подчеркивать эту эмоцию. В контексте нашей книги можно перечислить не так уж и много эмоций, которые вам захочется вызвать своей историей. Например, смех, шок, потрясение, зависть, радость, гнев и раздражение. Благодаря этим эмоциям мы находим что-то общее между своим опытом и жизнью других людей.
Помните, что это лишь один из возможных вариантов. Лично мне кажется, что неважно, какой длины будет рассказ о том, как на кого-то напала собака, – два предложения или десять, это не изменит сути. Или если вы рассказываете о том, как ваш друг попал в тюрьму, – он все равно останется в тюрьме, сколько бы предложений вы ни уделили ему, два или десять. Точно так же, если вы рассказываете о том, что взяли собаку из приюта, эта собака все равно будет нежиться в вашей постели, и неважно, сколько времени вы уделите этой новости – десять секунд или две минуты.
После того как вы расскажете свою мини-историю, обсуждение продолжится в виде диалога, ваш собеседник примет более активное участие в разговоре, а вам нужно будет обратить внимание на его реакцию и впечатление от вашего рассказа. Контекст вы уже задали, и теперь можно ответить на вопросы (а они неизбежны, если история интересная) и добавить подробностей. Как же выглядит мини-история?
«На меня напала собака, и я так испугался, что чуть штаны не намочил». Всего одно предложение, одно действие, а упоминание о мокрых штанах нужно, чтобы подчеркнуть конкретную эмоцию – страх и шок.
Можно добавить подробностей о собаке и обстоятельствах, при которых все произошло, но, скорее всего, ваш собеседник спросит об этом сразу же, так что пусть он сам покажет, каких подробностей он ждет. Полезно также открыто назвать эмоции, которые вы испытали. Постарайтесь вовлечь собеседника! Вряд ли кому-то захочется сидеть и слушать монолог, скучный, бессвязный и бесконечный. Поэтому укоротите рассказ, оставив только суть, а дальнейшее обсуждение пусть продолжится в виде диалога, – пора помолчать и дать собеседнику высказаться. Приведем еще несколько простых примеров:
«На прошлой неделе я ходил на собеседование, и это был самый ужасный день в моей жизни, – рекрутер надрывался от хохота, когда я уходил из офиса, так стыдно мне еще никогда не было». Одно действие, одна эмоция, одно предложение.
«Когда я познакомилась с Джошуа, я пролила целую миску вареных бобов на его белые штаны, и все, кто был в комнате, пристально смотрели на меня».
Метод 1:1:1 можно резюмировать следующим образом: начните рассказывать с момента, как можно более близкого к финалу. Большинство историй заканчиваются задолго до того, как удается добраться до финала, – если говорить о воздействии на слушателя, о продолжительности его внимания и энергетике рассказчика. Другими словами, многие истории превращаются в скучный, монотонный бубнеж, поскольку люди пытаются вникнуть в сложные перипетии или просто теряют мысль и суетятся, стараясь найти ее. А главное, длинная преамбула не нужна. Важно привлечь внимание слушателей, вызвать у них интерес и эмоциональную реакцию.
«Костяк истории» – расширенная и дополненная версия метода 1:1:1. Он сочетает в себе элементы незабываемой истории в простой формуле.
Автором этого метода можно назвать Кевина Адамса, создателя и художественного директора Synergy Theater. Он учит, как использовать «костяк истории», чтобы сформулировать увлекательный рассказ. Это идеальный метод для писателей и сценаристов, но его также можно использовать, когда вы хотите развлечь друзей рассказом, чтобы они разинули рты от удивления.
Кроме того, эта формула показывает, почему некоторые истории не достигают цели и каких важных элементов им не хватает. Освоение этого метода не занимает много времени, и со временем он доводится до автоматизма.
«Костяк истории» состоит из восьми следующих элементов.
Жили-были…
Начало истории. Здесь нужно задать контекст и рассказать о мире, в котором живут персонажи, – описать их будни, их действительность. Если пропустить эту часть, ваша история покажется непоследовательной и нелогичной или слушатели не смогут разобраться в дальнейших событиях и понять, почему они важны.
День за днем…
Еще немного о повседневном и рутинном. Зачастую персонаж начинает проявлять скуку, печаль или любопытство, и это приводит нас к следующему этапу истории. То есть на этом этапе зарождается напряжение, и именно здесь вы указываете личностные черты и мотивы персонажей, готовя слушателей к тому, что будет дальше.
Но однажды…
И вот происходит важное событие, которое переворачивает весь мир с ног на голову! Однажды случилось что-то новое, и жизнь вашего героя меняется навсегда. В город приходит незнакомец или появляется какой-то таинственный знак.
В связи с этим…
Грандиозное событие имеет последствия. Главный герой реагирует на эти последствия, запуская тем самым сюжет – основное действие. Многие неумелые рассказчики пропускают предыдущие части и сразу начинают с этой, в итоге у них не получается создать напряжение или задать контекст, а потом оказывается, что слушателей не очень-то интересует финал. Талант рассказчика требует пошагового развития сюжета и постепенного нагнетания напряжения.
В связи с этим…
Сюжет становится еще более увлекательным или пугающим, ставки растут, интрига закручивается, появляются новые персонажи, и открывается целый мир трудностей/комедии/драмы.
В связи с этим…
Интересные истории всегда используют нашу любовь к числу три. Именно поэтому у нас есть Златовласка и три медведя, и именно поэтому герой, как правило, должен пройти три испытания, преодолеть три препятствия, чтобы одержать окончательную победу. Обдумайте три дилеммы, которые стоят перед вашим героем, и развязка будет намного интереснее.
И наконец…
Герой завоевал свою любимую? Мир спасен? Детектив нашел преступника? Здесь вы раскрываете все тайны. Конфликт решен, и история подходит к концу.
С тех пор…
История заканчивается так же, как началась – описанием конкретного контекста. Вы рассказываете о новой реальности, учитывая успех или неудачу героя на предыдущем этапе. Здесь можно также сформулировать мораль истории или иронию судьбы – ключевую фразу. Если вы рассказываете историю вслух, этот этап показывает слушателям, что вы закончили и ждете их реакцию.
Важно запомнить, что костяк истории – всего лишь костяк. Придется добавить немало мяса, чтобы сделать ее увесистой и увлечь слушателей. Костяк истории помогает брать правильные ноты в правильном порядке и обеспечивает удачную структуру. Не каждая история следует всем этапам (это только примерный план), но если вы все-таки решите им следовать, скорее всего, вы добьетесь большего эмоционального отклика от слушателей, чем если будете изобретать что-то новое и экспериментировать в своем повествовании.
В качестве примера возьмем популярную песню из телесериала 80-х «Принц из Беверли-Хиллз». Она показывает, что даже в короткой истории
