class="p1">RU/SU 2175.
426
427
Это никоим образом не было изобретением советского государства, что демонстрируют, например, британские военные плакаты 1914 года
«Яблоко от яблони недалеко падает» и «Прощание ветерана» Лоусона
Вуда. На них изображен отправляющийся на войну британский
«Томми», которому желает удачи его героический отец-ветеран.
428
Kirschenbaum L. ‘Our City, Our Hearths, Our Families’: Local Loyalties and
Private Life in Soviet World War II Propaganda. P. 837–838.
429
RU/SU 2251. Среди других примеров — плакаты «Наша армия — это армия освобождения трудящихся» (1940) Виктора Корецкого (RU/SU
2331) и «Слава освободителям Кишинева» (1945) Михаила Соловьева, открывавший выпуск «Окон ТАСС» № 1044 (RU/SU 2420).
430
Встреча москвичей-победителей // Правда. 1945. 16 июля. С. 3.
431
Edele М. Soviet Veterans of the Second World War: A Popular Movement in an Authoritarian Society, 1914–1941. Oxford, 2008.
432
Только в первый год после ее создания она публиковалась в
«Искусстве» (1948. № 1. С. 13), «Советской женщине» (1948. № 1. С. 23) и в «Огоньке» (1948. № 8. С. 24–25).
433
Портнов Г. Штрихи портрета: Художник В. Костецкий // Искусство.
1968. № 2. С. 27. «Возвращение блудного сына» присутствовало в посвященной Рембрандту разворотной публикации в «Огоньке» (1949.
№ 40. С. 26–27).
434
Возвращение. Художник В. Костецкий // Советская женщина. 1948. №
1. С. 23.
435
Портнов Г. Штрихи портрета: Художник В. Костецкий.
436
См, например: Искусство. 1947. № 3; Огонек. 1949. № 19; Советская женщина 1950. № 5; Работница. 1956. № 5.
437
Jackson D. The Russian Vision: The Art of Ilya Repin. Schoten, 2006. Р.
155. См. также менее известную работу Репина «Возвращение с войны»
(1877) (Искусство. 1958. № 1. С. 55), на которой изображен раненый солдат, вернувшийся домой с русско-турецкой войны и потчующий своих друзей фронтовыми историями.
438
Ibid. Р. 153.
439
См. репродукцию в: Суздалев П. К. 9.V.1945 — 9.V.1975: Подвигу 30 лет. М., 1975. Илл. 19.
440
Огонек. 1955. № 19. Вкладка между с. 16–17.
441
Искусство. 1950. № 2. С. 65; Огонек. 1947. № 28. Вкладка между с. 8–9. См. также картины «Встреча героя» (1947) Лутфуллы Абдуллаева (Искусство. 1949. № 5. С. 17) и «Возвращение партизан» (1945) А. Орлова (Советская женщина. 1947. № 6. С. 1).
442
Авдеенко А. Вера, Надежда, Любовь // Огонек. 1946 № 18. С. 23; картины Н. Ватолина «Ты храбро воевал с врагом — войди, хозяин, в новый дом!» (1945) и М. Нестерова-Берзина «Дождались» см. репродукции в: Российская государственная библиотека. Плакаты войны и победы, 1941–1945. М., 2005. Илл. 201, 203.
443
Искусство. 1950. № 3. С. 12.
Огонек. 1955. № 1. С. 16–17.
444
445
См., например: Письменная Л. Отец // Советская женщина. 1952. № 3. С.
41–41; Их любит, растит и лелеет вся страна // Огонек. 1949. № 27.
446
Искусство. 1953. № 2. С. 18.
447
Дмитриева Н. Всесоюзная художественная выставка 1952 года //
Искусство. 1953. № 2. С. 18.
