Среди многочисленных инициатив в рамках проекта регенерации Ливерпуля следует выделить две – создание туристической музыкальной карты «Звуковая карта: гид по музыкальному наследию Ливерпуля» (Sound City Map: A Guide to Liverpool’s Music Heritage) и реорганизация Музея истории The Beatles. В первом случае карта готовилась в процессе крупного исследовательского проекта географами, урбанистами, историками и музыковедами и была направлена на картографирование музыкального наследия Ливерпуля. Во втором кураторами выступили Национальный музей Ливерпуля и фонд «Английское наследие», расширив небольшой фанатский музей «ливерпульской четверки» и превратив его в один из главных выставочных центров города.
Sound City Map и буклет к карте 851, доступные как в туристических киосках города, так и на тематическом сайте, посвященном участию Ливерпуля в программе «Культурная столица Европы» (Liverpool’08), включают 62 объекта культурного наследия и городские достопримечательности: музыкальные магазины, концертные площадки, пабы и кафе, а также памятники и места, связанные с биографиями музыкантов или музыкальными движениями. Подготовка музыкальной карты стала итогом масштабного научного проекта «Музыкальные ландшафты и характеристика городской среды» (Popular Musicscapes and the Characterization of the Urban Environment) (2007–2010) 852, над которым работала группа исследователей из Института популярной музыки Ливерпульского университета 853 при участии Национального музея Ливерпуля и фонда «Английское наследие». Целями проекта, как отмечают его кураторы музыковеды Марион Леонард и Роб Стрэйчан 854, стали исследование меняющегося музыкального ландшафта Ливерпуля с 1960‑х до 1990‑х гг., рассмотрение истории популярной музыки в контексте городской истории и создание наиболее полной и репрезентативной карты музыкального наследия города. Исследование было сосредоточено главным образом на рассмотрении взаимосвязи музыкальных практик и городского пространства: места, где музыканты давали концерты, встречались с поклонниками и «коллегами по цеху»; их повседневные маршруты; их восприятие изменений города; воспоминания горожан о музыкальных местах и событиях. На основе архивных материалов (в частности, периодики, исторических карт и фотографий города разных лет), а также проведенных интервью с горожанами и музыкантами исследователи отметили на карте значимые места, связанные с разными музыкальными сценами или субкультурами. Большинство респондентов были малоизвестными музыкантами и промоутерами, чьи голоса зачастую оставались за кадром телевизионных документальных фильмов и исключались из обзоров музыкальных журналов.
По результатам проведенных интервью исследователи выделили ряд центров музыкальной культуры, через которые предложили характеризовать наиболее активные периоды в музыкальной жизни города: бит-движение 1960‑х, панк-движение 1970‑х и рейв-культуру 1990‑х. Эти центры – наиболее крупные и, по данным респондентов 855, влиятельные музыкальные клубы Ливерпуля: The Cavern Club, Eric’s Club и Cream, вокруг которых сформировались эти музыкальные сцены. Для описания и обозначения их как важной части городской истории исследователи использовали образ «Трех граций» – трех зданий на набережной реки Мёрси (Mersey), Пир-Хед (Pier Head), которые стали символами Ливерпуля: Роял Ливер Билдинг (Royal Liver Building), здание компании Cunard (Cunard Building), а также офисы доков реки Мёрси и правление гавани (Offices of the Mersey Docks and Harbour Board). Этот очень узнаваемый образ «Трех граций» используется для изображения Ливерпуля и более широко – региона Мёрсисайд (ил. 1). «Три грации» музыкальной истории города, как указывают исследователи 856, становились центрами культурной жизни Ливерпуля в разные периоды и в настоящее время составляют его музыкальное наследие. Помимо этого, эти площадки оказывались тесно связанными с городской историей: социальной, политической и экономической на протяжении 1960‑х, 1970‑х и 1990‑х гг. Так, исследователь музыки Ян Инглис 857 отмечает, что понятие «Мёрси-саунд» (Mersey sound), которое активно используется как в музыкальной критике, так и в исследовательской литературе для характеристики звучания мёрсибита, было связано не только со специфической музыкальной составляющей – ориентацией на американский блюз и кантри в сочетании с локальными музыкальными традициями. Инглис подчеркивает 858, что сама практика производства музыки, клубная культура и формат презентации популярной музыки непосредственно были связаны со спецификой Ливерпуля как портового города. В Ливерпуле, в отличие от других северных английских городов, было много музыкальных магазинов с пластинками со всего мира; в мигрантских кварталах играла ямайская, индонезийская, китайская, славянская музыка; постоянно приезжали европейские и американские музыканты. Местом, где сочетались все эти элементы, стал клуб The Cavern в начале 1960‑х.
