Татьяна Александрова - Записки «радиота»

Никогда не забуду встречу с Ольгой Николаевной Власовой (кто-то, наверное, еще помнит дуэт - Власова и Гедройц). Она уже почти не выходила из дома, поэтому мы со Славой приехали к ней. Наш разговор, которыйначался прямо в прихожей, где было много ее фотографий в ролях, записывал оператор, приехавший вместе с нами с необходимой аппаратурой. Легенда московской оперетты была просто очаровательна, как и на сцене - мне, к сожалению, удалось ее увидеть лишь в одном спектакле по пьесам А.Н. Островского, посвященном артистам. Он так и назывался - «Господа артисты». У нее был там, собственно, один номер «Очи черные», и вызывал он всегда гром оваций.

«Клуб любителей оперетты» работал на Всесоюзном радио почти семь лет, а когда перестал существовать Советский Союз, и мы были лишены первой станции, взамен получив третью, прервалась связь с большинством наших радиослушателей - эту станцию могли слушать только москвичи. Так, как бы само собой, наш клуб прекратил вскоре свою работу. Еще некоторое время он выходил в эфир на радиостанции «Надежда». Но передачу могли услышать только те, у которых был радиоприемник.

Двадцать первое августа 1991 года…Мы, как и многие москвичи, в состоянии эйфории. Народ валит толпами к Белому дому на Краснопресненской набережной. Закончились три дня полной неизвестности того, что будет. Объявление по радио и телевидению о создании временного правительства ГКЧП, отсутствие всякой информации о Горбачеве, находящемся в Крыму, а также о том, где Ельцин, «Лебединое озеро» по трем программам телевидения привели всех в смятение. Еще накануне, когда, выходя с работы, я увидела у нашего здания танки, а поздно вечером, включив радио, услышала об их продвижении и последующих трагических событиях в туннеле на ул.Чайковского, которая рядом с Домом звукозаписи, мне было не по себе. Придя утром на работу, узнала, что все руководство музыкальной редакции и часть редакторов была вызвана в эту ночь на радио.

Теперь все это было позади. Но, получив первый глоток свободы, мы, работающие на Всесоюзном радио, получили вскоре и первый обух по голове. Став президентом России, Б.Н. Ельцин отдает нашу «первую кнопку» не так давно возникшему Радио России, и теперь мы всем огромным коллективом, включающим в себя три главные редакции, радиостанцию «Юность» и отдел сатиры и юмора, отходим на второй план, получив взамен третью кнопку трехпрограммника.

Значительные изменения внутри нашей редакции начинают происходить еще раньше. От нас отходит музыкальный Маяк, который теперь переселяется на Пятницкую, соединившись с новостным политическим отделом «Маяка». Часть редакторов, занимающихся классической музыкой, объединившись под эгидой «Орфей» во главе с бывшим маячным редактором Ольгой Громовой, выделяется в отдельную радиостанцию классической музыки. Гостелерадиофонд заявляет свои права на все фонограммы музыкальной, литературной и детской редакций. Начались пертурбации во всем Госкомитете по телевидению и радиовещанию. Возникла новая федеральная структура, радио было отделено от телевидения.

Когда было реорганизовано в очередной раз Всесоюзное радио, и стало называться РАДИО- 1 ОСТАНКИНО, теперь уже под руководством А.И. Ахтырского, одним из новшеств этого периода стала программа «Полуночник», заменившая ночную программу «После полуночи». Отдельные кадры для нее готовили редакторы, предварительно записывая их на пленку, а дикторы, ведущие передачу из Останкино, делали от себя какие-то связки. Передача выходила в прямой эфир в 16 часов на Дальний Восток, а в 0. 03 шла уже в записи. Мы с Сергеем Полянским выходили в эфир по пятницам, иногда даже читали какие-то тексты с ним вдвоем, и тогда он приезжал записываться к нам на улицу Качалова. Полянский придумал интересный ход - корабль «Полуночник», который каждый раз отправляется в новое плавание. И перед началом моего сценария он всегда что-то говорил от своего лица. Что он скажет, я заранее не знала, и потому раз в неделю, в 12 часов ночи я обязательно включала радиоприемник (передачу можно было найти на длинных волнах), потому что мне было интересно, прежде всего, услышать монолог Сергея, который всегда был разный и личностный, обязательно связанный с прошедшим днем. Полянский работал на радио диктором, но то, что он прошел актерскую школу, это чувствовалось, И в моем сценарии у него были интересные актерские куски. Неслучайно его приглашают на телевидение озвучивать зарубежные фильмы. Мы работали с Сергеем вплоть до следующей реорганизации общероссийской радиостанции и создания Радио-1. Теперь я часто слышу его голос по телевизору, когда идет передача, посвященная криминальной хронике. Обычно я говорю мужу: «Опять Сережа!» - и ухожу на кухню, потому что видеть все эти ужасы, которыми забиты сегодня программы нашего телевидения, нет никаких сил.

