Луи Шове
«Орор» — Франция
... «Это проникновенный рассказ о бессмертии сознания. Но он тяжело развивается. Тем не менее некоторые кадры «Соляриса» такой красоты, что захватывает дух. Но этого, к сожалению, не достаточно для того, чтобы сделать сильный фильм».
ГиТейссейр
«Нис Матэн» — Франция
... «Необычный фильм, без оригинального контекста, является подходящим к данному конкурсу, направленному на поиск оригинальности. Но он длится около 3-х часов и помимо его длины и медлительности невозможно не счесть его неясным. Но мы поступили бы плохо, квалифицируя его как туманный.»
Марио Врун
«Поовенсаль диманш» — Франция
... «Этот возврат к заботам метафизического порядка или близко к нему — в официально представляемом русском фильме мне кажется потрясающим. Не потому, что произведение само по себе совершенно: оно слишком длинно, очень многословно и идет в несколько томительном ритме».
Мишель Гранжан
«Иль Джорно» — Италия
... «Это странный фильм научной фантастику поставленный гениальным
режиссёром (...) Многие сцены никогда не могут быть забыты».
Пьеро Бинки
«Иль Маттино» — Италия
... «Соларис» это образчик кино одновременно строгого и захватывающего».
Джан Мария Гульельмино
«Паезе Сера» — Италия
... «Произведение большого культурного значения, которое делает честь
советскому кино и подняло уровень фестиваля».
Альдо Сканьетти
«Коррьере делла» — Италия
... «Наибольшее очарование «Соляриса» состоит не в его философском содержании, но и в том беспокойстве, которым проникнуты все его
сцены».
Джовани Граццини
«Ла Стампа» — Италия
... «Замечательный фильм, в постоянно напряжённом стиле, но часто трудно
хорошо его понять (...)- колосс».
Лео Пестелли
«ИльТемпо» — Италия
... «Фильм, который жюри должно будет принять во внимание через пять дней, когда оно соберётся для решения о присуждении большой премии».
Эмидио Ятгарелли 16 мая 1972 г.
«Ля Круа» — Франция
... «Солярис» считают научно-фантастическим произведением. Это ошибка, речь идет о «художественно-философском произведении». Фильм может показаться скучным, может удивить. Некоторые признают его шедевром. Но все должны найти в нем предмет для размышления...»
Анри Робен
«Лё Монд» — Франция
... «Солярис» это памятник скуке, бесконечно-тягостное многословие, которое пронизывает весь этот научно-фантастический фильм... Серьезный моралист и гуманист Тарковский здесь проявил себя слабым кинематографистом...»
Жан Де Барончелли
«Франс Суар»
... «Показывая приключение научно-фантастического характера, «Солярис» ставит под вопрос всю науку по отношению к человеку и ого счастью... Режиссер поставил эту драму с торжественной медлительностью... Фильм выиграл бы, если был бы сделан в темпе... Качество декораций не таково, чтобы оправдывать
столь пристальное внимание. Но это критика деталей сильного произведения,
заканчивающегося гениальной находкой».
Робер Шазаль
«Журнальдё Женев» — Швейцария
... «До конца остаешься неудовлетворенным не только отношением фильма к роману, но и в отношении всего научно-фантастического жанра вообще, который впервые здесь представлен в Канне».
Кристиан Цендер
«Дерньер Ёр»—Бельгия
... «Завоевание космоса стало предлогом не для описания открытий, но для философского разговора. Исследование Соляриса должно показать людям степень их ответственности, помочь им открыть самих себя, осознать свои слабости. Фильм длится 3 часа и те, кто имел терпение дождаться конца, остались в недоумении...»
«Лё Суар» — Бельгия
... «Развлекательная супер-продукция достаточно серьёзная, но чрезмерно затянутая. Первая часть фильма развивается в таинственно-жуткой манере, подчас превосходной. Затем всё портится. Этот фильм очень интересен не столько показом космических событий, сколько показом современного советского образа жизни, а также манеры мыслить».
Юг Веен
«Дагенс Ньюхетер» — Швеция
... «Научно-фантастическое произведение, соединяющее Чехова с «Космической одиссеей 2001». Сначала фильм развивается медленно и тяжело, затем постепенно поднимается до высот огромной эмоциональной силы. Это замечательный фильм».
Мориц Эдстрём
«Ля Пресс» — Канада
... «Фильм этот достаточно академический, но он мог быть выбран жюри по причинам дипломатического характера, которые легко понять...»
19-е мая 1972 г.