Ил. 1. «Три грации» Ливерпуля. Фото автора
Фокусируясь на ключевых музыкальных клубах – «Трех грациях», исследователи вместе с тем обозначили на карте и другие связанные с ними места.
1. «Первая грация» – The Cavern Club. Район в самом центре Ливерпуля вокруг Мэтью-Стрит стал местом рождения музыкального направления мёрсибит в начале 1960‑х гг. и получил на карте название «Квартал клуба The Cavern» (Cavern Quarter). Именно в клубе The Cavern в 1961–1963 гг. активно выступали The Beatles и многие другие бит-группы региона Мёрсисайд, что спровоцировало последующий подъем бит-клубов в Ливерпуле 859. Помимо «ливерпульской четверки», с клубом The Cavern было связано творчество таких известных в Мёрсисайдском регионе бит-групп, как The Searchers, Faron’s Flamingos и The Swinging Bluejeans. Туристический путеводитель содержит информацию о становлении этого музыкального движения и формировании в 1950‑е гг. понятия «ливерпульский звук» (Liverpool sound), который уже в 1960‑е гг. стал полностью ассоциироваться с понятием «Мёрси-саунд» благодаря бит-группам.
Единство этого квартала поддерживается историей «ливерпульской четверки» и включает концертные площадки, пабы и кафе, имеющие отношение к истории бит-культуры, музыкальные магазины, а также мемориальные объекты, связанные с историей The Beatles. Так, на карте отмечены магазин North End Music Store – место, где работал музыкальный менеджер «ливерпульской четверки» Брайан Эпстайн и где была записана одна из первых их песен – My Bonnie; магазин музыкальных инструментов Rushworth & Drapers, который подарил гитары Джону Леннону и Джорджу Харрису за победу в местном конкурсе молодых музыкантов в 1962 г.; кафе The Kardomah, популярное среди увлекающейся музыкой молодежи 1960‑х; пабы The White Star, The Grapes и Flanagan’s, где любили бывать музыканты знаменитого квартета и фанаты мёрсибита.
2. «Вторая грация» – Eric’s Club. Волна массовой популярности панк-движения в Великобритании в начале 1970‑х гг. захватила также и Ливерпуль, в котором сформировалось крупное панк-сообщество, тесно сотрудничавшее с арт-центрами 860. Клуб Eric’s Club стал местом панковского протеста и одновременно площадкой для творческой реализации групп и музыкантов, работавших в разных жанрах. Eric’s Club был открыт в октябре 1976 г. на Мэтью-Стрит практически напротив The Cavern Club, но уже в 1980 г. клуб закрыли, однако, как отмечает Р. Стрейчан 861, его влияние на культурную жизнь города и разнообразие музыкальной сцены второй половины 1970‑х оказалось решающим. Совладельцами клуба стали популярный ди-джей из Манчестера Роджер Игл, тур-менеджер уже известной на тот момент арт-рок-группы Deaf School Кен Тести и дизайнер Пит Фалвелл. Клуб предоставлял сцену талантливым местным группам, а также предлагал возможность услышать музыку, редко доступную на других центральных площадках города – от джаза, регги, фолк-рока и панка до арт-перформанса, небольших театральных постановок и поэтических вечеров. Eric’s Club стал местом, где выступали такие жанрово разные команды, как пост-панк группы Echo & The Bunnymen, The Teardrop Explodes, Big in Japan и Wah! Heat, нью-вейв группы OMD и Dead or Alive, поп-рок-группа The Lightning Seeds, пионеры многих музыкальных жанров и стилей The KLF и синти-поп группа Frankie Goes To Hollywood.
