Брак и трагедия
На Ольге Лазович Райт женился в 1928 году. Странно, что Райт выбрал именно Ольгу: она была младше его на тридцать лет и происходила из диаметрально противоположной культурной среды. Ольга и Райт встретились в 1924 году на балете. Райту было тогда пятьдесят восемь, но они не оформляли своих отношений еще четыре года несмотря на то, что у них уже родился ребенок.
Ольга была радикальным последователем гуру общественного сознания Гурджиева. Хотя Ольга и Райт имели мало общего, возможно они оставались вместе, чтобы позлить Мириам и благодаря огромному влиянию Гурджиева. Гурджиев постоянно гостил в Тализине, натаскивая Ольгу в искусстве психологического выживания, которое, в частности, состояло в потакании капризам Райта.
Ольга вынесла травлю, устроенную Мириам, во время которой она сидела в тюрьме, за ней охотились, постоянно грозили депортацией. Удивительно, но их отношения выдержали эту бурю. Возможно, Ольга после подобного испытания решила любой ценой остаться с Райтом.
Но трагедия снова постучалась в двери, когда падчерица Райта Светлана (дочь Ольги от предыдущего брака) трагически погибла в тридцатых годах в автомобильной катастрофе на территории поместья Тализин. В 1925 году Тализин сгорел в третий раз, что родило у Райта фразу: «Тализин жил во мне» (Сикрест. 1993, стр. 316). Затем, в 1927 году за просрочку выплат по закладной банк отказался принять очередную плату, вынудив его переселиться в Калифорнию.
[OCR: Марс Рахманов. «Перерождение ради процветания. Жить полноценно». 2009 г. www·MARSEXXX·com]
Наследие Фрэнка Ллойда Райта
В наследство Райт оставил архитектуре упрощенность линий. Сам Райт определял свой стиль как «радикальный консерватизм». Его навязчивой идеей было соединить в архитектуре истину с природой. Истиной для Райта было слияние природы с функциональным и оформленным дизайном. По иронии судьбы, во второй половине двадцатого века его стиль называли современным: коллеги Райта отвергали его идеи, когда он был молод, но позднее архитекторы имитировали его. Сварливый Райт стал циником и часто отзывался об американской архитектуре как об «имитации имитаторов имитации».
Репутация и влияние Райта сохранились благодаря его неповторимому стилю. В 1994 году Нью-Йоркский музей Современного искусства отдал дань его величию. Главный вклад Райта в архитектуру — это Дом Прерий и Бродакр-Сити — радикальные отступления от архитектурных традиций эпохи. Проект Дома Прерий явился попыткой опровергнуть концепцию «коробки» в строительстве жилых домов. В проекте Броудакр-Сити Райт стремился органично соединить автомобиль и другие машины и человека, чтобы они отвечали его нуждам и вписывались в окружающую среду. Его усонианский (концепция дома-модуля) или «самодельный» жилой дом для широких слоев населения никогда не был взят на вооружение, хотя Райт потратил довольно много энергии в свои последние годы.
Фрэнк Ллойд Райт обладал харизмой, слыл хулиганом и независимым человеком, одержимым желанием преуспеть в направлении, которое он называл «природной архитектурой». Никто не описал его анархистский подход к жизни лучше Айн Рэнд, выведшей литературного героя, архитектора-ренегата Говарда Рурка. Слова Рурка из «Источника»: «Суть власти творца — в способности к независимому рациональному суждению» — полностью описывают Райта. Райт всегда был мечтателем: «Я не очень люблю думать, предпочитаю мечтать... пока обстоятельства не вынудят меня думать». Это мог сказать только одержимый энтузиазмом Прометей с правополушарным типом мышления. Всю жизнь Райт гнался за воздушными замками, которые запечатлелись в его психике, когда он был ребенком. Герой его детства — Аладдин со своей волшебной лампой — стал фантастическим образом его утопической жизни. В большинстве своих творений Райт никогда не изменял своим фантазиям.
Согласно биографу Райта Мэрил Сикрест: «Никто не мог помешать ему преуспеть, потому что он отказывался разочаровываться». Он и его творения были воплощением свободы и индивидуализма, делая его и его Тализин синонимичными в контекстуальном плане. Воображение было его сильной стороной, а примут ли его творения окружающие — не суть важно. Новизнаи еще никем неизведанное(новаторское) лежали в основе всего, что бы Райт ни делал. В то время как новизна и неизведанное принесли ему славу, они также стали основными причинами его позора.
