хронологию Книг Царств со всемирной, является военный поход на Иерусалим, предпринятый египетским фараоном Шишаком (в Библии; историческое имя — Шешонк I) (см.: 3 Цар. 14:25-26).
467. Цареубийства бывали и на юге, хоть и случались реже: так, слугами был заколот добродетельный царь Йоаш (см.: 4 Цар. 12:20).
468. В синодальном переводе — Иезавель.
469. В ивритской традиции — Элиша.
470. 4 Цар. 4. Чудо с топором — 4 Цар. 6:1-6. Увы, эти вдохновляющие эпизоды не отменяют одной из тяжёлых страниц в истории Елисея — о медведицах, вызванных им из леса и растерзавших мальчиков, насмехавшихся над пророком; см.: 4 Цар. 2:23-24.
471. Это он уничтожил «медного змея» Моисея; болезни и выздоровлению Хизкии посвящена одна из «Библейских сонат» Иоганна Кунау.
472. В синодальном переводе — Манассия.
473. В синодальном переводе — Иосия.
474. Принято считать, что начало осады относится к январю 588 г. до н.э.
475. Книга пророка Даниила; входит в состав так называемых «больших пророков» с Исаией, Иеремией и Иезекиилем.
476. Валтасар мог быть внуком Навуходоносора II по матери, однако точно это не установлено. В библейском тексте Навуходоносор неоднократно назван его отцом (например: Дан. 5:11), однако это не более чем церемониальная риторика; отцом Валтасара был его соправитель Набонид — именно поэтому в награду за толкование Валтасар клянется сделать Даниила третьим лицом в своём царстве (Дан. 5:16).
477. 2 Пар. 36:23. Смерть Валтасара, как правило, датируют 539 г. до н.э., а указ Кира — 538 г. до н.э.
478. Около 80 км.
479. О том, как крещение и культурная ассимиляция служили для европейской еврейской молодёжи XIX в. «входным билетом» в нормальную общественную жизнь, см. в главе об Арнольде Шёнберге.
480. Общество культуры и науки евреев, основанное как реакция на погромное антисемитское движение «Хеп-хеп», прокатившееся по городам Германии с августа 1819 г. Гебраист — специалист по еврейской культуре и ивриту.
481. «Bachazoz halajla».
482. Здесь и далее перевод М. Л. Михайлова.
483. В 1822 г., году публикации Валтасара, в письме Гейне называет свою поэзию «злобно-сентиментальной»[255].
484. Нем. «убит».
485. Нем. «песня»; этот жанр часто обозначают по-немецки в литературе на других языках. Lied — один из ключевых для XIX в. жанров. Чаще всего основой песен становились стихи Гейне из «Лирического интермеццо» и уже упоминавшейся «Книги песен».
486. Самые известные — из «Лебединой песни» Франца Шуберта, а также популярнейшие циклы Шумана — «Круг песен» ор. 24 и «Любовь поэта» ор. 48.
487. Подробнее об этом см. в главе 10 о Рихарде Штраусе.
488. «Tragödie» для сопрано, тенора и оркестра, ноябрь 1841 г. В 1847 г. стала маленьким трёхчастным циклом для голоса и фортепиано ор. 64.
489. Эрнст Теодор Амадей Гофман (1776-1822) — писатель, публицист, сказочник, одно из главных имён литературного романтизма; автор повестей «Щелкунчик и Мышиный король» и «Крошка Цахес по прозванию Циннобер». Наиболее близка Шуману его «Крейслериана» — в 1838 г. создан одноимённый фортепианный цикл, считающийся одной из лучших работ Шумана. Жан Поль (1763-1825; настоящее имя — Иоганн Пауль Фридрих Рихтер) — немецкий писатель-сентименталист, изобретатель знаменитого понятия «вельтшмерц» (нем. «мировая скорбь») — аффекта, характерного для романтиков. С его романом «Озорные годы» связаны «Бабочки», важная ранняя работа Шумана, его ор. 2.
