Ознакомительная версия.
«Неожиданно она (пьеса) появилась на страницах «Правды» и взволновала весь офицерский состав армии. И хотя у нас в Генштабе каждая минута была тогда на счету, пьесу прочли даже самые занятые. Всей душой мы были на стороне молодого Огнева и высказывались против Горлова…
И в Генштабе, и за его пределами, даже среди очень заслуженных военных руководителей нашлись такие, которые восприняли пьесу «Фронт» как своеобразную диверсию против Красной Армии. В Ставку поступило несколько телеграмм с требованием прекратить печатание пьесы в «Правде», запретить ее постановку в театрах, как вещь весьма вредную.
Мы, генштабская молодежь, если можно так сказать о людях среднего руководящего звена, еще не старых по возрасту, восприняли «Фронт» как выражение политики партии, как ее призыв к повышению уровня нашего военного искусства и методов руководства войсками[23]».
Как восприняла пьесу московская интеллигенция
Попробуем узнать, как восприняла пьесу московская интеллигенция, что думали о ней игравшие актеры. Об этом рассказывает известный писатель Всеволод Иванов в книге «Дневники и письма. Московские тетради».
В 1942 году писатель вернулся из эвакуации в Москву и записывал свои впечатления: о том, что происходило в столице, об интересных людях, о культурной жизни города, которая продолжалась и в военное время. Вот некоторые из этих текстов: «…Вечером (7 ноября, суббота, 1942 год) были на «Фронте», в МХАТе. Пьесу играют три театра сразу — вернее, все наличные театры Москвы. Говорят, она в Малом идет лучше, чем во МХАТе, но я этому не верю — уж очень она плоха. Люди, как лошади, разделены на старых и молодых, — и талант молодого не оправдан драматургически. Знание фронтовых дел не помогает, а мешает драматургу, он говорит о наступлении так детально, что не поймешь — о чем они спорят? Пьеса похожа на то множество «производственных» пьес, которые мы видели порядком. Публика сияет орденами…»
В этой же дневниковой записи писатель вспоминает слова Бориса Пастернака: «Если бы пьесами можно было бы выигрывать сражения, я смотрел бы ее ежедневно. Но раз нельзя, то зачем ставить?» — тонкая и разумная характеристика.
Зарисовка писателя: «Вестибюль гостиницы пуст. В лифте вместе с нами поднимается юморист Ленч. Он тоже был на «Фронте», но в театре Драмы.
— Ну как?
— Скучно, — и видно, что так скучно, что он не может подобрать определения».
Еще один отрывок из воспоминаний Всеволода Иванова: «20 ноября в «Правде» напечатана статья о «Фронте», доказывающая, что Художественный и Малый Академический театры ничто по сравнению с Драматическим. То есть Ливанов оказался в таком же положении, что и Горлов. Механическое положение с комсоставом перенесено в область искусства. Ливанов метался, ворошил остатки волос, кричал, что он погиб, уйдет из театра.
— Мне дали понять, что это не пьеса, а играли «Фронт» как директиву!»
Далее Всеволод Иванов пишет: «Иногда думаешь, что знания отстают от должностей. Ложь «Фронта» не в том, что таких событий не бывает, что люди не хотят учиться, а в том, что учиться некогда, да и не у кого, и самое главное — короткое время. Мы его укорачиваем, столетие хотим вместить в пятилетку, а оно, окаянное, как лежало пластом, так и лежит…»
…Интересно прочесть рассказ писателя об обсуждении пьесы генералами в Центральном театре Красной Армии:
«Началось с того, что генерал с лицом, как абажур, сказал:
— Известно ли товарищу Корнейчуку, что «Фронт» ставят в Берлине? Словом, охали, как могли (факт — необыкновенный)».
Когда под конец XX века ненадолго частично открылись в России бронированные сейфы со «сверхсекретными материалами», история вынесла свой приговор Сталину и его «хитрой лицемерной игре» вокруг пьесы «Фронт». Кто о ней сегодня помнит, кто ее знает?
Оказывается, в современной России есть люди (и их немало), которые чтят Сталина святее папы римского, помнят и знают пьесу «Фронт». В 2003 году московское издательство «Эксмо-Алгоритм» к 50-летию со дня смерти И.В.Сталина выпустило десятитомную «Сталиниану». В книге из этой серии под названием «Полководец Сталин» (авторы Борис Соловьев и Владимир Суходеев) рассказано о пьесе Александра Корнейчука «Фронт», (с. 80–281).
