глаза мухи. А в 1845 году Ипполит Физо и Жан Бернар Леон Фуко (Jean Bernard Léon Foucault; 1819–1868) издают уже целый медицинский атлас микроизображений – тканей, крови, желез и т. п. Далее список фотоиллюстрированных изданий все более расширяется, и многие из них превращаться в периодические. Особенно привлекательной оказывается фотография для психиатров. Первопроходцем в этой области выступает психиатр, член Британского фотографического общества Хью Даймонд (Hugh Welch Diamond, 1809–1886), обученный мокроколлодионному процессу его изобретателем, бывшим пациентом Даймонда Скоттом Арчером. С 1850 года Даймонд вводит фотографическую съемку в качестве непременного элемента врачебной практики в доме для умалишенных в графстве Суррей. То же самое происходит и в венецианской больнице Сан-Клементе. А в 1876-м парижский врач Дезире-Маглуар Бурневиль (Désiré-Magloire Bourneville, 1840–1909) публикует «Фотографическую иконографию приюта Сальпетриер», ставшую первой частью многотомного издания по женской истерии, продолженного уже Жаном Мартеном Шарко (Jean Martin Charcot, 1825–1893).
