Ознакомительная версия.
73
В конце 1980-х годов освобождение искусства от государственной цензуры создало предпосылки для создания многочисленных групп и объединений. В Петербурге действует большое количество групп: «Боевые слоны», «Митьки», «Новые дикие», «Новые символисты», «Новые тупые», «Остров», «Старый город» и другие.
74
Куприянов В., Мамонов, Сальников В., Чернышев А.., Мизиано.В. Об институциональной биографии, нравственном выборе и целостной личности художника.// Художественный журнал, № 45.
75
Макс Фрай. Сквоты.// Арт-Азбука. Цит. по электронной версии. URL: http://azbuka.gif.ru/
76
Электронный ресурс. URL: http://www.gazeta.spb.ru/158552-0/
77
Алексей Шульгин: Биографический проект в сетевом пространстве. //Художественный журнал – 2002. – №45.
78
Электронный ресурс. URL: http://www.worldart.ru/blog/33?page=l
79
«Башня» – художественная студия с таким названием существовала в Москве в 1910-е годы. Это была типичная для тех лет свободная мастерская, в которой художники могли рисовать натуру; здесь обсуждались темы, связанные с современным искусством. Студию посещали Н. Гончарова, М. Ларионов, Л. Попова, Л. Прудковская, А. Трояновская, Н. Удальцова и др.
80
Галерея расположена в Санкт-Петербурге, на Владимирском просп., д. 1. Электронный ресурс. URL: http://vkontakte.ru/club899680
81
Электронный ресурс. URL:http://www.afisha.ru/spb/gallery/1742/
82
Электронный ресурс. URL:http://www.lookatme.ru/cities/sankt-peterburg/places/galereya-bashnya/events/passed
83
Электронный ресурс. URL: http://vkontakte.ru/club8708577
84
Сальников В. Художник-партизан // Художественный журнал – № 58/59 – 2005.
85
Богемская К. Г. Первоэлемент творчества // Декоративное искусство. 1993. № 1-2 – С. 64.
86
Дмитриева Н.А. Опыты самопознания // Образ человека и индивидуальность художника в западном искусстве XX века. М., 1984. – С. 9.
87
Выставка картин Наталии Сергеевны Гончаровой. 1900 – 1913. М., 1913. – С. 1.
88
Dubuffet Jean. Asphyxiante culture // Prospectus et tous ecrits suivants. T. 3. – Paris: Gallimard, 1995. – P. 8.
89
Копытин А. И. Арт-терапия в эпоху постмодерна / СПб.: Речь & Семантика-С, 2002. – 224 с.
90
Капитализм и шизофрения. Беседа Катрин Клеман с Жилем Делезом и Феликсом Гваттари.// М.: Ad Marginem, 1994. – С. 405.
91
Кемпинский А. Психология шизофрении / Пер. с польского А.А. Боричева. – СПб.: «Ювента», 1998. – 293 с. – С. 21.
92
Гуманитарный центр – Музей творчества аутсайдеров – общественная организация, начавшая свою деятельность в 1989 г. с организации выставок живописи и графики душевнобольных художников.
93
Название «Иные» акцентирует социальную направленность, выделяя автора за границы принятой нормы существования. Собрание, насчитывает более 500 произведений, преимущественно охватывает диапазон 80 – 90-х гг., также имеются и более ранние отдельные работы 40 – 50-х гг., открывающие архивные данные психотерапевтической практики.
94
Работы с данной выставки можно увидеть в Интернете. URL: http://www.ka-r-dan.agava.ru/art/foto/tvdb/galer.htm
95
«Я здесь». Арт-брют 2009. Россия. Гатчина. Арт-студия при больнице им. П.П.Кащенко / Вступительная статья Демшина А.Ю. – СПб., 2009.
96
Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века. / Под ред. B. В. Бычкова. – М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 2003. – C. 113.
97
Виль Р. Диалог и философская рефлексия. //Культура. Личность. Мысль. СПб, 1999.
98
Термин – совсем по другому поводу – придумал в 1983 году писатель Брюс Бетке. Основные особенности нового направления в общих чертах сформулировал Гарднер Дозуа. Идейным вдохновителем киберпанка ныне считается Томас Пинчон. Гибсон дал яркие, запоминающиеся образы для тех явлений, которые тогда, в начале восьмидесятых, еще не были понятны даже пионерам компьютерных технологий. Термина "хакер" в общеупотребительном лексиконе еще не было, именно поэтому Гибсон обычно именует своих героев "компьютерными ковбоями" или "крэкерами" ("взломщиками").
99
Кастельс М. Становление общества сетевых структур // Новая постиндустриальная волна на Западе / Под редакцией В. Л. Иноземцева. – М.: Academia, 1999. – С. 492.
100
Иванов Д. Виртуализация общества. – Спб.: Петербургское востоковедение, 2000. – 96 с.
101
Вудманси М. Гений и копирайт // НЛО, 2001. – (2).
102
MMORPG – аббревиатура от «massive (massively) multiplayer online role-playing game» (массовая/масштабная многопользовательская ролевая он-лайн игра).
103
Подробнее на эту тему см. работы: И. Вигера, В. А. Буровой, М. Хайма и др.
104
Гибсон Дж. Экологический подход к визуальному восприятию. М.:Прогресс, 1988. – 464 с.
105
Назаретян А. П. Агрессия, мораль и кризисы в развитии мировой культуры (Синергетика социального прогресса). М., 1995. – С. 139.
106
Иоффе И. Культура и стиль. Система и принципы социологии искусства. Ленинград: Прибой, 1927. – С.356.
107
Цит. по: Юренев Р. Н. Краткая история киноискусства. М.: AKADEMIA,1997. – С.13.