Райт, возможно, самый известный архитектор в мире, хотя он был средней руки чертежником, наемным инженером и беспомощным бизнесменом. Его фантазия и сила позволили ему с блеском создавать стильные авангардные проекты. Полнейшее безразличие к истеблишменту и традициям сделали Райта знаменитым. Если бы он прислушивался к экспертам, то не добился бы такого успеха. Райт был законченным мечтателем, чей гений избегал традиционности. Его девизом в бизнесе было: «То, что мы делали
вчера, мы не будем делать сегодня. А то, что мы будем делать завтра, послезавтра уже не сгодится». (Мэрил Сик-рёст. 1993) Газеты прославляли его как «одного из действительно великих людей нашего времени», а Льюис Мамфорд назвал его «одним из наиболее продуктивных архитектурных гениев всех времен». Этот Прометей был независимым бунтарем, обладающим к тому же некой харизмой. Эти черты воплощает в себе любое из его зданий. Взгляните на Музей Искусств Гагенхейма и вспомните Райта — «анархиста от архитектуры».
Фрэнк Ллойд Райт
Выдающийся американский архитектор.
Род. 8 июня 1867 года в Ричленд Сентер, штат Висконсил;
Ум. 9 апреля 19J9 года в Скотсдэйле, штат Аризона.
Доминирующая черта характера:интуиция, харизма, независимость, склонность к хулиганству.
Девиз:«Истина против всего мира», «Жизнь есть истина», «Суди человека по делам его», «Природная архитектура».
Прозвища: Принц, Сияющий лик, Источник, Анархист от архитектуры.
Дурные привычки/хобби:скоростные автомобили и горячие лошади; хулиганская экстравагантная одежда и красивые здания.
Герои/кумиры:Аладдин с волшебной лампой, валлийский бог Тализин (Сияющий лик), Абрахам Линкольн, Уолт Уитмен, Луис Салливен («либер майстер», учивший его архитектуре).
Жизненная философия:«Природная архитектура» исходит из «скрытых сил природы». «Честному труду хозяин не нужен».
Мечты:построить «Броудакр-Сити (природный город); «Усониан-ский Дом» — утопический проект дома, доступного для «маленького человека».
Профессиональные успехи:Тализин (1911); здание для офиса Ларкина (первое в Америке); отель «Империал» в Токио (1921); отель «Балтимор» в Аризоне (1930); «Водопады» (1935); Прайс Тауэр (1953); греческая церковь в Милуоки (1957); Музей Гагенхейма в Нью-Йорке (1961); Гражданский Центр графства Мэрнн (1965).
Власть:самый первый «зеленый» архитектор; «Архитектура черпает свою энергию из источника жизненной силы».
Влияние:Всепроникающее. Его копировали и имитировали. «Райт — один из наиболее продуктивных гениев всех времен» (Льюис Мамфорд).
Разрушительные тенденции:Тенденция проектов на ниспровержение концепции «коробки» повлекла за собой крах семьи, дружбы, любви — и все из-за его принципа «или по-моему или никак». Всегда использовал «новое» для разрушения «старого».
Порядок рождения:Первенец; имел двух младших сестер (Дженни и Мэджинел).
Влияние родителей:Отец, Вильям, был ненадежным, постоянно переезжающим с места на место человеком; по профессии — баптистский священник. Обожающая сына мать, Анна, вое-
питала изнего «сверхъестественно одаренного всесильного» бога наподобие валлийского бога Тализина.
Переезды:До десяти лет успел побывать в пяти штатах. Это привило ему самостоятельность и бесстрашие перед неизвестностью.
Кризисы:Трагическая жизнь — цепочка кризисов, начиная с первых отчаянных попыток найти работу. «Тализин» горел три раза.
Формальное образование:Мать была его единственной учительницей до девяти лет. В средней школе учился плохо — так ее и не закончил. Два семестра проучился на инженерном факультете университета Висконсина. Затем пошел в ученики к своему настоящему учителю — Луису Салливену.
Энергия либидо:Харизма и вопиющее самомнение наделили его «невообразимой сексуальной энергией». Снедаемый страстью сбежал со своей любовницей Меймой Бортвик Чини в 1909 году.
Тип личности:Прометей: Экстраверт — Интуитивный склад ума — Мыслитель — Судья. Нетерпелив, импульсивен, нетерпим, стремился к совершенствованию.
