руст. Планировка, часть окон и перекрытия зданий изменены. Лишь в одном из них уцелел лотковый свод с распалубками над проемами.
Четыре служебных корпуса составляют две пары идентичных друг другу двухэтажных строений. В их сдержанном внешнем убранстве использован мотив крупных, но неглубоких арочных впадин, объединяющих окна в вертикальные звенья. Торцы зданий и плоские центральные ризалиты продольных фасадов завершены фронтонами. Первоначальная структура с высоким первым и пониженным верхним этажами сохранилась только в западном корпусе у западных ворот. В остальных зданиях уровень междуэтажного перекрытия и габариты окон изменены.
1/11. Грот в парке
1/12. Интерьер грота
Обширный английский парк преимущественно лиственных пород раскинулся по берегам и на островах длинного Верхнего пруда, образованного запрудой речки Горенки. В восточной части его прорезают аллеи — липовая с двухрядной обсадкой, ориентированная на парадный двор, тополевая и вязовая, ведущие к пруду. Над прудом расположен грот — полуподземное сооружение из крупного булыжного камня с круглым купольным залом в центре и тремя извилистыми сводчатыми коридорами. От дворца, с верхней террасы партера к пруду спускается белокаменная лестница, еще недавно украшенная чугунными скульптурами орлов. Вдоль бровки террасы и дуговых подъездных дорог к дому видны остатки металлических оград, на берегах пруда — следы каменного “Шахматного” и деревянного Горбатого мостов. Парк сильно зарос и частично вырублен, беседки и фонтаны утрачены.
Бондаренко И. Горенки // Старые годы. —1911. № 12.
Долгорукая Н.Б. Своеручные записки княгини Натальи Борисовны Долгорукой, дочери г. фельдмаршала графа Бориса Петровича Шереметева. — СПб., 1913. — С. 26.
Ильин[1 Расшифровку сокращений в библиографии см. в конце книги.], с. 55 — 56.
ПАМО, 1, с. 8-11.
Самойлов Л. Атлас промышленности Московской губернии: Москва с уездом. — М., 1845. - С. 17.
Странствования в окрестностях Москвы (Свинъин П.П.) // 03. - 1822. Ч.1Х. №21. Кн.1. - С. 13-23.
Тихомиров, с. 116—120.
Холмогоровы, 6, с. 111.
РГБ ОР, ф. 177, № 40, ед.хр. 74; Там же, к. 1, ед.хр. 16, л. 28 — 32 об.
Балашиха-8, город (Пехра-Яковлевское)
1. От Москвы с Курского вокзала до платформы Балашиха Горьковского направления — 26 км, далее пешком 2 км 2. От Москвы автобусом на Балашиху до остановки ВСХИЗО — 18 км. Горьковское шоссе
2/1. Усадьба Пехра-Яковлевское. Генплан 1 — дом; 2 — флигели; 3 — театр; 4 — оранжерея; 5 — церковь
2. УСАДЬБА ПЕХРА-ЯКОВЛЕВСКОЕ, известная по описи 1704 г., возникла близ села Яковлевского, принадлежавшего с 1591 по 1828 г. роду кн. Голицыных. С 1829 по 1832 г. усадьбой владел И.А.Гагарин, до 1835 г. — А.Д.Нарышкина, после — Шелашниковы, с 1870-х гг. до Октябрьской революции — Рооп.
Основа существующего комплекса заложена при П.М.Голицыне на рубеже 1750-х и 1760-х гг. По проекту, присланному из Петербурга, были поставлены двухэтажные деревянные хоромы с двумя флигелями по сторонам двора, перед домом разбит регулярный сад. При наследнике М.П.Голицыне, по инициативе и под руководством его дяди и опекуна А.М.Голицына, усадьба с середины 1770-х и по 1810-е гг. перестраивается вновь. Настоящий ансамбль стиля классицизма создан на месте предшествующего. При этом прежний планировочный замысел, очевидно, не претерпел существенных изменений.
