Н. — Что же остается сделать?
Л. — Почти ничего. Ты проверишь правильность работы матрицы, формирующей зеленый сигнал, и точность отношения яркость/цветность (т. е. точность воспроизведения насыщенности). Для этого тебе достаточно посмотреть зеленую составляющую изображения цветных полос. Ты знаешь, что четыре первые полосы имеют одинаковую амплитуду зеленого.
Рис. 84. Зеленый сигнал.
а — прошедший через разбалансированную матрицу (красного больше, чем синего);
б — слишком мала насыщенность (сигнал Y слишком велик)
Н. — А четыре последние полосы — одинаковую амплитуду черного.
Л. — Именно так. А что будет означать, если ты все же увидишь восемь полос (вместо двух: одной зеленой и одной черной) и каждая вторая будет более яркой?
Н. — Я понял бы так, что часть синего сигнала попала в зеленый, потому что появление четырех зеленых полос, чередующихся с четырьмя черными полосами, означало бы возникновение перекрестных влияний зеленого и синего…
Л. — Совершенно верно; в этом случае достаточно уменьшить количество синего, поступающего в матрицу для формирования зеленого сигнала. А если яркость зеленого участка экрана равномерно убывает слева направо, то это означает, что в зеленом сигнале содержится слишком много сигнала Y. Ты исправишь это путем уменьшения степени ограничения… и на этом закончишь регулировку телевизора. После этого ты можешь выписать покупателю счет.
Н. — Но… а линии задержки?
Л. — С ними ничего не надо делать: они пассивные компоненты. Ведь ты же не регулируешь резисторы…
Н. — А ведь верно! А я-то ждал более сложного.
Л. — Не обольщайся. Регулировка первого телевизора, несомненно, займет у тебя больше часа; но ты очень быстро освоишься, особенно если заведешь себе «Сервохром».
Действительно универсальный генератор
Н. — Уже несколько раз я слышу это варварское слово, а ты обещал объяснить мне принцип работы этого нового прибора.
Л. — «Сервохром» — генератор, выдающий все сигналы, которые могут понадобиться тебе для обслуживания (поэтому «серво» от слова «сервис» — обслуживание) цветных телевизоров (отсюда «хром») без какой-либо другой измерительной аппаратуры, т. е. проверка производится непосредственно по изображению на экране телевизора. Следовательно, этот аппарат очень удобен для работы на дому у покупателя, потому что он полностью независим. Кроме того, он дает черно-белые сигналы:
для регулировки чистоты: импульсы синхронизации;
для регулировки сходимости: тест-таблица из квадратов;
для регулировки цветового тона: вертикальная шкала серых тонов.
Он выдает также сложные сигналы для регулировки декодирующего устройства. Тебе остается лишь наблюдать на своем экране за двумя участками и убедиться, что они идентичны.
Н. — ???
Л. — Рассмотрим в качестве примера регулировку красного дискриминатора. Ты отключаешь синюю и зеленую пушки. В «Сервохроме» имеются два генератора с кварцевой стабилизацией, настроенные на средние частоты красного и синего. Экран окрашен в красный цвет. Ты включаешь сигналы «генератор». Что происходит?
Н. — Экран становится черным.
Л. — Незнайкин, мой день не потерян: сегодня ты только в первый раз проявляешь невежество.
Н. — Но ведь нет сигнала.
Л. — Подумаем. Что выдает дискриминатор, если на вход приложить синусоидальную волну с частотой, равной его частоте настройки?
Н. — Ничего.
Л. — Хорошо. А если на вход вообще ничего не подавать?
Н. — Дискриминатор и в этом случае ничего не, выдаст…
Л. — Ты смотри! Следовательно, когда я отключаю сигнал-генератор, сигнал на выходе не должен изменяться и экран должен сохранить ту же яркость. В физике это называют методом нуля. Это самый точный метод; его, в частности, применяют с мостовой схемой или с мостом Уитстона. И тем не менее измерительный прибор (здесь глаз) может давать ошибку; от него требуется лишь быть чувствительным, потому что ему надлежит лишь определить, что два быстро чередующихся во времени светящихся участка экрана не различаются между собой по яркости.