108
Малевич К. «Через чистую абстракцию к новой форме.// Искусство кино. – 1992. – №1, – С. 27.
109
Есть исключения: знаменитый француз Пьер Гофруа.
110
Исключение Питер Гринуэй, режиссер-художник.
111
Несколько слов о моих рисунках. Этторе Скола. // Искусство кино. – 1993. – № 4, – С.80.
112
Мир и фильмы Андрея Тарковского. – М.: Искусство, 1991, – С. 372.
113
Гринуэй П. Правила игры.// Искусство кино. – 1994 – №2, С. 23-37.
114
Догма 95.// Искусство кино. 1998, № 12. – С. 58.
115
Авторы идеи и сценария М. Шприц и А. Климов. Мультфильм создала японская студия "4°С".
116
Цит по: «Гордон Кихот» – телепрограмма. – 9.07.2010 – телеканал ОРТ.
117
Manovich L. The language of New Media. MIT Press, 2001 – p. 83.
118
Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // Бенъямип В. Избранные эссе. М., 1996.
119
Свою концепцию электронных искусств художник отразил в теоретической работе. См: Нам Чжун Пайк «Время на входе» и «Время на выходе». // Искусство кино. – 1994. – №2, – С. 107-108.
120
Например, работы Д. Хольцер, в которых через трансляцию этической мудрости демонстрируется беспомощность, «немота» таких призывов в современном обществе.
121
Viola В. The Europian Scene & Other Observations // Video Art An Anthology. – p. 271.
122
После этой работы Виолу часто стали приглашать показывать свои видеоинсталяции в действующих европейских церквях.
123
Цит по: Электронный ресурс. Bricken W. Virtual Reality: Directions of Growth. – URL: http://www.hitl.washington.edu/publications/m-90-1/
124
Электронный ресурс. UR1: http://www.ukans.edu/~mreaney/
125
Электронный ресурс UR1: http//www.teleportacia.org/anna
126
Вайбель П. Возможности и условия существования искусства в будущем.// Media art. СПб.: Новый мир искусства, 2000. – С. 10.
127
Лелеко В.Д. Пространство повседневности в европейской культуре. – Санкт-Петербургский гос. ун-т культуры и искусств. – СПб., 2002. – С. 52.
128
Барт Р. Мифологии. – М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1996. – 312 с.
129
См.: Лола Г. Дизайн. – М.: Из-во МГУ, 1998. – 264 с.
130
Новые пространства жизни. //Стиль жизни. М. 2000. – С. 18.
131
Бодрийар Ж. Америка. – СПб.: Издательство "Владимир Даль", 2000. – С. 24.
132
Kierkegaard S. Entweder / Oder. Kuln-Dusseldorf, 1969. – Bd. 1. – S. 323.
133
Лем С. Сумма технологий. – М.: СПб., 2002. – С. 23.
134
Энгельмейер П. Философия техники. Вып. 1. – М., 1912. – С. 48, 50.
135
Данное здание было построено строительной корпорацией, принадлежащей семье Бен Ладен.
136
Бодрийар. Ж. Америка. – СПб.: Издательство "Владимир Даль", 2000. – 210 с.
137
История моды с XVIII по XX века: коллекция Института костюма Киото. – М., 2003. – С.54.
138
Ермилова Д.Ю. История Домов моды. – М.: Академия, 2003. – С.219.
139
См.: Human and nature. Ecological problems. London, 1998, 213p., Faiwel N. New understanding of Nature. N. Y.: Columbia University Press, 1986. – 134 p.
140
Сато С, Кумамото X. Реинжинеринг окружающей среды. СПб: Издательский дом «Бизнес-пресса», 2002. – 240с.
141
См.: Крейдлин Г. Невербальная семиотика. М: НЛО, – 2002 . – 577с.
142
Бибихин В.В. Узнай себя. – СПб., 1998. – С. 55.
143
Фуко М. Воля к власти// Фуко М. Воля к истине: по ту сторону знания, власти и сексуальности. – М., 1996. – 248.
144
Фуко М. Интеллектуалы и власть. – М., 2002. – С. 166.
145
Фуко М. Интеллектуалы и власть. – М., 2002. – С. 190.
146
Богданов К. Фольклорная действительность: перспективы изучения // Повседневность и мифология. – СПб.: Искусство – СПБ. 2001. – С. 63.
147
Цит. по: Глазычев В. О дизайне (Очерки по теории и практике дизайна на Западе). Москва, "Искусство", 1970. – С.59.
148
Словарь иностранных слов. – М.: Политиздат, 1955. – С. 455.
149
Гройс Б. Комментарии к искусству // О современном положении художественной критики. М., 2003. – С. 9.
150
Гофман А.Б. Мода и люди: Новая теория моды и модного поведения. – М.: Наука, 1994.
151
Власов В.Г. Стили в искусстве. – СПб., 1998. В 3-х т. Т. 1, с. 449.
152
Оффисьель. – Май, 2003. № 37. – С. 188.
153
Автор проекта Елена Бадмаева, художник-дизайнер проекта Анна Демшина, фотографы А. Демшина, Н. Тимофеева. Презентация состоялась 18 апреля 2007 в Манеже Кадетского корпуса в СПб. Ряд предметов коллекции приняты в фонд Екатерининского дворца в Царском селе, www.badmaeva.spb.ru
154
Коллекция аксессуаров – женские платки и палантины, мужские галстуки, шейные платки и платочки; натуральный шелк и шифон; ручная работа в оригинальной упаковке, разработанной специально для проекта. В рамках презентации проекта был создан блок полиграфической продукции.
Ознакомительная версия.