В то время, когда я еще продолжала работать в отделе эстрады, возникает совершенно новая программа «Вечера на улице Качалова», которая поочередно делается группой редакторов двух редакций - музыкальной и литдрамой. Эта программа давала возможность работать в различных жанрах, и музыкальных, и литературных. И, конечно, говорить отеатре, как музыкальном, так и о драматическом, к чему я стремилась многие годы.

К 90- летию Ангелины Осиповны Степановой мне удалось записать ее чествование, которое проходило в нижнем фойе (теперь его называют портретным) МХАТа им. Чехова. После этого я сделала для «Вечеров» большую юбилейную программу, посвященную ей, куда вошли и фрагменты из приветствий, ее ответная речь на этом празднике и сцены из спектаклей с ее участием, а также любительская запись, где она читает «Письмо Татьяны». Я получила множество писем от благодарных слушателей. Одним из них оказался врач из Саратова Алексей Николаевич Герасимов, большой театрал, который был многолетним поклонником Степановой и был лично с ней знаком. У нас с ним завязалась переписка, от него я получила по почте интересный материал о Саратовском ТЮЗе, его любимом театре детства и юности. Эта его передача шла на саратовском радио, и я с удовольствием познакомила с ней радиослушателей «Вечеров на улице Качалова». Потом, когда уже не было нашего радио, он приехал в Москву, и мы с ним встретились. Он хотел попасть на вечерний спектакль во МХАТ им.Чехова, а у меня была вечером репетиция в Доме учителя на Пушечной улице, и мы прошлись с ним по Тверской до самого театра.

Благодаря радио, у меня состоялось еще одно интересное знакомство. После передачи о А. Степановой актриса Нового драматического театра, жена одного из наших режиссеров Володи Малкова сказала, что ко мне есть разговор одного из слушателей «Вечеров», который работает в их театре зав.постановочной частью. Это был Слава Козлов, который оказался не только поклонником Степановой, но и большим меломаном. Мы разговорились, и как-то само собой возникла идея сделать небольшую передачу для нашей программы. Тему предложил сам Слава - о солисте радио, замечательном теноре Дмитрии Тархове. Через Славу я познакомилась с его другом, художником и режиссером Андреем Сергеевым, который, работая в драме, мечтал быть оперным режиссером. Забегая вперед, скажу, что теперь он поставил уже не один оперный спектакль. С ним мы сделали передачу об Оффенбахе, чье творчество он хорошо знал и чувствовал. И потому передача получилась неординарной.

Как- то мне удалось записать беседу с одним из моих любимых пианистов Олегом Бошняковичем. Тогда же у него дома, он сел к роялю, и я открыла для себя еще один его талант -художественный свист. Под свой же аккомпанемент он исполнил несколько вещей, какие - то из них я записала. И все это прозвучало в моей программе.

Вообще темы «Вечеров» были очень разнообразными. И в этом мне также способствовал мой круг общения. С детства я часто бывала в семье выдающегося театрального художника Вадима Федоровича Рындина и его жены Августы Михайловны. С ними мою маму связывали долгие годы дружбы еще со времен 20-годов, когда Рындин работал в Камерном театре, а его будущая супруга Гура, как все ее называли, училась вместе с мамой в театральной школе при театре Революции. Мне очень хотелось рассказать о Вадиме Федоровиче в «Вечерах», и чтобы это было живее, я пригласила его внука Федора, который в то время учился в ГИТИСе на недавно открытом продюсерском факультете, поговорить о его знаменитом дедушке. А в преддверии Рождества я записала с интересным рассказом его дочь, искусствоведа Анну Вадимовну Рындину, специализирующуюся на иконописи. Или же моя близкая подруга Ирина Ятрополо, театровед, как и я, написала для моих «Вечеров» ряд интересных работ, связанных либо с поэзией, как, например, «Черубина де Габриак», либо с театром, делая портреты А.П. Кторова, Б.Н. Ливанова и некоторых других любимых артистов второго поколения Художественного театра.