Беата Янковяк-Коник - Стюарты

Тем временем более ста вооруженных людей около семи часов вечера окружили замок. Группа заговорщиков во главе с Дарили вошла во дворец. В комнату, где ужинали гости королевы, вошел сначала муж Марии, которого она встретила с удивлением и нескрываемым холодом. За колеблющимся Дарили в покои ворвались и другие заговорщики во главе с лордом Патриком Рутвеном. Он потребовал, чтобы Риччо покинул покои. Королевский секретарь, понимая, что ему грозит, бросился к своей покровительнице, выкрикивая по-итальянски: "Справедливость!" Мария, будучи беременной, все-таки пыталась спасти его. Заговорщики, однако, оттащили итальянца от королевы, а один из них нанес ему удар кинжалом, за ним последовали остальные. Королевский секретарь получил целых 56 ударов, а его кровь обрызгала платье королевы. Когда она пыталась спасать Риччо, один из нападавших приставил к ее груди пистолет.

После убийства королева была заперта в собственной спальне. Но она не потеряла самообладания. Двумя днями позже под предлогом родовых схваток она заставила мужа помочь ей бежать из-под домашнего ареста. Вскоре королеве во главе преданных ей войск удалось вернуться в Эдинбург. Вначале, правда, она остановилась в Эдинбургском замке, ибо трагическая гибель близкого ей человека не позволила ей сразу переступить порог рокового дворца. Когда печальные воспоминания приутихли. Мария Стюарт снова поселилась в Холируде, где в 1576 году она вновь вступила в брак. В тот же самый год, принужденная к отречению от власти, она покинула дворец, чтобы больше никогда туда не вернуться.

История убийства Риччо громким эхом отозвалась на островах, легла в основу многочисленных сценических произведений (в том числе опер), а также стала источником самой знаменитой легенды Холируда. Не устояла перед ней сама королева Виктория, посетившая резиденцию со своим мужем принцем Альбертом в 1850 году. Рассказывают, что не узнавший ее старый смотритель дворца с жаром описывал драму Риччо и Марии Стюарт, показывая даже якобы все еще видимые пятна крови итальянца на полу несчастливой комнаты. Викторию привлекла, естественно, не столько история драматического конца королевской интрижки, сколько тот факт, что королева Шотландии Мария Стюарт в момент рокового события носила в своем лоне будущего короля Якова VI. Виктория же была правительницей Англии и Шотландии, впервые объединенных общим правлением именно им, сыном Марии — на английском троне Яковом I. Да и появился он на свет именно в покоях Холируда. И здесь же 27 марта 1603 года он узнал о смерти Елизаветы 1 Тюдор, что открыло ему дорогу к английскому трону.

После переезда на Темзу Стюарты оставили Холируд, хоть Яков I однажды и посетил дворец в 1617 году, а в 1633 году здесь короновали его сына Карла I на титул короля Шотландии. Несмотря на это, Холируд стал на несколько десятилетий главной резиденцией шотландской аристократии, исполняющей функции королевских представителей (в том числе герцогов Гамильтон и лордов Лодердэйл).

Новая эпоха Холируда наступила с реставрацией Стюартов. По приказу Карла II в 1671 году начали строить — на месте старого — новое четырехугольное здание. К нему добавили с юго-западной стороны башню, аналогичную той, которая была с северо-западной стороны. Проектировщиком нового здания был, вероятно, королевский придворный каменщик Роберт Милн. Правда, основные работы закончились в 1579 году, но уже при правлении Якова II (Якова VII Шотландского) продолжались работы в интерьерах, прежде всего Больших апартаментах (The State Apartment).

После падения Якова в 1688 году судьба свела Холируд с историей Стюартов еще раз. В 1745 году в течение пяти осенних недель находился во дворце во время бунта якобитов Молодой претендент — принц Карл Эдуард Стюарт, давая балы в больших апартаментах. Следующие 150 лет Холируд в основном пустовал. Этой резиденции избегали правители Ганноверской династии. До упомянутого визита Виктории и Альберта сюда ненадолго приезжал в 1822 году Георг IV. Только начиная с визита Георга V и королевы Марии в 1911 году Холируд стал более часто и регулярно принимать британских монархов. Тогда же интерьеры были модернизированы для удобства королевской семьи. При Виндзорах традицией стало пребывание властвующего монарха в Холируде в течение недели в году (королева Елизавета II поселяется здесь ежегодно в начале лета), принимая предусмотренную церемониалом присягу на верность монарху и повиновение. В остальные дни года Холируд открыт для посетителей.