«Либр Бельжик» — Бельгия
... «Солярис» приковывает внимание так же, как и «Космическая одиссея 2001» Кубрика. Русский фильм открывает новые внешние и внутренние горизонты... Это запоминающийся и один из самых значительных фильмов Фестиваля».
«Абендпост Нахтаусгабе» — ФРГ
... «Этот фильм, полный размышлений, режиссура которого отмечена выдающимися достоинствами, позволяет русским сделать сенсационным свое возвращение на международную арену кинофестиваля».
Примечания
В дальнейшем ссылки даются только на фонд, опись, порядковый номер и листы архивного дела. Орфография и пунктуация документов приведена к принятым правилам (например, здесь в оригинале слово «земля» начиналось со строчной буквы), кроме тех мест, где отход от правил имеет содержательное значение.
Вариант названия в круглых скобках приписан справа от руки.
Рядом стоят две подписи от руки - Н. Скуйбиной и T Огородниковой. Скуйбина Нина Григорьевна - редактор, а затем главный редактор 6-го творческого объединения киностудии «Мосфильм». Т.Огородникова — см. прим. № 7.
4 Лазарев Лазарь Ильич - редактор фильма «Солярис», член сценарно-редакционной коллегии 6-го творческого объединения киностудии «Мосфильм» (внештатный).
Мальцев Елизар Юрьевич - рецензент сценария «Солярис», внештатный член сценарноредакционный коллегии 6-го творческого объединения киностудии «Мосфильм».
Документ написан от руки и не датирован. В левом нижнем углу подписано (тем же почерком): «По телефону передано. НК» (НК = Н. Кравчук). Подшит между документами, относящими- сяк 30 июля 1969 г.
7 Огородникова Тамара Георгиевна - директор 6-го творческого объединения киностудии «Мосфильм». До этого были директором кинофильма «Андрей Рублёв». Снялась у А. Тарковского в эпизодах трёх картин: «Андрей Рублёв», «Солярис», «Зеркало».
Пудалов Александр Михайлович - главный редактор 6Ого творческого объединения киностудии «Мосфильм» в период создания «Соляриса».
Кравчук Наталья Алексеевна - редактор 6-го творческого объединения.
Рецензент, вероятно, имел в виду первый вариант сценария, представленный в сценарноредакционную коллегию, в отличие от его предварительной версии. Согласно другим документам в архиве, 30 июля 1969 г. обсуждался именно первый вариант литературного сценария.
Не совсем ясно, что Тарковский имел в виду: то, что замечаний вдруг оказалось больше, что их было при запуске, в этом и заключалось осложнение ситуации?
В черновом варианте здесь вычеркнут интересный пассаж: «Для того, чтобы последовательнее выдержать характер Бертона, авторам следует подумать о том, не целесообразнее ли первый разговор Криса и Бертона о судьбах соляристики переделать в разговор Криса и Мессенджера?» Этот же вымаранный пассаж, но уже с исправлениями: «Для того, чтобы последовательнее выдержать характер Бертона, не целесообразнее ли в первом разговоре Криса о судьбах соляристики собеседником Криса сделать Мессенджера?» («Солярис». Дело фильма (приказы, заключения, переписка и др.). Часть 1. 18 окт. 1968 г - 23 июня 1970 г. Архив киноконцерна «Мосфильм», ф. 2453, оп. 8, порядк. н. 1888, л. 10).
Соловьёв Василий Иванович - главный редактор «Мосфильма» в период съёмок «Соляриса».
Копии заключения с перечнем замечаний по 2Ому варианту литературного сценария в архиве нет.
Документ написан А. Тарковским от руки и содержит ответы режиссёра на замечания ко 2-му варианту литературного сценария.
Документ не датирован, но по смыслу он тесно связан со следующим, письмом Л. Лазарева Т. Огородниковой от 19.10.1969 г. По-видимому, оба документа написаны в один и тот же день.
Протокол от 24.12.1969 г. в архиве отсутствует.
Гзренштейн Фридрих Наумович — прозаик, кинодраматург.
Алов Александр Александрович — кинорежиссер, художественный руководитель Vl творческого объединения «Мосфильма».
Наумов Владимир Наумович — кинорежиссер, художественный руководитель Vl творческого объединения «Мосфильма».
Подпись рядом от руки. Весь документ машинописный, на мосфильмовском бланке. Боярова Нинель Владимировна - редактор 6-го творческого объединения киностудии «Мосфильм», затем - старший редактор и председатель профбюро.