448
Эти расчеты основаны на анализе содержания «Огонька» между 1945 и
1953 годами — в данном случае имеются в виду фотографии, на которых изображен прямой контакт между отцом и ребенком, и не учитываются другие многочисленные кадры, где отец присутствует в семейных сценах более общего характера или изображены бабушки и дедушки с внуками. Детальный анализ изданий, направленных на женскую аудиторию, вероятно, даст иные результаты. Например, в
«Советской женщине» первая послевоенная фотография отца с ребенком появится только в последнем номере 1951 года.
449
Dunham V. In Stalin’s Time: Middleclass Values in Soviet Fiction. Cam- bridge, 1976. P. 91.
Ibid. P. 91–96, 24. Ibid. P. 13.
450
451
452
Искусство. 1949. № 3. С. 18; Огонек. 1949. № 16. Вкладка между с. 16-17.
453
Федорова А. Г. Образ жизни — советский: Произведения художников
Российской Федерации. Л., 1986; Огонек. 1949. № 16. С. 17.
454
Торжество социалистического реализма // Искусство. 1949. № 2. С. 6.
455
В качестве примера отсылки к этому произведению в других работах можно привести картину Юрия Пименова «Новый год» (1949). Даже сам Решетников сослался на собственную работу на картине «Опять двойка», где «Прибыл на каникулы» предстает в виде настенного календаря. О том, что эта картина использовалась в качестве выкройки для вышивания, упоминается в: Reid S. De-Stalinization and
Remodernization of Soviet Art: The Search for a Contemporary Realism, 1953–1963. PhD dissertation. University of Pennsylvania. 1996. P. 146. Решетников был исключительно популярным художником — одним из немногих, кто был удостоен большого количества персональных публикаций; см., например: Певец детской улыбки // Советская женщина. 1956. № 1; Кнорринг О. Поиск всегда… // Огонек. 1966. № 37. С. 8–9.
456
Искусство. 1949. № 2. С. 5; Огонек. 1949. № 1.
457
Как и в случае с картиной «Прибыл на каникулы», «Опять двойка» широко цитировалась в других визуальных материалах, в особенности в карикатурах, обнаруживаемых в «Крокодиле» и «Огоньке», см., например: Огонек. 1957. № 20; Крокодил. 1955. 12; Крокодил. 1965. №
9. Заголовок «Опять двойка» даже использовался в «Комсомольской правде» (1965. 25 мая) в комментарии к достижениям известной гимнастки Ларисы Латыниной на чемпионате Европы в Софии. Статья об этом событии начинается с отдельного упоминания картины Решетникова.
458
Искусство. 1953. № 1. С. 9; Огонек. 1953. № 17. Вкладка между с. 24–25.
459
Как покажет сам Решетников на своей более поздней картине
«Переэкзаменовка» (1954) (Огонек. 1955. № 2. Вкладка между страницами 8–9), этому заблудшему отроку все же была прописана дисциплина: он вынужден учиться, пока друзья, собравшиеся под окном комнаты, пытаются вытащить его поиграть на улице.
460
Kelly С. Children’s World: Growing Up in Russia, 1890–1991. London, 2007. Р. 127.
461
Дмитриева Н. Всесоюзная художественная выставка 1952 года //
Искусство. 1953. № 2. С. 18, 21.
462
Торжество социалистического реализма. С. 6.
463
Каменский А. Всесоюзная художественная выставка 1952 года // Огонек.
1953. № 3. С. 10.
464
Plamper J. Abolishing Ambiguity: Soviet Censorship Practices in the 1930s
// Russian Review. 2001. Vol. 60. № 4. Р. 526–544.
465
Детальное рассмотрение творчества Лактионова и его восприятия см. в: Reid S. In the Name of the People: The Manège Affair Revisited // Kritika.
2005. Vol. 6. № 4. Р. 697–706; Johnson O. A Premonition of Victory: «A
Letter from the Front» // Russian Review. 2009. Vol. 68. № 3. Р. 408–428.
466
Cullerne Bown M. Socialist Realist Painting. London, 1998. P. 259–261.
467
Ibid. P. 261.
468
Более подробно см.