Сегодня резиденция представляется зрителям в том виде, который велели ей придать правители рода Стюартов в XVI–XVII веках. К руинам романской церкви прилегает современное каре, построенное при Карле II, старейшей частью которого является северо-западная башня времен Якова II. Здесь можно увидеть на втором этаже апартаменты королевы Марии Стюарт с ее спальней, этажом ниже — такие же апартаменты (соединенные винтовой лестницей в угловой башенке) ее первого шотландского мужа-лорда Дарили. До наших дней из убранства сохранились только деревянные ступени с монограммой MR (Maria Regina) и ее сына (R (Jacobus Rex). Затем через холл можно пройти из этих ренессансных покоев в барочные Большие апартаменты, обустроенные в правление Карла II. Самой великолепной частью этих помещений является Большая галерея, стены которой украшены вставленными в деревянную облицовку III портретами шотландских королей (начиная с легендарного Фергуса I, который, как считается, правил в IV веке до нашей эры), написанными в 1684–1688 годы голландцем Якобом де Вигом. Эта галерея родоначальников Стюартов на шотландском троне переходит в королевские апартаменты. Ко времени их создания в конце XVII века относится постоянная декорация — прежде всего украшенные искусственным мрамором плафоны (в спальне короля потолок украшен, кроме того, фресками кисти де Вита, изображающими историю Геркулеса). Из предметов декора, помнящих Стюартов, выделяются французские обои в Утреннем салоне (The Morning Drawing Room), купленные Карлом II.

Чудом сохранившееся в почти неизменном виде до наших дней строение восхищает классическими пропорциями и красотой картин Питера Пауля Рубенса. Напоминает этот зал о трагической судьбе Карла I, который именно отсюда отправился в свой последний путь — на эшафот.

Решение о строительстве Банкегинг-хауса было связано со смелыми династическими планами Якова I, который мечтал, чтобы его сын и наследник женился на испанской инфанте и тем самым закрепил союз Стюартов с Габсбургами. Ускорил его пожар, в январе 1619 года разрушивший здание, которое использовалось для больших церемоний и театральных представлений. Яков решил восстановить его, но уже с истинно королевским размахом. Дело это он поручил Иниго Джонсу, который представил изящный проект, отсылающий к образцам работ Андреа Палладио, — позволяющий сделать это место достойным приема иностранных дипломатов и организации пышных дворцовых торжеств, в том числе и театральных представлений. В мае 1660 года в этом же павильоне представители парламента торжественно встречали Карла II Стюарта, вернувшегося из изгнания. С возвращением монархии Банкетинг-хаус вновь стал исполнять свои функции.

Строительные работы начали в июне 1619 года и планировали завершить их за полтора года, но растянули почти на два. В течение нескольких следующих лет Банкетинг-хаус служил в основном для представлений вроде спектаклей масок, в которых выступали представители двора, нередко и члены королевской семьи, а также для торжественных аудиенций. Для этих мероприятий пустой зал украшали, устанавливая театральные декорации или развешивая на стенах богатые ковры, размещали здесь же королевский трон. Наконец в конце 20-х годов XVII века Карл I вернулся к первоначальным планам своего отца, который намеревался заказать живописное оформление новых интерьеров фламандскому мастеру Питеру Паулю Рубенсу. Художник работал над королевским заказом почти четыре года. В результате появился плафон, состоящий из семи картин, символизирующих годы счастливого правления Якова I своими английскими и шотландскими подданными (крупные сцены в центре) и добродетели короля (меньшие размером в углах плафона). Дополнительно были созданы две боковые панели.

Полотна были доставлены в Лондон в 1635 году, а в марте 1636 года размещены на потолке Банкетинг-хауса. Они были своеобразной данью Карла 1 собственному отцу и должны были свидетельствовать о величии дома Стюартов. Тринадцатью годами позже они стали трагическим напоминанием о том, что сам он, вероятно, не был в глазах своих подданных идеальным правителем: 30 января 1649 года Карл был казнен на эшафоте, поставленном прямо напротив западного фасада Банкетинг-хауса, который прекрасно виден на всех картинах и гравюрах, представляющих смерть короля.