490. Глиптотека — музей в Мюнхене, собрание скульптур, мозаики и рельефов от периода архаики (650 г. до н.э.) до позднего римского периода (IV в. н.э.).
491. Фр. букв. «хозяйский стол»; что-то вроде комплексного обеда.
492. Фёдор Тютчев, находившийся в Мюнхене в российской дипломатической миссии с начала 20-х, узнал о приезде Гейне в Баварию из газет и познакомился с ним. Он был на шесть лет младше Гейне, а к его стихам относился с почтением и интересом, переводя их и сочиняя по их мотивам[257].
493. Джакомо Мейербер (1791-1864) — композитор, один из наиболее успешных в Париже авторов опер.
494. Ор. 58 и ор. 60.
495. Нем. «Im Anfange nicht zu schnell, nach und nach rascher».
496. Ритурнель — инструментальный отыгрыш в начале или конце раздела, повторяющийся в качестве чего-то вроде «отбивки», как в радиопередаче.
497. Нужно отметить, что это не обязательно означает, что поэт читал его.
498. Уже упоминавшаяся «Tragödie». Существует мнение, что причиной отторжения Гейне для Шумана стала не столько личная обида, сколько резкие заявления поэта в адрес Феликса Мендельсона, сделанные в 1842 г.
499. АСМР — не вполне объяснённый феномен восприятия, который характеризуется приятным чувством покалывания в затылке, а также мурашек, «бегущих» по коже шеи и спины; в большинстве случаев вызывается слуховыми стимулами, например шуршанием или постукиванием по текстурным поверхностям вроде древесины.
500. Иногда — Козимо Медичи Старый (1389-1464).
501. Филиппо Липпи (1406-1469), Фра Беато Анджелико (1395-1455) — итальянские художники Раннего Возрождения, уроженцы Флоренции и её окрестностей. Доменико Венециано (1410(?)-1461) был знаком и сотрудничал с ними.
502. Полиптих (от др.-греч. πολύς — «много» и πτῠχή — «табличка, дощечка») — картина, состоящая из нескольких секций; как правило на деревянной основе. Среди знаковых полиптихов много работ, созданных художниками Средневековья и Возрождения для церквей.
503. Сейчас «Благовещение» Венециано находится в Музее Фицуильяма при Кембриджском университете в Великобритании.
504. Об этом образе см. в главе 14 о Песни песней.
505. Герхард Рихтер (р. 1932) — немецкий живописец, один из наиболее признанных и значимых художников современности. Стоял у истоков так называемого «капиталистического реализма» — немецкой разновидности поп-арта; работал в минималистской эстетике, изготовляя полотна, представлявшие собой абстрактные монохромные поверхности. В конце 80-х был увлечен живописным воспроизведением фотоизображений. Барнетт Ньюман (1905-1970) — американский художник, работал в стилистическом диапазоне от абстрактного экспрессионизма до минимализма; исследовал выразительные возможности больших одноцветных полей. Антони Тапиес-и-Пуиг (1923-2012) — каталонский художник, график и скульптор, один из лидеров европейского искусства конца XX в. Начал путь как сюрреалист, затем занимался абстракционизмом. В конце жизни Тапиес пришёл к медитативной эстетике пустых живописных пространств, наполненных отпечатками отсутствующих предметов и каллиграфическими знаками.
506. «Героическая» («Eroica») — симфония Людвига ван Бетховена №3 ор. 55 (1802-1804).
507. Можно привести в пример широко известные работы Арсения Авраамова, эксперименты с шумовой музыкой в Первом рабочем театре Пролеткульта под руководством Сергея Эйзенштейна, «шуморки» (шумовые оркестры) агитбригад движения «Синяя блуза», ранние опыты полевой записи шумов Дзиги Вертова (1929) и множество других.
508. Эрик Сати (1866-1925) — французский композитор, один из предтеч авангарда, в своей музыке предугадавший десятки разнообразных направлений развития музыки XX в. — от импрессионизма до инструментального театра