Н. — Точно так же, как и в мосте Уитстона, гальванометр должен лишь обозначить нуль.
Л. — Точно так же, как и перед повторным взвешиванием, стрелка весов должна лишь вернуться в свое первоначальное положение.
Н. — Что ж, «Сервохром» представляется мне исключительно умным прибором. А как быть с другими регулировками?
Л. — Они основаны на этом же принципе.
Н. — Решительно у меня^ теперь складывается впечатление, что цветное телевидение… это почти просто.
Л. — Незнайкин, дружище. Мне часто приходилось слышать от тебя: «Это дьявольски сложно». Но знай, что многие годы технические специалисты всемерно стремились облегчить твою работу.
Н. — И я благодарю их, а также и тебя, моего дорогого друга, за терпение, с которым может сравниться лишь наука.
Л. — Ты начинаешь рифмовать, уж не хочешь ли ты стать поэтом?
Н. — Несомненно. Впрочем, не является ли введение цвета в телевидение триумфом поэзии в дорогой нам радиотехнике?..
Чудо цветного телевидения
Возможность передачи цветных изображений на крыльях электромагнитных волн граничит почти с чудом К такому выводу неизбежно приходит читатель, старательно усвоивший содержание предшествующих страниц.
В телевидении, точно так же как и в кино, используется одно из несовершенств нашего зрения: его недостаточная разрешающая способность по времени; иначе говоря, сохранение зрительного ощущения, из-за которого мы воспринимаем все изображение целиком, хотя в каждый момент на экране кинескопа находится лишь часть этого изображения.
Недостаток пространственной разрешающей способности позволяет передавать цветные изображения без какого бы то ни было расширения полосы частот сигнала: глаз не различает цвета мелких элементов изображения, и поэтому вполне достаточно небольшого количества информации о цветности, для передачи которой в телевизионном сигнале выделяется лишь узкая полоса.
* * *
Восшествие на престол цветного телевидения было значительно облегчено богатейшим опытом, накопленным в черно-белом телевидении Как на, передающей, так и на приемной стороне для передачи цвета используется значительная часть аппаратуры, разработанной для черно-белого телевидения.
Наибольшие различия введены в состав видеосигнала (как в схемах кодирования, так и в схемах декодирования) и особенно в методах и аппаратуре преобразования светового изображения в электрические сигналы (телевизионные камеры) и обратного преобразования электрических сигналов в световое изображение (кинескопы).
Ничто в наши дни не выдерживает натиска радиоэлектроники. Для проблемы любой сложности находится решение… если только не несколько, как, например (к сожалению!), в случае с цветным телевидением. Но в дополнение к очень ловко придуманным схемам предстоит еще найти средство для воспроизведения цветных изображений на экране кинескопа.
Проект масочной трубки при первом опубликовании представлялся утопией, так как предполагал немыслимую точность в геометрии всех ее элементов: электронных пушек, маски и трехцветного экрана. Однако и это также относится к числу современных чудес, трубка была сделана и превосходно работает!
* * *
Масочный кинескоп совершенно не представляет собой конечной цели проводимых в этой области исследований — это всего лишь этап на пути развития цветного телевидения. Масочный кинескоп, несомненно, будет вытеснен другими, более совершенными моделями.
Эволюция техники имеет целью повысить энергетическую эффективность трубок (увеличить яркость изображения при меньших затратах энергии), сделать экраны плоскими и прямоугольными и уменьшить длину колб. Рано или поздно прогресс техники приведет к появлению устройства, которое уже нельзя будет называть «трубкой», потому что все оно будет состоять из плоского экрана, повешенного как картина на стену. Прогресс бытовой видеозаписи позволяет не только один раз посмотреть дома интересную программу, но и записать ее на магнитную ленту вместе со звуковым сопровождением. Компактные кассетные бытовые видеомагнитофоны дадут возможность собрать на книжных полках все интересные цветные передачи и наслаждаться ими в любое, удобное для телезрителя время.