Познакомимся с напечатанным текстом:
«И.В.Сталин проявлял чрезвычайную заботу о развитии литературы, науки и искусства. Вот несколько наиболее характерных фактов. В 1942 году А.Е.Корнейчук написал пьесу «Фронт». В ней шла речь об отношении к ведению Отечественной войны… И.В.Сталин сразу же оценил достоинства пьесы и рекомендовал ее для публикации в газете «Правда»… Она вызвала различные отзывы, в том числе и резко отрицательные. В архиве И.В.Сталина сохранилась переписка об этой пьесе. 28 августа 1942 года командующий Северо-Западным фронтом С.К.Тимошенко послал И.В.Сталину телеграмму, в которой отмечал: «Опубликованная в печати пьеса тов. Корнейчука заслуживает особого внимания. Эта пьеса навредит нам на все века, ее нужно изъять. Автора привлечь к ответственности, виновных, в связи с этим, следует разобрать».
В этот же день И.В.Сталин ответил С.К.Тимошенко следующей телеграммой:
«Северо-Западный фронт.
Маршалу Тимошенко
Вашу телеграмму о пьесе Корнейчука «Фронт» получил. В оценке пьесы вы не правы. Пьеса будет иметь большое воспитательное значение для Красной Армии и ее комсостава, пьеса правильно отмечает недостатки Красной Армии, и было бы неправильно закрывать глаза на эти недостатки. Нужно иметь мужество признать недостатки и принять меры к их ликвидации. Это единственный путь улучшения и усовершенствования Красной Армии.
И.Сталин».Сталин посылает драматургу копию телеграммы С.К.Тимошенко и свой ответ ему. Советует: «…драматургу доработать свое произведение, сделать его более актуальным». (Заметим, не более художественным, а более актуальным!)
Пьеса «Фронт» с большим успехом шла в те годы во многих театрах страны. Сталин предложил по пьесе снять кинофильм. Его поставили режиссеры С.Д.Васильев и Г.Н.Васильев (известные советские режиссеры, снявшие в 1934 году фильм «Чапаев»). Кинокартина демонстрировалась в кинотеатрах и клубах, повсюду шли жаркие обсуждения, что во многом способствовало правильному пониманию сущности характера Великой Отечественной войны, ведению ее современными приемами».
Прокомментирую приведенный отрывок. Какое отношение к теме «Полководец» имеет рассказ о роли Сталина в развитии литературы, науки и искусства в годы войны? Он занимает в книге почти 14 страниц. Но, вероятно, по мнению авторов, позволяет объяснить появление пьесы «Фронт». Вот такой ловкий ход они придумали.
Вряд ли драматург взялся бы за написание столь острой политической пьесы, затрагивающей авторитет генералитета и офицерства без разрешения сверху, по своей инициативе. В этом я уверен!
В ответной телеграмме С.К.Тимошенко Сталин четко определяет свое представление о дальнейшем ведении войны без Горловых.
Пушкин назвал Екатерину II за ее лицемерие «Тартюфом в юбке». Лицемерие и хитрость Сталина с постановкой пьесы «Фронт» беспредельны! Что там матушка-царица!
Знал Иосиф Виссарионович и о постановке Корнейчука в Берлине. Идея Геббельса: «Вот, смотрите, комрады, до какого развала дошла Красная Армия!»
В России пьесу поставили лучшие театры. Директива!..
Используя свою неограниченную власть, обращаясь к коварству и хитрости, Сталин старался отвести от себя вину за допущенные им просчеты. Это и знаменитое сталинское выступление 3 июля 1941 года, это и расстрел всего командования Западного фронта во главе с генералом Павловым, это и попытка свалить на военных поражения под Вязьмой и Москвой. Это и знаменитые сталинские приказы № 270 и № 227. Сколько голов честных людей полетело и сколько должно было полететь — ради одной? Каким лживым и демагогическим прозвучало выступление И.В.Сталина уже после войны на приеме в Кремле в честь командующих войсками Красной Армии — 24 мая 1945 года. «…У нашего Правительства, — сказал он, — было немало ошибок, были у нас моменты отчаянного положения в 1941–1942 годах, когда наша армия отступала, покидала родные нам села и города. Иной народ мог бы сказать правительству: вы не оправдали наших ожиданий, уходите прочь, мы поставим другое правительство, которое заключит мир с Германией и обеспечит нам покой. Но русский народ не пошел на это, ибо он верил в правильность политики своего правительства и пошел на жертвы, чтобы обеспечить разгром Германии. И это доверие русского народа Советскому правительству оказалось той решающей силой, которая обеспечила историческую победу над врагом человечества — над фашизмом».
Ознакомительная версия.