2/2. Усадебный дом с флигелями. План первого этажа
Усадьба расположена на высоком берегу запруженной некогда речки Пехорки, вблизи бывшего Владимирского тракта, откуда была хорошо видна едущим из Москвы. Эти условия определили панорамный характер застройки парадной части ансамбля и необычную его планировку, лишенную закрытого парадного двора. Строгая симметрия центрального комплекса, нарушенная лишь зданием церкви, придвинутой к береговому откосу, сочетается со свободной планировкой обширного пейзажного парка. Хозяйственная часть усадьбы находилась в значительном удалении от парадного центра, ее постройки не сохранились. В состав архитектурного комплекса входят дом с двумя флигелями, церковь, здания театра и оранжереи.
Кирпичный оштукатуренный дом строился с 1783 по 1786 г. предположительно по проекту К.Бланка. Исполненное в стиле раннего классицизма двухэтажное здание с подвалом и мезонином завершалось куполом, стены равномерно членились коринфскими пилястрами на высоких пьедесталах. Пилястры креповали углы, на центральных ризалитах одинаковых продольных фасадов группировались в портики с фронтонами. Филенки в системе оконных обрамлений дополняли тонкую пластическую разработку фасадных плоскостей. На поперечной оси дома помещались отделанный каннелированными колоннами двусветный зал и столовая. Парадные комнаты первого этажа украшали портретные медальоны представителей рода Голицыных, мраморные камины с бюстами, вазы, изразцовые печи и зеркала. Балочные перекрытия надземных этажей в подвале сменялись сводчатыми.
Облик здания кардинально изменился в результате неоднократных перестроек. В 1924 г. дом сильно выгорел, впоследствии был восстановлен трехэтажным без учета прежней планировки и внешних художественных форм. Декор XVIII в. сохранился фрагментарно. С 1978 г. памятник реставрируется по проекту И.В.Верченко.
2/3. Восточный флигель с колоннадой
2/4. Театр
Дом фланкируют парные кирпичные оштукатуренные флигели в два этажа, выстроенные, по-видимому, по проекту Ф.П.Казне не ранее 1790-х гг. Их лаконичные объемы, практически лишенные убранства, трактовкой форм предвосхищают архитектуру ампира. Фасады, обращенные к реке, украшены четырехколонными тосканскими портиками с фронтонами. Галереи-колоннады того же ордера объединяют флигели с домом. Поставленные на высокий цоколь из белого камня, завершенные террасами с парапетом из балясин, они отличаются большой изысканностью архитектурных форм.
Центральную группу зданий дополняют два идентичных корпуса, в одном из которых помещалась оранжерея. Назначение второго не установлено, в литературе он известен как театр. Сооруженные в 1800-х гг. двухэтажные кирпичные оштукатуренные здания с деталями из белого камня по своим художественным достоинствам стоят в ряду лучших образцов московского ампира. По мнению А.Некрасова, создателем их был А.Менелас.
Наиболее выразительная средняя, раскрепованная и повышенная часть обоих корпусов на главном северном фасаде выделена лоджией с монументальными колоннами римско-дорического ордера.
2/5. Театр. План первого этажа
Подчеркнутой массивности архитектурных форм противопоставлена тонкая обработка стен в лоджиях лепными медальонами, окон — строгими наличниками. Перекрытия балочные. Центральный двусветный зал оранжереи был освещен большими, от пола до потолка арочными окнами, расположенными в южной стене. На глухом северном фасаде почти все проемы ложные. Пониженные крылья корпуса подчеркнуто лишены декора.
В XIX —XX вв. в связи с новым использованием оба здания подверглись перепланировке и различным переделкам. В оранжерее перестроены боковые крылья, в театре частично изменены ритм и уровень окон. Капитальные пристройки нарушили объемную композицию сооружений.
